说起aune，大部分烧友可能首先联想到的还是他们家形态和功能都非常丰富的前端器材。十多年来，像X1解码耳放一体机、M1s便携播放器、b1便携耳放等等，都曾是烧友们长期热议的焦点。在众多的产品线里，台机的两大系列无疑是最引人瞩目的：定位于入门级别的X系列，体积小巧，但功能齐全、声音也扎实，风格均衡、搭配门槛低，而且这么多年一直在迭代升级，像X1系列到现在就已经更新到第八代X1s GT，不光声音更好，功能也越来越完善，堪称入门级“性价比神器”；定位中高端的S系列则功能更全面、配置更硬核，可玩性也较高，比如分体音频时钟SC1就是一款通用性非常强、控制抖动效果精准的机器，可以在很多数字系统搭配中起到关键作用。
最近的几年，aune开始跨界推出一些新品类，耳塞、小尾巴、头戴大耳机接连上市。这些器材中，我个人印象最深刻的是去年的aune首款大耳机AR5000。它的风格宽松细腻，有着非常高的鲜活度，素质在千元档大耳中也算得上优秀，佩戴体验舒适，整副耳机的产品完成度相当出色；此外，AR5000的售价和aune X系列的台机基本处于同一个价位，不少刚接触台机的烧友直接把X系列台机+AR5000的组合当作“西装套”。
而就在近期，aune又推出了第二款大耳机SR7000。它售价4699，和S系列台机相近，猜测它和S系列台机在定位上也有所关联。考虑到去年以来面世的五千元档头戴大耳着实是不少，在强手如云的市场中，SR7000的表现就非常让人好奇了。
开箱
SR7000给的配件不算多，但比AR5000而言明显高出一档：新增的耳机专属AuNest收纳包有一定的硬度，内部凹槽和绒布面起到良好的固定作用；买AR5000时需要另外加购的AR3“金雕”单晶铜4.4mm线材，这次也和3.5mm单端线一并作为标配。
声音表现
然而SR7000完全打破了这种限制。SR7000拥有一个在五千价位头戴耳机中较为少见的宽广声场，除了横向拉得足够开以外，纵向的层次感也排布得相当到位，比如在演绎1987年维也纳新年音乐会《拉德茨基进行曲》现场录音时，乐团各声部在面前呈梯形次第排开，现场观众席有节奏的掌声延展到横向非常远的位置，听起来开阔而舒适。这样的声场表现，也很容易把听者拉进音乐空间中。
当然，作为一款中端封闭式耳机，非要说SR7000声场能够比肩顶级大耳机的话倒也不太客观。但SR7000对声音空间的处理方式相当高明，确实有顶级耳机风范：一方面，SR7000声音的能量分布比较符合自然听感，呈现出一种由近及远弥散开的效果，在远端声音的边界逐渐变得模糊，在听觉上留下绵延不绝的想象空间。另一方面，SR7000把声音背景处理得非常干净、通透，音乐元素之间的分离度也比较高，从而还原出清晰的距离感。最终，我所听到的是一个临场感极强的声音，仿佛置身于音乐会现场。
除了声场之外，SR7000的素质另一大优势是它的动态。对于一些气势大开大合的交响乐、电影原声音乐，SR7000基本能够把演奏的特色还原出来，表达出演奏乐团所要传递的情绪。以辛诺波里指挥、德累斯顿国立乐团演奏的舒伯特《第九交响曲》为例，指挥家潇洒而果断的风格被SR7000呈现得淋漓尽致，乐曲中蕴含的浪漫感情和磅礴力量也显得真挚动人。综合来说，在五千元档头戴大耳机中，SR7000综合实力是比较强的，尤以空间感见长。
风格上，SR7000音色走的是偏还原向的路线，没有特别明显的音染，但保持了比较高的润泽度。它的声音结像有打磨痕迹，边缘较为光滑，听感柔和而顺耳。其声音力量控制得比较稳定，不会让人觉得“软”，也不显得咄咄逼人。
在三频方面，SR7000有着大体均衡、中盘略多些点缀的底子。它的中盘绵密，厚度堆叠到不错的水平，密度较高但不拥挤，人声距离适中；低频下潜比较深，有较强的凝聚力。
提到SR7000的三频分布，就不得不把两根标配的线材拿出来作一番比较。单端的标准线和平衡的AR3金雕线不仅外观有区别，在线基材质上也并不相同，这也导致SR7000在接上两根线材时声音出现明显的差异：
标准线的声音最显著的特点在于其丰盈的中下盘。这根线所带来的低频量感不小，“放”略多于“收”，但不至于泛滥，听起来氛围感十足；中频与低频的衔接自然，厚度则更上一层。标准线对于音乐的演绎方式，是舒缓、留有一定余韵的。以张国荣《沉默是金》为例，标准线下的SR7000非常契合港台经典音乐对于扎实中下盘的演绎需求，而它的风格也能把歌手嗓音中独特的厚度与磁性表现出来。
换用AR3金雕线之后，首先可以感受到全频段的声音光泽度均有所提升，尤其高频部分显得华彩熠熠；与此同时，它将声音的体态控制得相对瘦削，低频的残响有所减少。这根线搭配SR7000，得到的是均衡度更高，也比较百搭的声音效果。依然是演绎《沉默是金》，AR3金雕线下的SR7000更吸引我的在于前奏、间奏的古筝solo，清脆、明亮的音色透出几分洒脱，与歌曲对人生思考的超然态度不谋而合。当然，AR3金雕线本身给SR7000提供的素质加成也比普通线更强，这不仅仅体现在平衡输入本身所带来的分离度与动态的提升——如果用转接头将这根线接成单端再和标准线对比，同样可以听出它在声场和解析方面有一定优势。
纯粹看风格的话，我自己其实比较偏好标准线顺耳耐听的调性，可惜标配线材里没有兼得标准线味道和AR3金雕线素质的选择。但话又说回来，SR7000的接线口为双3.5mm通用接口，这也给喜欢换线的烧友留下了“折腾”的空间；加上耳机的声底也确实不错，光是自带的两根线就已经可以搭配出完全不同的两种风格，我们可以为它开发出更多换线的玩法来满足个人口味。
搭配推荐
在试听过程中，我尝试用三种形态和价位都大有区别的前端来和SR7000搭配，以测试其表现差异。
aune yuki
aune的小尾巴yuki在声音方面和自家台机经典的绵密饱满风格一脉相承，均衡中略微突出中频，音色中正、有润泽度。可以说，SR7000、yuki的声音特征都有着非常相似的“aune式音乐审美”，因而在组成官方套的时候，风格上的秉性更是一以贯之。
用yuki的平衡口驱动SR7000时，耳机的声音的力量感保持得比较稳定，并没有表现出“小马拉大车”的疲软；三频表现有板有眼，低频下潜和高频延展都还不错。虽然说这套搭配还没能把SR7000的空间感优势完全发挥出来，但已经能够呈现出耳机的顺滑音色，作为临时的搭配也未尝不可。
ONIX Overture
在当下五千价位的主流便携播放器当中，Overture是整体素质水平出类拔萃的一款。它的声场、分离度均属上乘，细节揭示力强，这都让声音能够用一种富有层次的方式演绎出来。同时，Overture风格温润细腻、韵味醇浓，也能在一定程度上给耳机增味。
对比小尾巴而言，Overture驱动SR7000明显在声音密度上有本质的提升，这也让结像呈现出一定的立体感；另外，采用纯音系统的Overture声底非常纯净，在与SR7000搭配时，静谧的声音背景也能给人带来额外的安宁。这套搭配对比更高级耳机系统还存在瞬态响应偏慢的不足，但Overture与SR7000合力构建的声音空间已经具备了一定的规模。
飞傲 K19
近万元的K19台式解码耳放一体机有着非常均衡、中性的声底，没有明显锐化或者柔化的迹象，加之三频能量分布极为均匀，这让它成为了一件鉴定耳机实力的有效工具。我在K19上市后也买了一台，作为测试耳机的参考标杆一直使用至今。
K19与SR7000的搭配，从声音素质上来看，已经能够让我感到非常满意。在充沛的输出功率加持下，K19几乎抹掉了SR7000的声音边界，宽广的声场也能够填满音乐信息。这套搭配声音板正而规整，歌手与各声部乐手落位后的距离保持协调，良好地将音乐演奏的秩序还原出来。
从K19开始再往上，我也尝试用一些更高价位的台式分体系统驱动SR7000，提升的幅度就比较有限了，更多的是声音的线条更明晰、低频下潜加深这样的改善。换言之，SR7000所具备的声音潜力不会太难挖掘出来，K19这个级别的台机可以算是一档参考线。
K19具备31段专业无损PEQ功能，能够定向改变耳机系统的三频特性，过往我也利用这个功能模拟不同的前端风格、探索耳机的搭配方向，这次我也用同样的方法来为SR7000制定一个“量身定制”的方案。
仅以搭配AR3金雕线的情况而论，我觉得整套搭配素质均衡有余，味道则偏寡淡了一点。所以，我调整PEQ的思路是从1kHz往下的频段添加3dB左右的低搁架正增益。此时的K19+SR7000组合人声位置略微靠前，口型稍有些增大，同时低频的衬托效果更强烈；低频的弥散，又让耳机声场的特征更为明显。
调整之前的组合所适合的音乐风格还比较杂食，调整后的效果对泛流行音乐的表现力有不小的提升。先不论开了PEQ功能的K19，当下相近价位桌面前端里有类似风格的，比如山灵EM7桌面播放器、ONIX Mystic解码耳放一体机（M-POWER模式）、Cayin HA-2A真空管耳放等等，都是符合这种搭配思路的选择。
小结
从一千多价位的AR5000，到四千多元的SR7000，耳机的升级，也映射了烧友从台机入门到进阶所迈出的一步。或许aune还只能算是大耳机领域的“新军”，但从两款耳机身上，我们也可以看到aune台机器材的影子：性价比极高的入门器材让烧友初窥台机系统门径，可玩性更强的中高端器材给我们留下探索搭配的空间。如今的aune，依然是那个很懂发烧友的aune。
以上。
耳边烧友团閑雲散人记。
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