英国 · 大英博物馆（下）
古埃及第12王朝法老辛努塞尔特三世（公元前1878-1839）石雕像（见下图）。古埃及在第6-12王朝时期处于分裂状态，至12王朝时国家重归统一。
古埃及第19王朝法老拉美西斯二世（前1303-前1213）石雕像（见下图），高2.6米，重7.2顿，不知为何石雕像右侧胸前有一个贯穿前后的圆洞？拉美西斯二世在位执政67年，这位活了91岁法老的执政时期是埃及新王朝最后的强盛年代，兴建了大量宏伟建筑如著名的阿布辛拜勒神庙等。
古埃及第18王朝法老阿蒙霍特普三世（约前1386年-1353年在位）石雕像（见 下图），原为一尊带有上下埃及双冠的巨型全身雕像，从图中他的一只左臂就能想见其雕像的巨大 。但不知为何石雕像头部没有雕刻左耳？也不象是破损了。他的统治时期被视为古埃及新王朝巅峰时期，大力发展外交，巩固国际地位，还建设了许多宏伟的建筑，如位于卢克索的阿蒙神庙和他自己的“万寿庙”。
巨大的阿蒙神是太阳神，前面端立着一尊渺小的法老，象征着王权神授。
这只线条优美、光滑发光的“猫女神”青铜像在全世界拥有无数粉丝，它是猫，更是神。传说古埃及王朝有一位守护家庭的美丽女神贝斯特，当夜色降临、月亮升起时，她便会化作猫在人间游走，舒展着身躯，敏捷地跳跃，眼睛犹如或圆或缺的月亮闪闪发光。古埃及人把猫奉为贝斯特女神的化身，这尊大约公元前七世纪至四世纪的青铜像，出土于埃及古代大型墓地萨卡拉（见下图）。显得格外尊贵和与众不同的是，这只“猫女神”佩戴着金耳环和鼻环，脖子上挂着银项圈和护身符（护身符上是乌加特之眼，用于祈求保护和治愈），头顶上和护身符下各有一个圣甲虫（用于祈求助佑新生），设计精美，极尽奢华。
不仅在“猫女神”身上有精致的青铜圣甲虫，还有巨大的石质圣甲虫。这只圣甲虫石雕制作于公元二世纪至三世纪的托勒密时期，圣甲虫即凯普里神，被看作太阳神黎明时的形象。
在埃及馆中，还陈列着一些巨大的石雕，似乎是和古埃及文明有一些关联的古巴比伦文明、亚述文明。
下面这两对大型人面兽身雕塑，为什么都长着五条腿呢？是古人当时还不知道绘画的立体透视效果，还是另有什么其它的考虑呢？
走出埃及馆展陈巨大雕塑展品的展区，来到另一个存放大量的埃及法老棺材、木乃伊以及陪葬品等的展区。这个展区温度有点低，感觉阴森森、凉飕飕的。一座刻满象形文字的墓室大门：
法老木乃伊、动物木乃伊、人形棺材以及各种陪葬品：
色彩丰富鲜艳的埃及壁画，人物绘画多为侧脸侧身、平面化的表现手法，一般在神庙、墓穴中可以见到它们，通常描绘了生活日常、祭祀场面、战争……
大英博物馆镇馆之宝《亚尼的死者之书》，是距今3200年前画在莎草纸上的画。这幅画作为陪葬品放在亚尼的墓中，全长24公尺，用长达60章的篇幅，描绘死者在来世获得永生所需的咒文和约定事项。收藏家佛里斯班士于1887年在尼罗河中卢克索西岸的墓室中发现，是众多以莎草纸记录的《死者之书》中保存最好、最出色的，堪称古埃及美术中的极致作品。
使用莎草纸描绘的图案和象形文字：
还有大量镌刻着象形文字、地图的石片石块，如同放在书架上的一本本石书：
我曾于2005年参观过吉萨金字塔群、狮身人面像、卢克索神庙、帝王谷等古迹，为埃及国家博物馆内拥挤不堪、简单码堆的海量文物，无法科学布局、陈列展示而感到惋惜，已知埃及国家博物馆建成了新馆，一定会让珍贵文物得到更好展示和科学保管。
最近，全球最大规模、亚洲最高等级的古埃及文物出境展——“金字塔之巅：古埃及文明大展”，在上海博物馆重磅开幕，近800件来自埃及国家和地方博物馆的文物将在此展陈15个月，这是一次与古埃及文物近距离欣赏的极好机会，加上是全中文介绍展品，一定会让观众观展感受更直接、更准确。抓紧订票吧！
古 希 腊 馆
今年初在希腊雅典卫城参观时，看着断壁残垣、空空荡荡、只剩下46根多立克式列柱的帕特农神庙（见下图），不禁发问：神庙里的雕塑和浮雕都去哪儿啦？导游答曰：大部分在大英博物馆，小部分在卫城博物馆。这次来大英博物馆，特别想看看著名的帕特农神庙里的雕塑和浮雕到底长啥样？
进入古希腊馆，首先遇见的是大英博物馆里的最美神庙——海仙女神庙（Nereid Monument），一座完整的、小巧的希腊神庙。这座海仙女神庙其实是一座古希腊时期的贵族古墓，因神庙上放有数尊希腊神话中海神尼利亚的女儿海仙女的雕像而得名，建于公元前390-380年代，位于古希腊Arbinas时期利西亚的都城桑索斯，现在地中海沿岸土耳其西南境内。
这座古墓一直不为人知，直到1838年被英国人查尔斯·费罗旅行时发现了这座已坍塌的古墓遗址，经土耳其当局同意发掘后才为世人所知。1843-1844年冬天，费罗和团队将这些文物带回了大英博物馆。
看见这座精致的希腊神庙，不由地想起了1945年成立、总部设在巴黎的联合国教科文组织（UNESCO）的标识，一座由三层底座、六根立柱支撑着三角形屋顶的抽象的希腊式神庙：
帕特农神庙修建于公元前447年至438年间，坐西向东屹立在雅典卫城山上核心建筑群的中心，用于祭奉城市守护神智慧女神雅典娜。建筑群规模之宏大，装饰之奢华，展现了这座城市在其鼎盛时期的实力和财富。1687年的一次战火，帕特农神庙因遭遇炸弹爆炸而毁坏严重。
当时希腊在奥斯曼土耳其统治下，奥斯曼土耳其帝国正与拿破伦打仗，根本无意无力保护这些古物，并急于希望获得英国财力支持。于是，英国艾尔金家族第七世伯爵花费约7万英镑，购买了因战火已严重毁坏的帕特农神庙的部分残存构件。从1801年7月31日起到1812年，陆续将帕特农神庙的长160米爱奥尼亚风格浮雕中的约75米、92个柱间浮雕墙中的15个、56块中楣、17个真人大小的大理石雕塑、6个女像柱的1个、13个头部大理石雕像以及其他碎件，装船运回英国。
1816年，英国议会同意以总价3.5万英镑价格购买这批艺术品，命名为"艾尔金大理石"，在大英博物馆以杜维恩勋爵命名的新展厅中向公众展示。
在这个巨大而空旷的杜维恩勋爵展厅，终于见到了帕特农神庙的大部分雕塑和浮雕残件。
《命运三女神》是菲迪亚斯设计的描写希腊神话中阿特洛波斯、拉克西斯和克洛斯的一组精美雕塑，原在帕特农神庙东侧的三角形门楣上。
三位女神穿着质地轻薄的希腊式宽大长袍，衣褶纤细繁复，人体曲线优美，让人感受到孕育在她们体内的无限生机和活力，几乎忘了她们是冷冰冰的大理石。
另一组雕塑以酒神狄奥尼索斯为中心，他斜靠在岩石上，消失的右手可能端着一只酒杯，身下应该垫着某种动物皮毛。酒神身后坐着的女神是冥后珀尔塞福涅、农神得墨忒尔，站着的女神是司掌青春的赫柏。
这是月亮女神塞琳娜战车上的一具马头，这匹战马或许已经厌倦了一夜的劳作，眼睛凸出，鼻孔张开，嘴巴张大，皮肤紧绷在大颧骨上。
相信很多疲惫和超卷的当下人，会和这匹战马产生共鸣。
原在帕特农神庙南侧横楣上的一组浮雕：描绘的是雅典每四年举行一次的“泛雅典娜节”游行庆祝活动盛况，在游行队伍里，可以看见把编织的精美衣袍献给智慧女神雅典娜的老百姓，可以看见希腊众神、祭司、骑士等，还有赫拉、宙斯和驾着马车飞驰的胜利女神。
这是帕特农神庙柱间壁上的浮雕，描绘了人马族 （人首马身）与拉庇泰人（来自神话中希腊北部部落） 的战斗场景。人马族布满皱纹的鼻子和露出的牙齿，展现出痛苦和暴怒的表情。
古 罗 马 馆
荣耀属于希腊，伟大归于罗马（To the glory that was Greece，And the grandeur that was Rome）。这句话绝佳地概括了两个文明的精髓与风格。
这是大英博物馆最著名的古罗马雕像，称为Lely 的维纳斯（见下图）。她身材高大健硕，姿态和谐优美，富有舞乐动感，充满艺术魅力。我目测她的身高在2米以上。
爱神在希腊神话中称为阿芙罗狄蒂，在罗马神话中称为维纳斯，在希腊、罗马各处都有爱神雕像。巴黎卢浮宫三大镇馆之宝《断臂维纳斯》（又称《米洛斯的维纳斯》《米洛斯的阿芙洛蒂忒》）大理石雕像，就出自古希腊雕刻家亚历山德罗斯之手，创作于公元前150年左右。1820年2月，《断臂维纳斯》在爱琴海米洛斯岛上被一位农夫挖到，雕像在中世纪捣毁偶像运动中被埋入地下，发现时已断成上、下两截。
23号展厅古罗马雕像馆，是一个开放式的过厅，连通亚述、埃及、希腊各展馆，真可谓是条条大路通罗马，也意味着古罗马是一个开放的、多元的世界文化中心。
展厅中央是爱神阿芙罗狄蒂的半蹲雕像，因为是罗马复刻版(最初原版来自希腊)，因此也叫半蹲的爱神维纳斯。这尊一米多高的爱神维纳斯，正半蹲在水缸边洗浴。
23号展厅还有一件重量级展品是阿波罗持琴雕像（见 下图）。阿波罗是在希腊神话和罗马神话中唯一同名的太阳神，也是艺术之神，掌管音乐、歌曲、舞蹈和诗歌，是弦乐的发明者。这尊雕像是英国考古队在北非利比亞阿波罗神殿发现的，发现时是100多块散落的碎片，手臂最后也没找到。
罗马神话源于希腊神话，在传承基础上也有创新。本着言简意赅、实用好记的原则，罗马人给众神都改了名，如维纳斯对应希腊神话的阿芙罗狄蒂，丘比特对应希腊神话的厄洛斯。从11-22号展厅古希腊馆这一路上，没有见过全裸女性雕像，古希腊全裸雕像都是男性，到了古罗马馆逐渐流行雕刻裸女，意味着古罗马文化更开放、更平等。相比之下，古希腊雕塑更追求理想主义的完美，古罗马雕塑更注重实用主义的写实，古希腊、古罗马艺术持续影响着欧洲乃至世界艺术。
我们穿过几个展厅，最后来到南太平洋上的智利复活节岛的巨型摩艾石像前。
最后，中文专业讲解员给大家出了一个思考题：文物的占有和文物的保存，哪一个更重要？
关于作者
眭平，女，1961年8月生，江苏丹阳人。江苏省督学，江苏省教育基金会常务副理事长。江苏省教育厅(省委教育工委)原二级巡视员。
