访谈对象：鲁敏（鲁）
鲁敏，70后当代作家，江苏省作家协会签约作家，江苏省作家协会副主席、南京市作家协会副主席，中国作家协会第九届、十届全国委员会委员，创作研究室主任 ，文学创作一级。已出版《奔月》《六人晚餐》《九种忧伤》《荷尔蒙夜谈》《墙上的父亲》《取景器》《惹尘埃》《伴宴》《纸醉》《回忆的深渊》《百恼汇》等二十余部作品。曾获鲁迅文学奖、庄重文文学奖、冯牧文学奖、人民文学奖、郁达夫文学奖、《中国作家》奖、中国小说双年奖、《小说选刊》读者最喜爱小说奖、《小说月报》百花奖原创奖、“2007年度青年作家奖”等。作品多次入选中国小说学会年度排行榜。有作品译为德、法、日、俄、英、西班牙、意大利、阿拉伯文等。
访谈人：张丹（张）、泥北（泥）
张丹：湖北省作家协会会员、松滋市作家协会主席团委员
泥北：湖北省作家协会会员、荆州市作家协会副秘书长、荆州市作家协会小说委员会副主任
访谈时间：2024年10月24日
访谈内容（一）
张：鲁老师您好！我是写小说的张丹。读了您的《暮色与跳舞熊》，我有许多感动。您写了一个边缘角色的西力，在黄昏日暮时分加剧心里孤独。西力是单身状态，没有亲密伴侣，与家人的联系也不紧密，父母的关心带给他的是一种压力和负担，而非真正的精神慰藉。他的情感世界一片荒芜，孤独感如影随形。另外，跳舞熊的扮演者，一个失去孩子的小个子女人，她的孤独最是深重，当她控制不住去拥抱别人的孩子时，已不仅仅是孤独。您是用文字“看见”了他们情感世界的荒芜和缺损。
鲁：你好！你理解得对，我就是想表达这些。
张：跳舞熊成为作品中的精神慰藉或救赎吗？
鲁：对，跳舞熊的存在让他感受到了一种被陪伴的感觉，这种陪伴感在一定程度上治愈了他的孤独。后面西力成为“新的跳舞熊”，穿上小熊服装的那一刻，既是久别重逢，又是就此别过，这件卡通服，是温暖的延续，也是某种力量的传递，这不仅是对西力自己的治愈，也是对他人的一种治愈。
张：这篇小说有人物原型吗？能否谈谈如何从现实源头里获得文学的可能性？您有用女性视角写作吗？如何处理生活真实和艺术真实？
鲁：没有具体的原型，但是跳舞熊在公园里、广场上随处可见。这篇作品的灵感起源于疫情期间，大家都戴着口罩，看不见脸，处于一个非常隔膜的状态。我把这篇小说投到湖北《长江文艺》，也是有特别的情感存在。一个懂文学的人，会在生活中到处抓自己想表达的东西，什么都可以写，我不限制自己用女性视角。非写不可的时候，就把它们表达出来，什么视角都可以。艺术真实是对生活真实的加工、升华。
张：我注意到一个细节，跳舞熊的颜色是略带肮脏的“皮粉”，我在想，如果换成玩偶通常的艳丽颜色，会不会更有视觉冲击力，更能反衬“暮色”的暗淡，从而更有引起西力注意的必然性？
鲁：没有特别设置，我个人比较喜欢皮粉色，感觉皮粉色相对会比较耐脏一点，和暮色可以呼应。
张：“对于小熊，他心里总有进一步的想法”，可是，当他知道跳舞熊和小个子女人是一体时，他却失望怨恨于他的小熊被戳破了。宁愿把情感投射到一只玩偶身上，而对真实的人和真实的交流，却没有什么温度，这里我可以理解为孤独带来的人性异化吗？
鲁敏：对，你理解得对。孤独是文学里很深的一个主题，它甚至已经异化了。
访谈内容（二）
泥：鲁老师您好！我是写小说的泥北。我惊叹于您作品的丰富，佩服您所取得的成就，请问一个投身于写作的人该做哪些文学准备？
鲁：主要是阅读，我每个月都会读很多书。
泥：书太多了，好像读不完，您有没有建议的书单？
鲁：可以关注我的博客“我以虚妄为业”。在我的阅读列表里，美国作家冯内古特的书我会经常读，他是我很喜爱的作家，特别有创新性；麦克尤恩也是我跟踪性阅读的作家，他是比较稳定的作家，他的新作国内翻译引进了很多，所以我就会跟着读。大多数喜欢的作家我会一直读，比如哥伦比亚作家马尔克斯、阿尔巴尼亚作家伊斯梅尔·卡达莱、加拿大作家玛格丽特·阿特伍德、捷克作家米兰·昆德拉、德国作家马丁·瓦尔泽等等，都是我阅读列表中的常客。再比如日裔英国作家石黑一雄的作品，我也会关注并且阅读，他是一个创作力非常旺盛的作家，我觉得应该去研究研究他的路径。这个阅读列表列出来就会很长，跟读作家其实很舒服，就像路标一样，你跑一段儿有个路标，再跑一段儿又一个路标，就像一个老朋友一样，过几年跟他见见，过几年他又带来一个新的东西，这种愉悦就是阅读最大的魅力。
泥：谢谢鲁老师！回头我也加深阅读。请问写作确实应该非写不可，可是有时候的状态并不是非写不可，怎么办呢？
鲁：不着急，等待。
作家鲁敏与荆州作家代表合影留念
荆州市作家协会
编辑：龚海蓉
编审：柳红霞
终审：熊湘鄂
