看一档综艺节目，竟能看得着急上火生闷气，是不是叫人意想不到？回头到社交媒体上一看，观众的郁闷上了热搜，又给这档节目贡献了一波流量。于是，观众更郁闷了，感觉似乎被节目组“算计”了两回。
其实也未必是两回，由综艺节目衍生而来的电影正摩拳擦掌呢，一波新的伤害恐怕已经在路上。还有勇气看的话，凉茶之类下火的东西，得备上了。
这种观看效果太夸大其词了吗？还真不是，近日，某档据说是“婚姻纪实观察真人秀节目”就产生了这种效果，甚至比这里所描述的更夸张。
大约是由于部分节目嘉宾的表现实在令人难以理解，不少网友猜测，节目存在剧本，奇人异士与名场面是演出来的、剪出来的，于是深感自己不仅被气到了，还被忽悠了。结论是，更气了。
对于某一综艺节目在多大程度上有剧本、具体是什么样的剧本，笔者没有能力调查求证，不过仍想劝劝因此气愤的观众，莫生气。因为，只要是节目，就必须得有剧本。真人秀有剧本，不算忽悠人。
许多年前，视听行业内就对何为真人秀形成了一定共识。简单来说，真人秀的本质是秀，所谓秀，指的就是虚拟、加工、展现，冲突性、游戏性是其内在特征，一定的纪实属性是为了秀得更漂亮。真人秀的情节编织、节目走向必须依靠经过精心设计的任务、环节、规则来引导推进，否则，一帮嘉宾聚在一起大眼瞪小眼或无目的尬聊，不可能做成一档节目。而这些任务、环节和规则，就是广义上的剧本。追求不带任何秀的成分的纪实感，看电视、上网恐怕都不行，只有监控录像才可能满足。
尽管真人秀的剧本不是常规意义上规定了具体台词、情节的那一种，但它依旧深刻影响乃至决定了节目的内容、风格和气质。如果再把剪辑等环节的二度、三度创作考虑进来，可以说节目组对于真人秀有着极强的规划和控制能力，不亚于拍电影、排话剧，套用演员辛芷蕾参加某综艺时的一句话：“一切都在我的掌控之中。”
常规操作，谈不上欺骗，剧本的事可以翻篇，可是一想到节目组是依据剧本、按照规划，故意把节目做成这样的，似乎更让人生气了。
专门把镜头对准婚姻中的摩擦乃至矛盾，拿显微镜放大了给人看，从传播的角度考虑，可以理解。对于大众传播尤其是互联网传播而言，情绪是比信息更要紧的东西。通过节目输出以及社交媒体上的运营发酵，挑动观众的负面情绪乃至对立情绪，容易形成话题、带动流量，事实也正如此。流量背后当然就是广告、是商机、是真金白银。
这么干虽然逻辑上可以理解，但不能够肯定、不能够支持，甚至不值得尊重。
镜头、平台、资源，意味着话语权。一旦手握某项权力，就必然同时承担起相应的责任。倘若一档节目引起了观众对婚姻家庭、对亲密情感关系的警惕、焦虑乃至嫌恶，那么其在价值坚守与引领方面，就没有尽到媒体的基本责任。综艺节目必须有边界——表达的边界、情感的边界、价值的边界，找到“边”的意义在于以此为界、守住底线，而不是瞄准了之后，处心积虑地狠狠擦它。
至于辩称，此类节目意在启发观众反思婚姻中的问题云云……可歇歇吧。笔者本想用叙事作品中隐含作者立场的理论予以反击，但好像没必要，识破胡说，凭常识就够了。
请注意，没有一档正经的法制节目是通过生动描绘犯罪现场、细致介绍犯罪方法的方式普法的。揭示不等于欣赏，展现不等于撺掇，观察不等于撩拨，在不应该发力之处加油添柴、煽风点火，究竟为的是什么，做节目的、看节目的，心里都有数。暴力美学和暴力陶醉，观众分得清。不幽默但很可笑的诡辩以及抖机灵的假话，少说，能不说就更好了。
面对各种各样的声音，观众有自己的判断和选择。据说，参加气人综艺节目的某位嘉宾，个人演出遭到观众厌恶抵制，这种局面大约是节目组和嘉宾始料未及的。可见，自诩“老法师”也最好别玩火，容易引火烧身。
流量是好东西，然而君子爱财，取之有道。有许多正能量满满的综艺节目包括真人秀，比如《故事里的中国》《快乐再出发》等，让人看到历史文化的深厚底蕴，看到历经时间考验的梦想与友情，家国情怀或个人情愫都能收获极高的收视，并带给人温暖慰藉，社会效益与经济效益双丰收。干干净净、堂堂正正把事做了、把钱挣了，有什么不好？糟践观众也糟践自己，真没必要。
哦对了，总喊“狼来了”可能引发的品牌透支、信用破产、市场失灵，可能对下流量大棋的人来说，更有说服力吧？知道害怕，懂得敬畏，是好的开始。
订阅报纸点这里
↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓
↓ 点击公众号关注“中国文化报”，共享文旅新动态 ↓
