著名作曲家朱毅在瀛洲古调崇明派琵琶艺术研究学会会长扩大会议上讲话

文摘   2024-11-17 00:00   上海  



在瀛洲古调崇明派琵琶艺术研究学会会长扩大会议上讲话

朱毅

尊敬的顾老师、庄老师、杨馆长、曹会长,各位专家,各位老师,大家好!

能够加入古调研究学会与各位共事是我的荣幸。首先我非常赞同曹会长的报告,同时也很肯定至今学会所做的各项工作。下面也谈一点想法,这些只是我在修复了大量的古调老录音后的一些粗浅的认识,分享给各位同仁们评论指正。


第一次接触古调还是在童年,坐在小板凳上听舅舅文博弹“小月儿高”,第二次是大学期间向恩师陈泽民先生学习“飞花点翠”,第三次是为参加学院作品比赛而创作弹拨乐五重奏“瀛洲古调三首”。第四次是2017年为“江南雅韵”做节目而修复古调的老的老录音。每一次接触都有不同的感觉;或优美动听,或意境深远,或童心童趣,或欢快风趣。在与古调经历了这几次接触后突然发现,我竟然对“古调”得不出一个完整的概念,“瀛洲古调”就像是一个五光十色的百宝箱,打开后让我目不暇接。


自杨先生与我谈起成立“古调研究会”和研修班的想法后,我阅读了杨先生发来的大量的“瀛洲古调”的资料,结合近期老录音的修复和记谱工作,在近50多年的与古调接触的经历后,才逐步完整了我对古调的认知。


A,关于古调的三大认知


1,古调曲目源自古谱“文板十二曲”“崇明琵琶清板”,古老的“文板”、”清板”曲目大都来源于中原和江南地区,有些曲目甚至与河南板头曲同名(但不同曲),如“狮子滾绣球”“思春”“寒鹊争梅”“泣颜回”(板头曲:叹颜回) “平沙落雁”(板头曲:雁落沙滩)等,由此可看出古调与弦索音乐的关系较密切。另外值得注意的是几首具有西域风格的乐曲;例如“金桥勒马” “一马双驼” “骏马箭”“千里驹”等,从七声音阶的运用到奔跑性的节奏,明显的可以听出具有西域马背民族的音乐风格。由此可以推测出一条古调形成的路线图;唐宋时期的西域音乐>>流入中原>>进入宫廷>>明清时期宫廷乐师躲避战乱到崇明>>把中原音乐、宫廷音乐和西域音乐一起带到崇明>>与江南本地民间音乐汇合为“崇明琵琶清板” >>沈肇洲汇聚明代“文板十二曲”和“崇明琵琶清板”共45首琵琶曲谱,出版为“瀛洲古调”琵琶曲集。当然不会只有一条路线,我认为这是条主线,但如要证实还需要详实的历史资料考查。


2,古调集文人、民俗音乐于一书,是阳春白雪与下里巴人的集合;慢板、文板音乐意境深远、书画味浓郁,如“飞花点翠” “月儿高” “思春” “傍妆台” “汉宫秋月”等都是文人墨客钟爱的题材。快板民俗音乐则欢快热情、风趣幽默很是接地气,如“狮子滾绣球” “小银枪” “矮子上扶梯” “脱红袍”等。


3 ,古调曲目有大、小之分,大曲有“十面埋伏” “汉宫秋月”,可单独演奏,也可把若干小曲串成等同于大曲长度的套曲演奏。小曲亦可作为技巧练习使用,如“蜻蜓点水” “勾搭”“双躲” “板散手”等。所以,古调即是可登大堂演奏的雅作,又是可作为学琴用的练习曲。

    

      从以上三个方面看来,“瀛洲古调”年代悠久且涵盖多种音乐风格,乐曲长短自如、水平深浅皆宜,确实是一本难得的神奇音乐瑰宝。


B,关于古调独特的演奏风格


徐立孙先生是古调崇明派演奏高手,他的演奏结合了一些古琴的演奏技法;古朴、优雅、灵动,是古调崇明派的代表人物,总结徐立孙的演奏,有三种特殊的手法凸显出崇明派的独特的演奏风格:


1,“回”,左手把音推或拉高后再回归原音,“回”有快、慢之分,用于不同的节奏的需要(因找不到适合的符号,“回”符号是专门为古调崇明派而创造的)。


2,“虚”,左手似按非按,右手似弹非弹,强拍上音符弱奏,接弱拍上音符强奏,用重音转移的手法弹出类似打击乐节奏的灵动感。


3,“弹打带”,右手弹一声,同时左手按音、打音加带起,类似音符加花。三种手法的大量运用是崇明派有别于其它流派的显著的标志,特殊符号的创建即突出了崇明派演奏风格的特点,又方便了记谱、读谱,这对于古调现代记谱这是一项重要的创造。


C,关于古调音频修复的说明


阳刚民间音乐馆收藏有《瀛洲古调》琵琶演奏音频300余首,其中大多数是从老唱片、开盘录音带或卡式录音带上翻录下来的音频,或多或少伴有各种噪音。为了更真实的反应当时的琵琶演奏音响,让读者更清晰的了解《瀛洲古调》的演奏风格和手法的历史,我本着以下三项原则,对阳刚民间音乐馆收藏的100多首老音频进行了修复。(注:以上音频数量不确切,随着古调的发掘进展还会增加)


1.鉴于老录音带速、音高不准确的实际情况,我在绑定音高带速率,把老录音定音为 A=432hz,较新的录音定音为 A=442hz后,还原出了这些老录音当年真实的速度和音高,以为古调教学打下正确的基础。


2.修旧如旧保持原貌不做美化处理,尽量保持原录音音响的原始风貌,包括保留原录音中的现场报幕和环境杂音(但本书收集到的音频来源并不完全是当时的原始录音母带,其中有些音频已经过了某种音频处理)。


3.对于无法完全去除的;与音乐的信噪比太小;与音乐融合度较高的噪音,如有些老唱片机械、摩擦、刮痕噪音,录音机的电流噪声和磁带噪声,有些噪音的振幅(音量)甚至超过了音乐,以现有的降噪软件虽可以清除,但降噪过度也会对音乐本身有严重的损害。为了保护原始的音乐,对这些音频进行降噪修复时,我本着把噪声尽量降到对音乐影响最小程度的原则,让音乐与噪音共存且互不干扰,既在无法去掉的噪声背景上,尽可能多的保留琵琶演奏细节的声音,以方便古调学习者揣摩演奏者手法的细微变化,这样也可以为将来更好的降噪软件问世后留有更多的操作余地。


最后我要向尊敬的曹会长致敬!在把老录音记谱、整理为教材过程中,她投入了大量的精力和时间,夜以继日加班加点,使我们按时、按计划完成了第一期古调教材的编写工作。


阳刚民间音乐馆为古调研究、教学、推广创建了平台,提供了丰富的资料,各位专家、老师力挺古调研究学会奉献出卓越才能,开办高级函授研修班,培养优质的师资队伍,出版古调书籍,编写古调教材,编撰古调资料,所有举动都是在夯实崇明派的根基,更是传承瀛洲古调崇明派的百年大计。

谢谢大家!

朱毅 2024.11.9.

悉尼





专家简介
瀛洲古调崇明派琵琶艺术研究学会专家组成员:朱毅 著名作曲家 ,《江南雅韵》音频编审,中国音乐家协会会员,中国民族管弦乐学会会员。自幼师从琵琶演奏家文博学习琵琶,1977年考入北京中央音乐学院民乐系,师从邝宇忠教授、陈泽民教授、黄晓飞教授、赵行道教授学习琵琶和作曲。1983年毕业后,曾任中央音乐学院民乐系讲师、副教授、中央音乐学院民乐团音乐指导,多次率团出访多国和地区参加音乐节等艺术活动。


全体参会人员合影留念





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