假设我们是活在这个剧情当中的，你可以把我们的每一次转世当做你演的一个角色。而那个更大的你呢，就是那个演员，他在每一次转世里，都选择了一个舞台背景，比如说这是民国时期，这是古罗马时期，这是埃及等等。选择一个背景，把自己设定成一个特定的人物角色来演他的一生。
而真正的这个你，他在同时参演这所有的角色，他不在任何时空里面，他又在任何时空之外，但是这些角色之间又由于演员的参演，每一个角色才活生生的存在，而那个演员，却不在这个剧里面，他在这个剧外面。
就像巩俐不在《秋菊打官司》所展示的那个村庄里面，但是她演的那个角色却活在那个剧情设定的场景下，也就是秋菊在那个里面，巩俐不在里面。而巩俐在戏外的这些经验，却能丰富她在戏里面的表演，而秋菊这个角色却对巩俐的人生会有一些影响，甚至有时候影响是很大。有很多演员因为演一出戏就跟别人结婚了，或者因为演一出戏演的不好，从此就不演了或者改变了演出的风格等等。所以说这种演的这个角色对他的影响有时候是巨大的，有时候是潜移默化的。
而这种特定的仪式感，这种严肃性，就是因为你用了推理心才有的这种感觉，目的就是让你来体验这出人生喜剧的。你需要带上推理心这个面具，这个人生的戏才能演好。随着你灵性的学习认知的提高，你已经跳脱了推理心的限制了。你已经完全不在时空架构之内了，你已经认知到了你演员身份的时候，你当然就已经跳脱出去了。但是你的肉身还在的时候，你要再回来，你还是需要用你的推理心。当你回到演员的身份，你可以不用推理心，当你回到角色的身份，你就要用推理心。虽然说你的认知已经可以在两个不同的层面上跳来跳去了，但是当你跳到某一个层面上的时候，一定要用那个层面上的面具，而不要用混了，不要用乱套了。换句话说，不要在架构二里用推理心，也不要在架构一里就完全不用推理心，这是两个完全错误的做法。
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