[明]沈周《庐山高图》（局部）（台北故宫博物院藏）
经营位置，让画面“开合”
【边线一行式】这种题法是在画面或左或右的边缘，一行直下。宜在左侧还是右侧，该长该短，要看画面情况随机应变。比如画面左下方较重，那么在右侧一行直下比较妥帖，反之亦然。画面一侧的留白成纵势的，一般一行直下宜略长；留白成横势的，则一行不宜长。
【题头式】这是最常见的手法，一般题跋的内容在上方天空的部位，两三行，乃至多行均可。在画面较为平稳的情况下，于留白较大之处下笔即可。要注意的是，除非特殊情况一般不要在正中位置题字。清皇帝往往在画幅的正中上面盖印或题诗，那是皇权思想的一种体现，对作品本身来说则是一种不必要的干扰。“题头式”大多较为规整，分行贯气比较清晰。至于位置是采用竖式还是横式，每行的头平之外，行脚是否要有参差？都要根据留白部位的情况，仔细审视而后确定。
【天头满题式】这种题法是把画面上方天空的留白部位全部题满，称为“满题”。“满题”每行第一个字应与其他几行平齐，行脚则根据留白的情况加以变化。“满题”对书法的要求较高。
【隐藏式】也称“藏款”，就是在画面两侧不太明显的地方题字，可以题在留白处，但大多题在不很重要的有画面的地方，压在画面上题字。“藏款”字数以少为宜，字形以小为佳。有时，在前三种方式把握不定的情况下，为了保守起见，“隐藏式”不失为一种聪明的办法。
“简”非浅白，“繁”忌蛇足
【先说“简”】题跋最简的内容可以仅仅一个姓或名而已。继而可以是姓名加上别名、别号，再加“写”“画”“制”“作”之类，以及年份、月令、季节、物候、地点、环境等。一个画题加上以上这些内容依然属于“简”的范围，包括加上上款，如“某某先生属”“某某同志大雅指正”等。
茆帆《写意山水画》
【再说“繁”】繁是可以不受限制地题首诗、写段相关的短文，或连诗带文、夹叙夹议，洋洋洒洒均无不可。这也称为“长题”。当然，“长题”需要良好的文学功底，就算做“文抄公”，抄写别人的诗文、议论，也要抄得得当、贴切自然。否则的话，宁短毋长，宁缺毋滥。“长题”最忌成为“蛇足”。另外，以前的“长题”文体多以文言为主，现在则无须拘泥，夹文夹白或径用白话，都是未尝不可的。
画家，不能书法不好
【要“顺”不要“隔”】这是要求题跋的书法风格和画面的风格相一致，书“顺”画，画“顺”书。画风谨细的，书法也以清丽为好；画风雄迈的，书法应以豪爽为宜；画面运笔奇崛的，书法就不能太秀媚。如此而已。当然，有时反用其意，也可能生出奇趣，只是其中难度要大得多了。
【宜“松”不宜“紧”】这是要求书法不能喧宾夺主，画面为主、题跋为宾，这是不能搞错的。“松”就是不要刻意，要自然灵动。这就是为什么有时请不懂画的书家题画，总觉得有股说不出的别扭的缘故。
至于书体问题，如能做到“顺”和“松”，凡正、草、隶、篆无论何种书体尽可大胆采用。倪云林（倪瓒）常用楷书，傅抱石曾用篆书，金冬心（金农）喜用隶书，黄瘿瓢（黄慎）惯用狂草……均无不可，而且无不精当。初学阶段，采用较为规整的小行草是比较稳妥的办法。另外，画上题跋，特别是写意山水，若非画面过空，字形宁小勿大。大则溃漫，破坏画面。
书画初学者、爱好者乃至跨领域文化探索者的不二之选
《茆帆山水画公开课》
茆帆 著
简体横排
32开 精装
978-7-101-16696-5
内容简介
《茆帆山水画公开课》基于著名书画篆刻家、上海文史研究馆馆员茆帆先生，多年的山水画研究、实践经验及公益课程积累，汇聚传统书画知识与技法，是一部面向大众的人文艺术读物。
本书分为上、下两篇，上篇“山水画论”，从中国山水画的发展脉络，到技法、术语、创作和题跋，涉及笔墨、章法等理论知识，并结合具体的创作实例分析、讲解；下篇“书画百题”，由109个书画问答构成，全面覆盖了中国传统书画学习中须掌握的核心知识与必要见识。全书配有近200幅历代妙笔佳作，辅以茆帆先生书画作品与教学视频，以权威视角融合实践技巧，引领读者深入探索山水之美，悠然领悟传统书画艺术的精髓。
作者简介
编辑推荐
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实拍书影
（统筹：一北；编辑：岚岫）
