一个建筑代表一个城市，从巴黎埃菲尔铁塔到纽约帝国大厦，从北京故宫到阿格拉泰姬陵，从罗马斗兽场到悉尼歌剧院。
说到西班牙的巴塞罗那，那么毫无争议，一定是圣家堂——高迪的圣家堂。
我相信，没有一个人不会被圣家堂惊着。真的，太不一样，太别具一格了，只有感叹：世界上竟然还存在这样的建筑。
三个立面，四座大塔楼，十二座尖塔，外型就已经足够让人震撼了。现场看比电影和照片上还要宏伟，所以我说旅行必须要亲身体验。
三个立面分别代表耶稣的诞生、受难与荣耀（未完工），就是我们熟知的圣经故事。
高迪将“诞生”安排在东方，东升的太阳照耀着生生不息的生命。这儿是入口，也是高迪生前亲自设计并完成的唯一立面。
听着耳机中的中文讲解，看着眼前三个高大的拱门。
其上栩栩如生的人物和繁复的雕刻，充满古典主义风格，仿佛海浪一层层涌来，再现了耶稣从诞生到成长的故事。
精美雕刻的大门只是序幕，走进教堂内部，像是闯入了森林，很迷幻，特别赛博朋克。
一棵棵由石头生长而成的参天大树，顶端像树枝一样发散开来，在上方不断分出枝丫。
在树枝之间，一片片树叶将它们连接到一起，你可以清晰看见锯齿状的叶片边缘和脉络。
再往上，大小不一的穹顶如齿轮一般互相紧密得咬合在一起，如蜂巢，织成一片无尽的天空。
海浪般的墙面上雕刻着花草树木、各种动物，令庄严的大厅显得生机盎然，没有紧张的肃穆。
当下午两点的阳光打在巨大的彩色的玻璃窗上，绚烂的七彩光影如殿堂，犹如圣光。
高迪迷恋色彩，而且善于使用。
一侧窗以红橙的暖色调为主，灼灼似火焰；
另一侧则以青蓝的冷色调为主，潺潺如清泉。
拍照不用PS，自带饱和度+50，建筑物本身就像在发光，每一块玻璃，每一根柱子，每一面墙。色彩随着时间变换着摸样，画卷上天空，草地，藤蔓，圣徒，飞鸟，河流，山川，游鱼，鲜花，树木……
高迪将建筑内的种种表现与大自然完美的结合在一起，似乎世界原本就应该这样，万物生长。
高迪崇尚自然，教堂内外，到处是不规则的形状，全是曲线，因为大自然是没有直线的。这也是他一直以来践行的建筑思想——“直线属于人类，而曲线属于上帝。”
在圣家堂，我不知道祷告的人们是否还能专注于查经，而不被犹如天堂般的美好所吸引。
此刻，坐在圣坛前，看着中央四棵树干的动物——公牛、天使、狮子、鹰，我头脑空明，只想朝着光的方向飞翔。
我们在里面待了很久，直到阳光慢慢消散，不舍离去。
从巨大的青铜门出来，就是西方的受难立面。
当然，这是后来的建筑师根据高迪的手稿与模型结合自己的理解建造而成，重现了耶稣被钉十字架的场景。
与诞生立面的精细繁复不同，受难立面朴素、简单、不加修饰，利用原石雕出笔直的线条，像是毕加索的画。
大门前是一座耶稣抱柱的雕像。门左侧是“犹大之吻”的雕像，出自圣经的著名故事——犹大出卖耶稣。
旁边一组数字，数学好的同学不妨算算，横竖斜怎么相加都是33，这正是耶稣殉难时的年龄。
大门上方耶稣扛着十字架，圣母玛利亚没有雕出脸部，但神色悲伤。
旁边一组面戴头盔的武士，call back了米拉之家的屋顶，观者彼此会心一笑，深感日本工匠的独到用心。
圣家堂，多少年来，都是世界上独特的存在，过去、现在或未来。
也许你不知道的是，这一切的主导者高迪接手这项工程时才刚刚30岁，直到他去世。
他终生未婚、全身心投入工作，生命最后的十几个年头全部奉献给了圣家堂，最后一年甚至住在了圣家堂的工地上。
没有笃定的宗教情感，就不会有如此伟大的宗教作品。
可惜，就在诞生外立面完工庆典前的两个星期，高迪因车祸去世，终年七十四岁。
如今，建造还在继续，脚手架已经成为圣家堂的一部分。旁边的导游讲，因为疫情的拖延，这座建筑可能会在2032年完工（原计划是2026年）。
好吧，高迪的客户不急，我们也不急，反正已经等了一百多年了，也不在乎多等一些时间。
也许，正是这永不完工的不完整的“烂尾楼”，才造成了人世间的完美建筑。
我知道，有生之年，圣家堂建成之后，我还会回来，回到巴塞罗那，回到这灵动的、漫漫舒卷开的，在梦幻中才可能出现的天堂。
