“声音描写”写作二十法
作者：Ashida
声音，世界之旋律，生活之交响。穿梭于时空之间，编织着人类情感与记忆的锦缎。正如艾米莉·狄金森所说：“如果我能使一颗心免于哀伤，我就不虚此生。”而生动的声音描写，就有这样的力量，或悲或喜，或忧或欢，都能在文字中听到世界的呼吸，感受到生活的脉搏。就像雪莱所说：“冬天来了，春天还会远吗？”那就更要重视声音描写了。
一、方式方法
（一）直接摹写声音本身
直接将听到的声音用文字呈现出来，是最基本也是最直观的方法。例如，“雨滴噼里啪啦地打在窗户上”，“噼里啪啦”这个拟声词生动地描绘出了雨打窗户的声音。又如“呼呼”的风声，“嘎吱嘎吱”的老旧木门被推开的声音。就像罗曼・罗兰所说：“在认清生活真相之后依然热爱生活。”认清声音的真相，将其原汁原味地展现。这种方法能迅速将读者带入场景，感受到声音的质感。
（二）借助比喻描绘声音
把声音比作另一种大家熟悉的事物的声音，可以使读者更形象地理解。比如，“她的笑声像银铃般清脆”，银铃的声音是清脆悦耳的，通过这样的比喻，读者能立刻想象出那欢快的笑声。再如“火车的汽笛声如同一头巨兽的怒吼”，将火车汽笛的尖锐和洪亮通过与巨兽怒吼的类比表现出来。泰戈尔曾言：“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。”用如夏花绚烂般的比喻来描绘声音，让它绽放光彩。
（三）运用通感表现声音
将听觉与其他感觉相互沟通、挪移。比如，“那首曲子是蓝色的，忧郁的音符如冰冷的雨滴打在心头”，这里把听觉上的音乐与视觉上的蓝色、触觉上的冰冷联系起来。又如“她的歌声有一种甜甜的味道，萦绕在耳际”，把听觉和味觉结合。就像济慈所说：“听得见的旋律是美妙的，听不见的旋律更美妙。”通感能让声音超越听觉的范畴，丰富读者的感知。
（四）从声音的节奏入手
注意声音的节奏变化，如快节奏的声音：“鼓手的鼓槌如雨点般落下，‘咚咚咚’，节奏越来越快，仿佛要敲破空气。”慢节奏的声音：“老钟的指针移动，发出‘滴答、滴答’的声音，缓慢而沉稳，像是时间的脚步。”节奏可以营造不同的氛围，就像《论语》中说：“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜。”时间的节奏通过声音体现，影响着情感氛围。
（五）通过声音的响度变化描写
声音有强弱之分。“那声怒吼如雷鸣般炸响，震得窗户都微微颤抖”，表现出了响度大的声音的震撼力。而“他在我耳边轻轻说了句‘我爱你’，声音轻得如同微风拂过花朵”，则体现了轻柔声音的细腻。响度变化能体现情感的起伏，如莎士比亚所说：“爱情不是花荫下的甜言，不是桃花源中的蜜语，不是轻绵的眼泪，更不是死硬的强迫，爱情是建立在共同语言的基础上的。”不同响度的爱情话语有着不同的力量。
（六）描写声音的音色特点
不同的发声体有不同的音色。“小提琴悠扬的音色如泣如诉，那丝滑的声音仿佛能穿透灵魂”，突出了小提琴音色的优美。“他沙哑的嗓音像是被砂纸打磨过，带着岁月的沧桑”，描绘出独特的音色。就像柏拉图所说：“音乐教育除了非常注重道德和社会目的外，必须把美的东西作为自己的目的来探求，把人教育成美和善的。”音色之美是声音描写中不可忽视的。
（七）以声音的远近变化描写
“远处传来隐隐约约的鞭炮声，像是天边的闷雷，随着距离拉近，‘噼里啪啦’的声音越来越清晰，震耳欲聋。”通过声音的远近变化可以营造空间感。这就像古诗中“空山不见人，但闻人语响”，利用声音的若有若无体现空间的空旷。
（八）利用声音的延续性描写
“蝉鸣在夏日的午后持续不断，那‘知了知了’的声音像是没有尽头，编织着一层又一层的热浪。”表现声音的延续可以强化氛围。就像赫拉克利特所说：“人不能两次踏进同一条河流。”但持续的声音却能在时间的河流中留下持久的印记。
（九）从声音的叠加效果描写
多种声音同时出现时的叠加效果。“市场里，吆喝声、讨价还价声、牲畜的叫声交织在一起，形成了一幅热闹非凡的市井画卷。”不同声音的叠加展现出复杂的场景。如尼采所说：“是金子总会发光的。”而叠加的声音中那些独特的元素也能在复杂中闪耀。
（十）通过声音的对比描写
“外面狂风呼啸，而屋内炉火燃烧发出的‘噼啪’声却显得格外温暖宁静。”通过对比两种不同的声音来烘托氛围。就像老子所说：“有无相生，难易相成，长短相形，高下相倾，音声相和，前后相随。”对比让声音更具表现力。
（十一）描写声音引起的环境反应
“他的歌声悠扬，使得树上的鸟儿都停止了鸣叫，静静地聆听。”声音对周围环境产生影响的描写能侧面体现声音的魅力。这就像庄子所说：“天地有大美而不言。”好的声音能让无言的环境做出回应。
（十二）从发声体的动作关联声音描写
“他用力地跺脚，‘砰’的一声，地面都似乎颤了一下，灰尘扬起。”把发声体的动作和声音联系起来。就像达芬奇所说：“运动是一切生命的源泉。”通过动作展现声音的产生。
（十三）利用声音的情感暗示描写
“那悲伤的音乐，每一个音符都像是眼泪，‘呜呜’地诉说着无尽的哀愁。”通过赋予声音情感暗示来传达情感。就像拜伦所说：“若我会遇见你，事隔经年，我将如何致你？以眼泪，以沉默。”声音中的情感能触动读者的心。
（十四）描写声音的独特风格
“爵士乐那自由随性的节奏和独特的音符组合，就像一位不羁的行者，在音乐的道路上留下独特的印记。”体现出一种声音风格的魅力。就像歌德所说：“你若要喜爱你自己的价值，你就得给世界创造价值。”独特风格的声音有其独特价值。
（十五）通过回忆中的声音描写
“每当我听到那首老歌，就想起小时候妈妈在厨房做饭时哼的曲调，那声音充满了家的温馨。”回忆中的声音能唤起情感和怀旧情绪。就像普鲁斯特在《追忆似水年华》中通过回忆的味道来展现情感一样，回忆的声音也有同样的力量。
（十六）从声音的文化内涵描写
“古老的编钟敲响，那浑厚的声音承载着千年的华夏文明，仿佛在诉说着历史的沧桑。”声音可以有文化内涵。就像伏尔泰所说：“雪崩时，没有一片雪花觉得自己有责任。”每一种有文化内涵的声音都是历史文化雪花中的一片。
（十七）描写声音的神秘色彩
“森林深处传来一种奇怪的声音，像是某种神秘生物的低语，让人忍不住想要探寻。”给声音赋予神秘色彩可以激发读者的好奇心。就像爱伦・坡的作品中充满神秘氛围的描写一样，神秘声音能引人入胜。
（十八）通过声音的模仿效果描写
“他模仿鸟叫，那惟妙惟肖的声音让真的鸟儿都被迷惑，纷纷飞来。”模仿声音的描写可以展现人物的能力或增添趣味。就像塞万提斯所说：“命运像水车的轮子一样旋转着，昨天还高高在上的人，今天却屈居人下。”声音模仿可以成为命运般奇妙的元素。
（十九）从声音的象征意义描写
“教堂的钟声敲响，那是和平与希望的象征，在小镇上空回荡。”声音可以有象征意义。就像马丁·路德·金说：“我有一个梦想。”钟声象征着人们对美好梦想的向往。
（二十）结合人物心理描写声音
“她紧张得心跳如鼓，‘咚咚咚’的声音在她耳中格外清晰，周围的一切声音似乎都被这心跳声掩盖。”将人物心理和声音结合起来。就像弗洛伊德对人类心理的剖析，声音能成为心理的镜子。
三、写作技巧
（一）多积累拟声词
丰富的拟声词是声音描写的基础。如“潺潺”“簌簌”“嗡嗡”等，平时要多留意生活中的声音，并找到合适的拟声词来对应。同时，要注意拟声词的准确使用，避免生搬硬套。就像培根所说：“读书使人充实，讨论使人机智，笔记使人准确。”通过积累和准确使用让声音描写更生动。
（二）观察不同环境下的声音
市场、森林、海边等不同环境有不同的声音特点。在市场可能是嘈杂的人声，在森林是虫鸣鸟叫和树叶沙沙声，在海边是海浪和海鸥声。深入观察这些环境中的声音，才能在写作中准确还原。这就像梭罗在瓦尔登湖对自然的细致观察一样，成为声音世界的观察者。
（三）聆听声音的细节
注意声音的细微差别，比如同是鸟鸣，麻雀和画眉的叫声是不同的。小提琴和二胡的音色细节也有差异。聆听细节能让声音描写更精准，更有辨识度。就像莫奈对光影细节的捕捉成就了印象派，对声音细节的捕捉也能成就精彩的描写。
（四）尝试不同的声音视角
可以从第一人称、第三人称等不同视角来描写声音。第一人称能更直接地传达感受，如“我听到那可怕的声音，脊梁骨都发凉”。第三人称可以更客观地描述场景中的声音。就像不同视角的摄影能拍出不同风格的照片，不同视角的声音描写能展现不同的效果。
（五）让声音与情节互动
声音不能孤立存在，要与情节发展相互配合。比如在紧张的情节中，加快节奏的声音描写可以增强紧张感。在温馨的情节里，舒缓柔和的声音能烘托氛围。就像一部好的电影，音效和剧情相得益彰。
四、注意事项
（一）避免过度夸张
虽然夸张能增强效果，但过度夸张会让读者觉得虚假。比如“那声音震得地球都要抖三抖”这种表述就过于离谱。要在合理范围内使用夸张手法，保持描写的可信度。就像亚里士多德强调的适度原则，声音描写也要适度。
（二）不要堆砌声音描写
过多的声音描写会让文章显得杂乱无章。要根据情节和主题的需要，有选择地进行描写。就像烹饪一样，调料不能放太多，要恰到好处。
（三）注意声音的协调性
在描写多种声音时，要注意它们之间的协调性。不能让不同的声音相互冲突，破坏整体氛围。就像一个乐队要和谐演奏，声音在文中也要和谐共处。
（四）尊重读者的听觉经验
描写的声音要符合读者的普遍听觉经验，不能创造出一些完全违背常理的声音描写，让读者感到困惑。就像遵循语言的基本规则一样，也要遵循读者对声音的认知规律。
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