《柳舟记》，你真的好会拿捏人——
女主柳眠棠不明白，为什么淮阳王在订婚大礼上“封杀”她呈上的同心芙蓉瓷器。
她追上前去，先解释，再代夫君崔九表达感恩。
没说几句，对方竟落荒而逃。
柳眠棠纳闷了，淮阳王到底对她有什么成见？
殊不知，眼前“素未谋面”的淮阳王崔行舟，就是她朝夕相对的夫君崔九！一个人两张皮，形象一天一地。
眼看“切号”的事彻底瞒不住了，一个问心有愧，用决绝的方式逼自己告别；一个坦坦荡荡，努力经营事业与小家。
一时间，爱与恨裹挟，糖与刀齐发……
请放心，这不是什么“渣男”“痴女”的老套故事，恰恰相反——崔行舟&柳眠棠，双A装O，没一个好惹的！
刀尖起舞的是他们，美滋滋陷进去的是我。
点进《柳舟记》，本想看看掉马文学怎么拍，却见证了古装剧在小情爱中摸索新格局。
看似平凡的日常，通往具体的人与生活。
聚焦命运的奇妙交织，捕捉棋逢对手的爽与甜，也把生活流拍出了呼吸感。
既牵肠挂肚又看得舒心，是这部剧带给我的淡斑享受。
无心插“柳”
叩叩叩，“柳门的世界”正在敞开怀抱。
“真假夫妻”、“先婚后爱”的设定，一上来就吸引眼球，但真正能入心的是人物的魅力和人物关系的张力。
《柳舟记》之所以能拿捏我，在于它懂得让两个主角在拉扯之中有智识的交锋，更有情感的递进。
而层层剥开二人“马甲”的同时，也展示了他们发光的内质。
崔行舟，原为杀伐果断、不近人情的淮阳王，现为崔家那远近闻名、难堪大用的软饭男。
柳眠棠，原为被仰山寨主强抢上山的爱妾，现为崔家玉烧瓷器主理人，“一妇当关”万夫莫开的经商奇才。
是的，《柳舟记》在玩一种很新的剧本杀。
崔行舟在山里捡到被挑断手筋、失去三年记忆的柳眠棠。
为了剿匪，他亲自上阵，cos起柳眠棠上仰山前的夫君瓷商崔九，在灵泉镇大秀恩爱，引蛇出洞，从此两人成了“最熟悉的陌生人”。
崔行舟由奢入俭难，柳眠棠失忆不失智。
假夫妻的相处模式可以概括为：柳眠棠发现问题，崔行舟修复bug.
柳眠棠从发现夫君对制瓷一窍不通，到拜乡宴以后夫君拒绝圆房，再到怀疑夫君日常所用的瓷器和绸缎太过金贵……
为了圆谎，崔行舟的身份持续降级——有点小钱的富商☞样样稀松的纨绔☞那里不行被迫大补的衰男……
笑死，柳眠棠每天一睁眼就是“抓马”，崔行舟八集八回差点掉马。
好一款天然克腹黑，差点进了悬疑赛道来了！
崔行舟过日子过出了高空走钢索的心跳感，我的嘴角也完全压不住了。
在两人互相试探的过程中，我们能看到崔行舟身为构建棋局的人却清醒沉沦。
恣意潇洒的天之骄子，也会在感情中挣扎，为心动的人放下矜贵身段。
另一边，柳眠棠强大的内核则不断凸显。
她勇敢睿智，充满主体性，从本该安心养伤的病弱夫人变成挤进瓷器商会的成功女人，支棱得让所有人都另眼相看。
《柳舟记》表面乐乐呵呵谈情，其实却在描摹人与人精神层面的紧紧交缠，以及人与命运的微妙对抗。
崔行舟是悲观的理想主义者。
他的人生如同一场对弈，一切皆入局，包括他自己。
出于忠诚与信义，为了家人与部下，即便明了表妹为名利而来也平静接受这场利益联姻，即便知晓朝廷派他出兵打毫无胜算之仗，也坦然接下旨意，只为维护棋局稳定。
可他从没想过棋子也会、也可以超出掌控，如柳眠棠。
柳眠棠是积极的实干家。
她从来不觉得自己应该如何，必要时也可做掀翻棋桌的那个人。
一觉醒来记忆全失，只有和自己相处起来略显尴尬的丈夫，任谁都会倍感脆弱，柳眠棠却火速操持起柴米油盐，在哪里就过好哪里的生活。
从上帝视角出发，崔行舟与柳眠棠的相遇是变数，更是命定。
崔行舟被解锁了另一种活法，执棋者的心开始躁动；柳眠棠在失忆中亦不忘心之所向，从棋子翻身做弈棋者。
当命运的草蛇灰线显形，两人相似的底色也开始交融。
命运无常，却因不可预测而迷人。
比如太后为了铲除崔行舟而派他出战，却意外解了他和表妹定亲的燃眉之急。
人类渺小，却可以携手迸发强大的生命力。
比如两人同立天地间落子手谈的一幕，豁达与浪漫扑面而来，一种治愈人心的温暖油然而生。
风雨同“舟”
穿过江湖的腥风血雨，褪去所有世俗身份与标签，崔行舟与柳眠棠夫妻是假，感情已真。
相互试探的轻喜剧是明线，落地生活、细腻流淌的情愫是暗线。
灵泉镇四方小院，是崔行舟借酒消愁的安榻之处，也是柳眠棠最想守护的栖息之地。
在这方天地中，两人的情感流动可感可触，爱意升温有迹可循——
在笔墨中，两人的心路历程通过书法习笔有了具象化的双关，情感羁绊随之入木三分。
从柳眠棠想写夫妻和鸣的“妻”，到崔行舟写下秉公无私的“秉”，再到同甘共苦后两人一起完成了“藏”字，锋芒藏起，心意相通。
在饮食里，一顿顿饭菜见证了付出与回应的情绪价值。
不得已暂别的崔行舟，在柳眠棠最焦虑的时候再一次提到想吃蟹黄拌饭。他惦记的是家中的柴米油盐，是心上人的爱意表达。
在棋盘上，探究对方的喜与怒，也洞悉自我的爱与愁。
柳眠棠从观棋到下棋，崔行舟用棋来喻官场失利，柳眠棠事事有回应，落子于天地为他解开心结。
在瓷器间，倾注心血后收获笃定的双向珍视。
没被买走的瓷盘题上了字，意味着镌刻下彼此的心动……
小桥流水、吃饭下棋、家长里短，《柳舟记》擅于从日常琐事中洞见“崔眠夫妇”情感上的成长。
同样，“崔宅”之内乃至整个灵泉镇的生活烟火，也让人与人之间的情感涓涓流淌。
群像刻画上，人人独特而富魅力，共同构建了崔宅“乌托邦”的整体。
瓷器商贾之女贺珍，在家人的轻视打压下，仍保有一颗强大心脏。亲自视察生意，敢于争取爱情，在原生家庭的淤泥中，长成了芙蕖一般的独立女性。
崔行舟的损友赵泉，灵魂画师，也是行走的吐槽机器。一张嘴，谁路过都得被他损两句；再一张嘴，堵了无数人口的那块布就给吐了出来，害我莫名其妙笑了一下又一下。
高门庶女石雪霁，满口闺训女戒、唯唯诺诺，看似懦弱不起眼，实则聪慧有胆识，懂得藏拙谋生存。
甚至连每天战战兢兢替崔行舟打掩护的李妈妈都很有戏，一声声“作孽呀”把我马甲线都笑出来了……
《柳舟记》在平凡的日常中灌注情感的浓度，从虚假的夫妻关系透视真实独特的个体。
命运的齿轮开启的不仅是双A博弈，还有极致的情感拉扯和让人情不自禁陷进去的“乌托邦”氛围。
边干饭边看小两口过日子，感觉整个人的班味儿都淡了很多，嘴边的饭都更香了！
我很喜欢《柳舟记》的一点，还有近几年古装剧难得的古韵。
张晚意古装一派风流，眼神有戏。王楚然明眸皓齿，仪态大方。
两人有许多不露声色的试探、眉目传情的对望，用会爱人的眼睛，演出了古代“结发为夫妻、恩爱两不疑”的质朴情谊。
古装剧是荧屏常青树，但近几年影像风格乃至服化道多往飘逸华丽发展，作品大多缺一些质感。
《柳舟记》不同，拍得很“实”又不乏轻盈。
剧组为角色量身搭建了淮阳王府和崔宅，面积将近15000 平米。前者布局鲜明风格典雅，纳入中国古典庭院的特点；后者有小桥流水、绿树成荫，充满田园牧歌的气息。
大到厅、堂、院、廊、亭、园等场景的布局，小至桌椅的制式、灯笼的纹样，都氤氲着古风和诗意，为“崔眠夫妇”的情感递进提供可信的环境和可感的氛围。
包括成为他们的play一环的“道具”：
一张圆桌，择菜、练字，静候岁月流转；一汪浅水，锦鲤游弋，撩起涟漪，静观日月更替；一卷古画，展开故事，添一抹风雅于日常……
细品托物借景的神来之笔，有种灵动悠长的回甘，恰恰击中国人的味蕾。
服化道同样赏心悦目。
柳眠棠的妆面清新淡雅，高度还原了“远山如黛的眉眼”。柳叶眉含情目，恰到好处的眼下腮红，再束上低调有质感的发带，古朴又明艳。
服饰以简约清新为主，结合了角色特点和现代审美，釉色质感正好呼应了剧情中的瓷器设计。
纹样上也很考究。
有一个细节是，柳眠棠为夫君绣斗篷，却被告知“从商不能穿仙鹤”。
眠棠（幽幽地）：我绣的是老鹰。
笑着笑着，知识以意想不到的方式进入了我脑子……
特别打动我的，是剧中美轮美奂的江南水乡景色。
满目小桥流水，垂柳不语，炊烟袅袅……
随手一截都是壁纸，随意一眼都觉得含氧量飙升，让我可以肆意地大口呼吸。
我想，《柳舟记》的特别之处就在桃花源的静水流深处，在具体而微的生活里，在一次次“我是谁”的探寻中……让人充分感受情感的浓度和生命的厚度。
当运筹帷幄的大人变成自我攻略的良人，当被摆布的棋子站立起来与执棋者平视。
我仿佛看到两颗心在怦怦跳动中愈加强大，敢于打破命运的凝视。
以前最怕看“告别”戏，这次却不同：
崔行舟含泪一吻，还柳眠棠自由；柳眠棠选择出走，追寻崔行舟的踪迹。
不止小虐怡情，我相信，两人其实都在走出自己的局限，走向下一程人生。
随着崔行舟的“掉马”进度条逐渐加载满格，我期待的一幕也要出现了：
崔行舟出征前写下放妻书退婚，柳眠棠千里追夫，见面一个巴掌就给他扇懵了？
哈哈哈哈不愧是与淮阳王旗鼓相当的女人！
命运将以何种方式降临？爱人又会以何种身份出现？
《柳舟记》，主打一个在情感拉扯中清醒沦陷。
是他们，也是我的心。
