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呼兰也许已经意识到，中国文艺创作面临的问题是无法解决；
但是他竟然还在试图探索这个问题的解法。
他把自己比喻为推石头的西西弗斯。
那么，祝福西西弗斯。
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脱口秀大会第五季总决赛最后一场。
呼兰的段子是值得封神的。
如果纵观整个赛季，用呼兰的所有表演进行综合评分，呼兰这个大王拿的就像这季大会本身一样：平庸，但符合人情世故。
但是！
如果聚焦在总决赛最后四位的表演上，呼兰的冠军应该是纯实力成分，没有人情世故。
别的我说不过来，
就说鸟鸟、邱瑞、还有毛豆这三个和呼兰一起冲进总决赛后半场的人。
他们最后的表演秉持了自己一贯的风格：
邱瑞愤怒且阴阳怪气（虽然最后一段的愤怒没有顶上去）；
鸟鸟社恐式讽刺，带有一种非暴力的反抗；
毛豆也非常难得，他就是好笑，稀松平常的生活故事，你遇到了可能觉得没什么但是让他一讲就格外好笑。
——这些都是无可争议的个人风格，带着这样的风格，加之他们的天分、热爱和勤奋，他们能创造出优秀的脱口秀作品。
但是呼兰，在他们之外多了一点：深刻。
特别是总决赛最后四段的文本内核，你会发现：
鸟鸟谈的是大王，但呼兰谈的是大海。
呼兰文本的深刻，应该不是一两个人的主观感觉；
这种深刻性应该是客观存在的。
在徐志胜接受的赛后采访中得到了印证：
呼兰的段子既好笑又深刻，融入了自己的价值观和对世界的思考以及响应。
在最后四个人的作品中，能与呼兰在整个作品中的思考达成同样深刻程度和节目效果的，
或许只有邱瑞「鸣笛」的隐喻能与之比肩了：
只不过有点可惜的是，邱瑞这段后面少了一个转折，没有用幽默消解掉「禁止鸣笛」的沉重。
呼兰说完了「2019年的时候你告诉我：3年之后你会因为疫情在青岛录制脱口秀大会第五季，然后在总决赛争大王——这句话我是一个字儿都听不懂」之后，又兜了一个底，用自嘲式的喜剧化解了悲剧：
把场子从沉重当中又给拉了起来：
我记得呼兰以前有一个作品通过动物讽刺过于精明的人类内卷：
这么多年过去了。
直至这一季总决赛的最后一段表演，呼兰总是一以贯之地把自己对世界的思考融入到作品当中。
而且力度之大，深度之深，其实是需要很多功力的。
这种思考和深刻，这使得呼兰的作品有机会完成从「优秀」到「伟大」的超越。
请注意，我没有说呼兰现在的作品就是伟大的作品。
我说的是，呼兰的作品，因为这种深刻性，有机会成为伟大的作品。
特别是，在中国这样的舆论环境之下。
在「敢想」「能想」「想到了」这三点之外，还要多平衡一个「说出来能不能播」。
——最后这一条其实拦住了很多人：
如果不能播，我想到了还有什么意义？
所以我干脆就不敢想了；
久而久之也就不会想了，最终丧失了思考能力。
权力，就用这种禁止，完成了对内容创作者的思想阉割。
这就是中国文艺创作面临的问题。
它或许不是最大问题；
也或许不只是中国一个国家的文艺创作面临的问题；
但它就是个问题。
呼兰竟然还在试图解决这个问题。
他或许知道这个问题无法获得真正的解决。
所以在获奖感言里他把自己比作了推石头的西西弗斯：
厉害，牛逼。
祝福西西弗斯。
实至名归，恭喜呼兰：
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