在瀛洲古调崇明派琵琶艺术研究学会会长扩大会议上发言
朱慧佶
很荣幸作为本次研修班学员代表在此发言，此刻我的内心充满感激，同时又有些惶恐。
我是刘德海先生的硕士研究生，2013年硕士毕业后回到杭州，现在在杭州艺术学校任教。说到崇明，在读研的时候我就跟着刘老师来过这里，那时跟随老师的脚步，走上了琵琶艺术回归江南摇篮的寻根路，也是多次来到这个有着深厚文化底蕴的地方学习、演出、交流，所以崇明对我说很亲切、也很向往。今天有幸又能在此深度、系统地研习古调音乐，这对于我们研究琵琶艺术以及提升学术高度有着重大意义在此我要代表全体学员感谢古调研究学会给予我们这样宝贵的学习机会。
初次听到徐立孙老先生的录音，最大的感受就是感叹先生精湛的演奏技术。我在第一批五首乐曲的研习过程中，深刻领略了古调细腻灵巧的演奏风格、丰富的色彩变化以及浓厚的音乐审美品位。在反复细听，并且对照谱面上出现的左手推拉回音，发现同音不同处理，有大二度、小二度、小三度，也有快与慢的差别。在速度、力度等多种因素及多样化手段共同作用下，可以很好地诠释声音的多元化，从音乐审美角度来看，这也是极为巧妙的。我想这就是古调的精髓，训练好左手就是弹好古调的核心。可以说与古调相伴的这些日子，开启了我对手中这件乐器全新的认识。
我们知道古调历史文献收集不易、音响修复不易、乐谱修订不易，这些珍贵的财富饱含了各位专家、前辈的不懈努力与辛勤付出，我想我们能走在这样的康庄大道上，是何其有幸！千里之行，始于足下，研习之路才刚刚开启。借用杨刚先生的一句话：守好文化根脉、练就精湛技艺、全心耕耘传承，让老祖宗留下来的这些文化瑰宝在新时代璀璨生辉，这是一份责任，更是一份荣耀。相信我们全体学员会牢记使命担当，发扬爬坡人的精神，砥砺前行。在此由衷感谢！谢谢！
朱慧佶2024.11.9
大家好，我是中国音乐学院琵琶演奏专业在读博士陈怡君，因本人学校学务繁忙不能亲临参会，深表歉意与遗憾，特此将内心的感悟与希冀付诸文字，略表数言以表达对瀛洲古调崇明派琵琶艺术研究学会的美好祝愿。
首先，请允许我向杨刚馆长表达深切的感谢，感谢他让我参与到瀛洲古调崇明派琵琶艺术研修班的学习中。我与杨刚先生认识于2022年，因本人的博士研究课题与瀛洲古调崇明派琵琶相关，我经常到崇明拜访杨刚先生，来往也越来越熟稔。我回忆起第一次到访音乐馆，杨先生亲切地向我展示他引以为豪的藏品，古谱、古书、古乐器琳琅满目，每一件珍品的背后都隐藏杨先生用脚步丈量全国大街小巷的初心与坚持。只见他戴着白手套，小心翼翼展示着1916年沈肇州编印的《瀛洲古调》，那一刻我对三百多年的瀛洲古调派有了真切的实感，也更深刻地感受到杨先生对琵琶传统音乐文化的深厚情感与炽热热爱。此后，我在杨先生不遗余力地提供古籍文史的帮助及学理知识的科普后，对瀛洲古调步步深入，逐渐建立兼具深度、广度、温度的知识框架。
瀛洲古调崇明派琵琶经三百多年的承袭与流变，几代传承人在演奏技法、乐段划分、情感表达上存在相同或相似的处理方式，由此形成了区别于其他流派的清新秀丽、短小隽永的风格特征。由于学习经历及审美趣味等个性因素的差异，其个人演绎风格在发展变化的过程中对流派的传承起到推动作用，没有个人化的风格不足以构成流派的基础。这种在⼀个地域内由师承或家族形成的共同审美偏好，使这一群体具有一定程度的共同性，而群体中个体的主动选择让流派在适应时代的要求与规约中承担对传统音乐文化的传承和多元艺术形式探索双向选择。群体中音乐家的个人风格不断在变革的形势中创新发展，从而在琵琶流派的渊远长河中保持自身的活力。如今，我在一遍遍聆听徐立荪演奏的老录音中实践体悟到其清新灵动的曲调特点，前五首古调已完成听、看、奏、悟的学习过程，期待下一阶段有崭新的收获与体验。
最后，感谢瀛洲古调崇明派琵琶艺术研究学会专家组组长顾冠仁老师谱写出众多既展露崇明独特的江风海韵，又富有强烈时代气息的新作品；感谢瀛洲古调崇明派琵琶艺术研究学会会长曹月老师博学慎思、明辨笃行的辛劳与付出；感谢瀛洲古调崇明派琵琶艺术研究学会专家庄永平、朱毅、樊愉老师给予丰硕的理论知识与可靠的技术帮助，深感专家们学识造渊醇，词章臻炳铄的深厚功力。
再次感谢各位学者专家、传人、瀛洲丝竹乐团成员、江南雅韵公众号工作人员及研修班学员对瀛洲古调琵琶研究工作所作出的贡献，祝愿此次成员扩大会议圆满成功。吾辈将踔厉奋发，努力为瀛洲古调崇明派琵琶艺术添砖加瓦，谢谢！
陈怡君 2024.11.9
●著名作曲家朱毅在瀛洲古调崇明派琵琶艺术研究学会会长扩大会议上讲话
●瀛洲古调琵琶传人樊 愉 在瀛洲古调崇明派琵琶艺术研究学会会长扩大会议上讲话
●古调传人赵素平、徐 毅在瀛洲古调崇明派琵琶艺术研究学会会长扩大会议上发言
●古调传人王舒憬、顾琴燕在瀛洲古调崇明派琵琶艺术研究学会会长扩大会议上发言
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