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云舒的写作擅长讲故事，无论怎样的主题故事，她都能讲得曲折迂回，风生水起。她还有自己的专属题材——金融，她将故事放置在金融人生背景下，观察世事，挖掘人性，探讨人生。其小说集《爱情投资模型》（花山文艺出版社2024年7月出版）收录了《小石楼》《金蝉》《爱情投资模型》《桃花渡》《极寒之后》等中短篇小说，皆是作者近年来创作的精品。云舒的小说从来不缺少起伏跌宕、摇曳生姿的人间故事。莫言曾回忆自己童年时如何被集市的说书人打动，又如何开始对这个世界进行讲述。尽管“去故事化”一再成为小说革命的首要目标，但另一方面，故事始终是构成小说文本的最基本要素，而小说家又往往被视为讲故事的人。云舒故事讲述的精彩之处有时来自结构的巧妙设计，比如《吉祥渡》中围绕主人公吕晓青设置了别墅区清洁女工与职场师弟这两组人物双线并行的方式，本来呈平行状态的两组人物关系，在故事结尾处因一次研究生入学面试而相交，其中复杂而微妙的人生况味也自然生发；有时表现为情节反转的高超叙事技巧，比如《幸福渡》中将大量笔墨着落于主人公内心百转千回的描摹上，而结局的反转却赋予这个看似直白的凡俗故事更丰富悠长的意味。作为多年的金融从业者，云舒笔下的故事大都发生在金融场域。《小石楼》围绕城市里一座老建筑的拆迁，串联起三个家族几代人时代风云中的命运人生，其间穿插着对一段红色金融史的钩沉与打捞。历史与现实，财富拼搏与精神追寻，在文本中巧妙融合。《金蝉》则讲述了革命战争岁月金融领域的潜伏与暗战。“金融”亦是云舒小说中的基本语境。这个利益密集、矛盾突出且对当代经济和社会生活有着巨大影响的特殊场域，对身处其中的人有一种强有力的塑造力量。以此来观照世情、剖析人性，也更易淋漓显形。《爱情投资模型》中的女主人公基金经理石媛媛，运用投资模型来“运营”自己的感情生活，其间的错位，让人在唏嘘之余不免陷入沉思。《极寒之后》最能呈现云舒在金融场景和语境中讲述故事、描摹人性的文本特点。小说开篇，终于当上支行行长的男主人公黄达斌，上任之初就面临业绩缺口、人情掣肘、贷款审批等多重压力。在侥幸和功利之心的合力作用下，黄达斌签发了两家企业的贷款。岂料企业相继“爆雷”，银行面临呆坏账风险，黄达斌也因此受到处分。至此，小说讲述始终在一种波澜不惊的绵密感中行进，黄达斌的形象似乎稍显温暾。云舒在这里笔锋一转，困境中的主人公开始奋力破局。于是，利益诱惑与职业操守、人性人情缠绕交错，黄达斌的行动从患得患失到果敢坚定，主人公进入他人生的高光时刻，小说亦达到高潮。云舒是经验型写作者，小说处理的几乎都是她切身的工作与生活经验。她将自己经过、见过、身处其间的人和事变成小说，固然有一种贴身切骨的了然和体恤，但更多的是以文学的独特视角对它们进行重新打量、理解和呈现，在个体经验中负载更具深度和广度的社会观察和人生体验。（金赫楠）来源|河北日报客户端
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