对景山一轮月皎，赏紫禁万重光翠丨中海寰宇天下景山府灯光设计

在现代主义建筑运动中，一批批建筑大师巧运匠心，醉心于通过建筑形体巧妙捕捉日间光影，创造了大量经典的建筑形象；随着建筑技术的进步，伴随人对建筑愈发全时化、精细化、未来化的使用需求与审美需求，建筑夜景照明迎来了长足的发展，越来越多的建筑师开始逐渐增强对建筑灯光设计的研究，如何用恰如其分的灯光设计在夜间表达建筑特征、并进一步演绎建筑特征，是当代建筑发展历程中的一大重要命题。

作为最早出现的建筑形式，住宅与人的关系最为密切，也最为亲切。“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。”时光流转，行至当下，现代生活早已日新月异，对居住场所美的追求却丝毫未减。在大国复兴的历史进程中，人民文化自信日渐增强，基于此，景山府项目提取经典建筑语汇，为客户营造全空间中式居住体验，复刻曾仅留于古诗词中对美好建筑的想象，打造属于当代中国人的“诗意的栖居”。

在本项目设计工作中，灯光设计并非作为后缀填补到建筑之上，而是在设计前期即开始策划并介入，与建筑、室内、景观等专业设计强烈互动、深度融合并形成化学反应。在漫漫历史长河里，不乏凿壁偷光、庭燎之光、焚膏继晷等属于夜晚的历史典故，无一例外，这些典故都产生于富有感情色彩的照明环境中，彼时彼刻的环境氛围促成了每一段经典的故事，在朴素的文字流转中激发了每一代人的精神共鸣，方得以流传至今。

如何在当代住宅园区内营造透射精神世界的美好生活家园，用设计的巧思温柔地触碰夜的六个时辰，本项目灯光设计从三个层面着力，分别于所见之境、居其之境、有感之境展开叙事。

“几榻有度，器具有式，位置有定，

贵其精而便，简而裁，巧而自然也。”

——沈春津《长物志》

建筑作为生长于地面的实体存在，其本身的外观形象述说着它的故事。本项目回溯京派府院大宅礼序设计纲要，以三段式逻辑设计高层住宅立面，在檐部、楼身、基座分别运用尺度适配及语汇化用的造型手段，匠造简约内敛、浪漫精致的中式居住意境，灯光设计在这三个部位采用与建筑设计手法统一化的设计理念，提炼并升华构成要素，进一步增益立面形象层次分明的线条感，分别予以城市、街道、近人尺度级别的呼应。

在手可摘星辰的檐部，建筑师以枋、椽、重檐、抱头梁等语汇组合打造高辨识度的天际线。灯光设计中，艺术化地提炼中式韵味，以光为画笔，以挑檐为宣纸，在初期方案比选中用写意与白描的绘画技法勾勒夜间的天际线，一笔一划地表达建筑虚实与造型细节，极大地增强了城市尺度的夜景昭示性。

在立面占比最大的楼身，建筑采用留白技法，为使整个作品画面更为协调精致而有意留下空白，谦逊克制地表达窗洞口体量划分的均衡感，留以想像空间，方寸之地亦显天地之宽。灯光设计沿用留白的设计思路，仅在外立面匹配立面线条的节奏感略施笔墨，将楼身舞台主要留给建筑内透光，在街道尺度形成重品质、轻篇幅的光与影的过渡空间。

建筑的基座部分借鉴厚重的北方砖石大院，以工笔技法筑就线条硬朗的细部构件雕饰，打造端庄秀丽的体量感。灯光设计结合具体部位，综合性地采用墙面泛光、室内透光、直接光源、背透光源、空间照明等手段，由两端至中部，由中部渐进景深，在精雕细琢的基座形象中以光为媒介，进一步地精细刻画近人尺度的丰富细节。

夜幕降临，建筑披上灯光外衣，在远、中、近景分别以不同绘画技法将建筑进行再创造，是谓本项目灯光设计的所见之境，辞韵于弦，意涵于声。

“凿户牖以为室，当其无，有室之用。”

——老子《道德经》

中式美好生活家园营造过程中，将建筑当做一件工艺品来做设计固然重要，我们更多地关注人在环境空间中的互动，强调将人作为本体，用灯光抚慰人居于其中的心理与情感需求。

京府宅门巍巍而立，采用石材、紫铜为主的材料营造构筑逻辑分明、形象大方中正的宅门场景，强调硬景的体块错动形成三面围合的院前广场，从材料选用及空间形态上均流露出贵气，以此恭迎客户归府。

在此基础上设计凸显空间营造考究感的夜景照明：以弱洗墙效果创造环境灯光基调，以多层照明点亮多层挑檐成为主要画幅，以微妙的背透光在传统形制的匾额上凸显“景山府”三个字作视觉焦点。无一例外，这些灯光设计手法在使得宅门实体形象夜间“换衣裳”的同时，还很好地做到了规制层面的“提气”，用灯光匹配材料与形式，传达礼仪感与尊贵感，引导客户归家起点的高昂情绪。

缓步向前，归家动线由天地之宽收束至安全围合的一处精致灰空间，铜门上施以花开富贵铜雕，对景神山玉石影壁，上顶九宫藻井，灯光因势利导，一方面表达建筑重点主题，延续礼仪与尊贵，另一方面以特色鲜明的高照度彰示入口特征，重点关注对人的呵护感，使人在明亮的围合空间内进场、分边、迂回、入园，在现代空间氛围环境下体会古人云：“曲则有情。”

入园之后即为家，同一座府门内外两侧呈现出两种完全不同的空间气质，也给人以两各相宜的空间感受，不同于府门外侧的堂府威严，府门内侧则显出家园亲和。灯光从建筑顺铺至景观空间，将水景和乔灌草软景组合联系，配饰在正襟危坐的府门面前，雄浑而不失精巧，尊贵而不乏雅致，雾气弥散，好一处瑶华境界。

天花藻井是古典建筑中室内顶棚普遍运用的构造形式，景山府多处化用天花藻井的造型手段，因仰管如棋盘，古称“平棊”，各“平棊”单元循古制进行外方内圆的图案处理，外方四岔脚图案采用云纹，内圆图案采用莲花纹与忍冬纹相结合，以藻类水生植物寓意防火，护佑建筑安全。

古典建筑中的“平棊”天花多采用彩绘工艺，景山府的单元门头空间中，我们在传承复刻的基础上进行了进一步的推敲创新：借助现代金属工艺将“平棊”单元中的图案作镂空工艺处理，后衬面状光源。夜间，温暖的灯光透过传承千年的经典纹饰弥散至整个空间，极富温情地指引每一个夜深归家的人。

以人作主体，用灯光或温暖地照亮其心灵，或强烈地激发其情感，将居于其中的心理与情感需求始终作为深层目标，是谓本项目灯光设计的居其之境。

“天地玄黄，宇宙洪荒。日月盈昃，辰宿列张。”

——周兴嗣《千字文》

传承千年之下，对建筑美学的认知已在人们心中刻画出若干美学形象，久而久之形成了特定的审美惯性，成为日用而不觉的价值观，成为“诗意的栖居”不可或缺的重要组成部分。

这是浸润于你我心中的独特精神世界，本项目灯光设计巧妙地捕捉到这一要点，结合建筑设计中的构筑逻辑、工法抽象、装饰纹路、比喻象征等方式传达并确立文化归宿感，将客户对幸福生活的无限向往以及对高絜品质的孜孜追求化象为物。

地库坡道入口以古典长廊为主题，兼顾功能与形象需求，融为园景的一部分，夜间点亮长廊骨架与行车空间，如同夜色中的璀璨明珠；地库坡道出口采用四君子意向，以舞台灯光作陌生化表达，傲雪幽香，谦谦飘逸。

百玉米长的礼序轴线之端，垒土筑台，匠造公共客厅，上书“青云瑶台”四字，化用月亮意向。中心点一处圆月白玉，夜间用退晕灯光比拟月光，景观设计通过借景手法，将前景迎客松与背景瑶台月巧妙构图，形成“月上枝头”的浪漫景象。

单元门头灰空间对景这一座福寿纹取自故宫太极殿，四角挂“蝠”，取“福”的谐音，中心以金镶玉的材料搭配描摹第五只“蝠”嘴衔一个“寿”字，这是经典的五福拱寿纹样，象征全体业主福寿皆备，配以“卍”字纹饰背景，形成万福万寿的独特寓意。夜幕垂空，金镶玉内部透出灯光，隐隐显出玉石肌理，色泽温润，幽静安然。

本项目创新定制化设计主题壁灯——景山鎏錾。外观造型延续中式特质，与建筑形象浑然一体。以景山府项目LOGO为核心图案，传承古典鎏金工艺，将融通图案的结构骨架錾刻于高通度水根纹云石之上，古为今用的工艺呈现体现出精益求精的匠人巧思，让壁灯在日间是可供欣赏的主体，在夜间摇身一变，成为灯光的容器。

紧扣文化归宿主题，以实体比喻品德，用灯光象征情怀，尝试唤醒浸润你我内心深处的精神世界，是谓本项目灯光设计的有感之境。