大家以为潜水员要被凶狠的公牛鲨吃掉，
但其实包括公牛鲨在内的海洋生物，
性命都是悬在人类手上。
岳鸿军 · 深圳市摄影家协会副主席
我生长在乌江边，1985年到了滨海城市——深圳。
在10年前，我的爱好是拍摄陆地的风光，但遍布祖国大好河山的摄影大军把我挤到了海里。
2012年，我去西藏拍摄的时候，在珠峰大本营看到了藏民在那里叫卖海底的一些古生物化石。沧海桑田，如今最高的世界屋脊上居然曾经是海洋。那么至今仍占地球70%以上面积的海洋，一定是摄影的宝库。
我回到深圳后，马上就去考潜水证，从此开始了我水下摄影的生涯。今天，我就来跟大家分享我在水下拍摄到的一些作品。
在这10年的水下摄影生涯中，我发现了许多有趣的场景。
比如这个石斑鱼头上的清洁虾。石斑鱼是大家都很熟悉的海洋生物，这个拍摄点在30多米深的水下，被潜导叫做石斑鱼的清洁站，因为这里会有一些虾定时给鱼进行清理。
其实应该最好等虾去到它的口腔里面再拍下来。但是由于水太深了，我们等了太久，潜水电脑表都报警了，潜导一把就将我拽走了，我只拍到了虾还未进嘴里的画面，并且把它命名为叫《挠痒痒》，也是很有趣的。
▲《杀机重重》
这幅展现了狩猎中的鮟鱇鱼，拍摄的时间是2016年。可以说这个场景颠覆了我以前的认知，因为鮟鱇鱼的头顶好像长了一根棍子，就像钓鱼的鱼竿一样，而且上面还自带诱饵，我们把它叫拟饵。很少有小鱼能够逃过这样的诱惑，所以我把它命名为叫《杀机重重》。
▲《海底之春》
这是个很神奇的生物，我把它命名为《海底之春》，到现在我也不知道它是什么，期待海洋生物学家能帮我找到答案。
水下摄影跟陆地一样，都是凝固瞬间的艺术。但现在PS、AI的大行其道，会让人怀疑这些水下照片是不是后期制作的。
▲《示警的蓝环章鱼》
比如这幅《示警的蓝环章鱼》。蓝环章鱼是海洋里面排名前三的毒物，它身上闪烁的蓝色实际上就是在向我们示警。《亚洲地理杂志》起初觉得我这副照片不像真的，把它“踢”了出来，后面听到我的解释，才又收录了回去。
这是因为蓝环章鱼平常并不会漂浮在水中，基本都在海底礁石上。当时刚好是机缘巧合，一股水流把它升了起来，我们踢脚蹼躲避它时，水流又把它往上升了一下。当时我们几个同伴一起拍它，就得到了这幅照片。其实我们非常后怕，它毕竟是剧毒的。
▲《融》
这是我获得中国摄影艺术最高奖金像奖其中的一张片子。画面中是沙丁鱼与人，很多人看到后赞叹这太完美了，问我是怎么拍到的，又或者那个人是不是我P上去的。
要获得金奖，评委最后都要调原片来证实拍摄的真实性。这幅片子也是从上千张照片里面挑选出来的，我把它命名为《融》。我并不是想去追求特别稀奇古怪的东西，最主要的是想表达人类与海洋生物是可以融合在一起和谐相处的。
▲《穿越》
接下来这一张也是沙丁鱼与人，都是在菲律宾的墨宝拍摄的。当时在深圳罗湖美术馆展出时有一个来自法国的摄影大师巴贝，也是一位潜水员，他看到这张作品非常震惊，说“哇，你怎么拍到这样的片子？我都有点怀疑你是不是后期做的。”
而在当年我拍摄此片时同行的摄影师无意中拍下了这幅我的工作照片，大家都能看到当时的拍摄场景。
▲《南美咸水巨鳄与中国美女》
这幅片子大家的质疑就更多了。南美的咸水鳄是海里面最凶狠的动物之一，但这位中国美女却离它那么近，很多人都觉得是后期P上去的。
其实我们拍摄不是为了寻求刺激，当时我们在船上做足了安全措施，前后左右都有人保护，所以我才能有惊无险地躺在沙地上按下快门。
这里还有一段小视频，大家可以看到水是比较浅的，退潮的时候站起来可以呼吸到空气，中间是保护我们的潜导。
有时候，换个角度就能发现美
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作为水下摄影师，我们拍照片毕竟不是用来做科研或者科普的，所以还需要一些艺术的表达。
▲《流动》
比如这幅是我2021年在深圳大鹏半岛拍摄的一个水下的椰树管虫。它在海底的时候其实很小、很普通，但我拍的时候对技术参数做了一些设置，让它有了印象派的感觉。
▲《魔眼》
还有这个“洞球海葵”，是一种海里常见的生物，我把它命名为《魔眼》。这也是在大鹏半岛拍的，后期对它周边杂乱的东西稍微做了一些处理，让中间部分的主体更加突出。
▲《月下漫步》
这是一只斑马章鱼，是我在黑水里面拍摄的。所谓黑水摄影，就是晚上我们用灯把深海的浮游生物引上来拍摄，因为潜水员不能潜到40米以下，所以这只斑马章鱼的出现非常难得。
当时同行都一起在拍，右上角的白色部分实际上是同行摄影师闪光灯的灯罩，我在后期剪裁的时候保留了一小部分，让它看上去像是月亮。而斑马章鱼头上那个透明的头盔就好像宇航员，所以我把它取名为《月下漫步》。
▲《谁家饭菜香 馋我欲翻墙》
这幅照片给中国美术馆收藏了。它看起来好像鹦嘴鱼趴在墙头上，前面像佛手一样的手指实际上是海绵。广东有道名菜叫“佛跳墙”，我就借用了其意境，命名为《谁家饭菜香 馋我欲翻墙》。
这幅原片是这样的，但我们时常需要从不同角度审视、挑选，否则就是一幅很普通的作品。
我把它倒过来之后，就达到了这么一个效果，非常具有画面冲击力，海底的沙地变成月球表面的土壤一样。所以我把它命名为《奔向天际》。
作为摄影师，我们有时候需要做一些主题先行的构想。比如古代传统的飞天的形象，我一直想在水下表达。因为飞天实际上不可能在空中实现，但是我们在水下就能做到，而最好的试验场刚好在万里之外墨西哥的洞穴。
▲《敦煌惊鸿舞水间》
墨西哥的洞穴下面刚好有像舞台干冰一样的气体，上面还有像舞台灯的灯光打在她身上。所以把中国的元素带到国外去讲中国的故事，也是我们应有的义务。
这张也是如此。
做海洋生物的代言人
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海洋生物是不会讲话的，而观众们一般也看不到自由生活的海洋生物，所以这时候就需要水下摄影为它们代言。
▲《乞讨的鲸鲨》
2017年，我在参加一次船宿潜水的时候拍了这一组《乞讨的鲸鲨》。鲸鲨是海洋里面最大的鱼，跟用肺来呼吸的鲸是不一样的，它是真正的鱼。但作为海洋里的庞然大物，为什么会落到今天这样的田地呢？因为人类用网把这些鱼、虾一网打尽，它们没有食物可吃，只能向人类乞讨。我们到底做了什么，把它们变得像弃儿一样可怜？
▲《命悬一线》
接下来这幅是我2022年在斐济拍的公牛鲨与潜水员，当地为了保护珊瑚，就把那个锚绳固定在海底，上面是一个浮球。我们的船开过去就会用那个浮球来固定船，因此就不用抛锚破坏珊瑚。
这时候我已经先下到了海底，另外的潜水员正从上面下来，刚好有一只公牛鲨从这里游过。大家肯定会以为潜水员可能分分钟就会被凶狠的公牛鲨吃掉，但其实包括公牛鲨在内的海洋生物的性命，都是悬在人类手上。
▲《海底飘雪》
这幅作品是我2023年在大鹏半岛海域拍的，是正在产卵的霜鹿角珊瑚。当时这个场景让我非常激动，因为这正是“潜爱大鹏”数千名义工长期保护海洋的结果。在深圳的大澳湾，多年前就人工设置了苗圃，把受伤珊瑚的残枝移植苗圃上。经过多年的保护生长，它们终于在去年开始产卵了。
因此，我们摄影师要用影像为海洋生物代言。它让我们看到，人类如果一直关注海洋环境，保护海洋生态，我们的海洋、我们的未来是一定有希望的。所以请大家一定要关爱海洋，让我们的未来、我们的星球永远是蔚蓝的。
谢谢大家！
