近两年，HiFi圈涌现出不少热门的平板耳机，不少烧友也对这种类型器材非常感兴趣。资深烧友梼昧狂客针对这个话题，从电声科学的角度出发，给大家做了一番硬核科普。
上一篇文章讨论了平面振膜耳机的原理结构、技术特色、制造工艺、花里胡哨的创意名词等问题，目的是帮助大家简单了解一下各种概念，方便开脑放，毕竟近几年高端耳机市场主力一直是平板耳机，咱们总得知道厂商说的到底是啥吧？
但是，一只耳机显然不是全部。玩HiFi常见的说法是“组一套系统”“某某搭配听起来如何”，光买个耳机没用，插电脑上能响，但出不了好声。
怎么出好声？配一套合适的音频系统就可以了。我今天想解决的就是这个问题，从音频系统的层面上谈谈如何玩平板耳机，以及我们经常讨论的HiFi重放系统到底是什么，如何搭配，怎么玩好。
讨论之前，需要先声明一点——我写的科普文章中很多名词同时给出中英文双语，不是为了炫耀学识，而是给玩家们提供一个研究探索的捷径，原因如下：
1.不同语言下，产品名称有很大差别，尤其是专有名词，意译多于直译。比如平板耳机的英文名，Planar Magnetic Headphone比较常见，isodynamic headphone就不常见了，但这个词组也是对应平板耳机的。我把不同的说法都告诉你，便于自行查找资料。毕竟有些问题对于缺乏电声常识的玩家来说过于深奥，我有能力详谈，但实在没多少人感兴趣。
2.英文是当之无愧的世界语言，简中网络在HiFi电声方面的“有效讨论”很少。以常见的百度搜索为例，那真是“百度一下，啥也不知道”。排在前面的不是广告就是营销号，而且越是历史悠久的东西越说不明白，为啥黑胶圈很多人对电声知识了解不深？我们没赶上黑胶黄金时期嘛，数码玩家就好得多，新手都知道买小尾巴之前看看用的啥解码芯片。
我给出的英文名词，就是搜索用的关键词，搭配bing国际版和Microsoft Edge浏览器自动翻译功能，绝对能帮你打开新世界的大门，而且你会发现，有水平的高烧大佬没有一个是不懂电声科学技术的。
一、电声科学视角下的音频重放系统
某个流行的答案是这样的——“两部分，前端和耳机”。
普通玩家是这样的，如果按照电声科学的标准分类讨论，需要考虑的就多了。准确的说是三部分——信号源Source、放大器Amplifier、电声换能器Sound Transducer。
信号源Source也就是我们常说的“音源”，它的功能是——将音乐内容从存储介质中取出，并转换为模拟音频电信号。重点是什么？转换。解码器的英文名是Digital to Analog Converter，Converter就是转换器的意思。
常见的音源有两种类型：1.播放黑胶唱片（Vinyl）、开盘带（Open-reel Tape或reel-to-reel tape，缩写为RTR）、卡带（Compact Cassette Tape）等模拟存储介质的模拟音源；2.播放数字文件、CD/SACD碟片等数码存储介质的数字音源。
按照某种流行的说法——模拟优于数字，这句话也不能说不对，有个前提——模拟音源更烧钱，上手门槛更高。三五千的预算，就别考虑黑胶了，听个响的水平而已。虽然我也是黑胶用户，但我从不推荐新手选购黑胶唱机，非要玩玩，可以参考我写的黑胶系列科普文章，今天讨论的系统都基于数字音源。
这里有一个小问题——数字功放、数字音箱（比如GENELEC SAM系列的8351）等产品不需要“转换”的过程，可以直接接收数字信号，它们也需要音源吗？
必须的啊，数字信号哪来的？从USB界面来的（USB Audio Bridge、DDC），从音频接口来的（Audio Interface，俗称“声卡”），从CD转盘来的（CD Transport，缩写为CDT），从网络流媒体播放器来的（Network Audio Streamer）。
所以，就有了进一步细分的概念——“数码音源中的数字源和模拟源”。
模拟源也就是解码器，数字源是负责提供数字信号的机器。不同的数字源意味着不同的玩法和系统构成，比如USB界面和音频接口就属于PCHiFi。使用数字音箱或数字功放的话，只买数字源就可以了（最简单的是电脑主板光纤或同轴输出）。
放大器Amplifier的功能很简单——放大模拟电信号（暂时不讨论数字功放），但具体分类比较麻烦，比如常见的前级（Pre Amp）、后级（Power Amp）、合并式功放（Integrated Amp）等概念，有些朋友搞不懂。
传统意义上的前级（CD机普及之前）指的是——放大“微弱电信号”、处于功率放大器之前的一种高倍率放大器（增益可高达1000倍以上）。信号输入电压是毫伏mV级别的，搭配黑胶唱头、磁带等存储介质使用，最常见的就是唱放Phono Stage了。当下语境中的前级，准确说法是——线路放大器Line Stage，信号输入电压通常为1-6V RMS，搭配数字音源使用，增益倍率普遍较低（通常不超过10倍/20dB）。它们都只提供电压增益，没有低阻带载能力，不能直接驱动无源音箱和耳机。由于数字音源输出电平都很高（常见规格：单端2V RMS，平衡4V RMS），对于耳机玩家来说，前级不是必需品，除非兼顾有源音箱，但大多数耳放都有前级输出，不追求极致的话，够用了。
后级的功能是功率放大，简称“功放”，提供电压增益的同时具有高电流输出的能力（即“带载能力”）。与合并式功放不同，纯后级的功能非常简单——只负责功率输出，直观的区别是纯后级不能调节音量，依靠音源或前级控制。说白了还是“追求极致”那套理论，高级货也没啥新招数，只能是分体分体再分体。（电子分频+多路放大器的玩法倒不是噱头，属于无源音箱系统的终极版本答案，典型代表是B&W Nautilus，需要使用8台单声道后级或4台立体声后级）
问题来了——耳放算哪一类放大器？多种情况，过去流行的和现在不一样，适配动圈耳机的和适配平板耳机的也不一样。
大多数耳放都可以算作前级，提供低倍率电压放大的同时具有一定的电流输出能力，通常在几十到几百毫安之间，有带载能力，但不多，直接推音箱不太行。这种情况很好理解，动圈耳机一直是市场的绝对主力，它们的灵敏度比音箱高太多了。尤其是高阻耳机，同样的输出功率下，HD600需要的电流明显小于K701，哪怕是Graham Slee SOLO这种极简电路的机器，凑合也能听听。
但是，随着平板耳机的流行，我们对耳放的要求发生了变化。平板耳机的灵敏度没有动圈耳机那么高，还都是低阻，也就是电声概念中的“重负载”。因此，平板耳机玩家普遍追求高功率、大电流输出的耳放，最大功率能达到几W的那种，比如我手里用的BURSON Soloist Voyager和aune S17PRO，就是典型的“平板耳机时代”的产物。
少数的情况是，某些耳机灵敏度超级低，然后部分玩家还相信“大力出奇迹”，喜欢“力大砖飞”的玩法。此时常规耳放无法满足需求，只能上功放了，比较流行的选择是小功率纯A类合并式功放。对此，我的评价是大力并不总能出奇迹，耳朵和耳机必然有一个先顶不住，平板耳机线圈过热有可能引起振膜褶皱变形。在保的时候还能和厂商掰扯掰扯，一旦过保就别瞎折腾了，耳机最值钱的部件就是驱动单元。
电声换能器Sound Transducer是个生僻词，属于说到本质上的概念性分类，对应到音频重放系统上的产品是耳机和音箱。
概念不难理解，换能器——从一种形式的能量转换成另一种，把模拟电信号转换成人耳可闻的声波（麦克风、黑胶唱头也属于电声换能器）。如果你想了解耳机和扬声器的技术构架，查一些专业文献，有时候能用到这个词，这里就不展开了。
二、玩家口中的“前端”设备
此时，我们可以说，“前端”是一个泛泛的统称，包含了不同形态、不同结构、不同功能，排列组合的音源+放大器的统称。
它可以是便携设备，比如小尾巴（Dongle DAC）、大尾巴（Portable DAC Amp）、便携音乐播放器（Portable Digital Audio Player，缩写为DAP），也可以是台机（Desktop）系统中的一体机或多件组合。
这是一个很大的话题，但得益于我瞎折腾这么多年，很多问题都曾单独讨论过，因此我现在要做的就是——按照由小到大、由简到繁的顺序，将它们整合起来，补充一些之前没谈到地方，介绍一下个人感受，提供一套操作性强的指导方案。
1、便携设备
便携设备是目前HiFi市场的绝对主力，原因无他——价格相对较低、体积小巧、便于携带和使用，而且随着科技的进步，高性能、低功耗、小型化的方案越来越普及。
典型代表是各种新款小尾巴，比如达音科DTC800、飞傲KA13、ONIX Alpha、山灵H0（以首字母排序）。其采用的CS43131/43198+SGM8262-2方案相当强力，做出来的成品在32欧负载下，最大标称功率690mW（即146.84mA输出电流），小一点的也有450mW，而且实际成交价不过几百元（甚至还附带保护套）。
这就很夸张了，要知道，这个级别（450-690mW）的输出功率，很多体积更大且内置电池的便携播放器都做不到。虽然我们不能“唯输出功率论”，但对于天生“吃功率”的平板耳机来说，不能不考虑输出功率是否够用的问题。
厂商怎么做到的？是不是虚标？
是否“虚标”的问题，机器全部到手后，我会测试给大家看。怎么做到的问题现在就可以解释——得力于出自SGMICRO的新品运放（2023年发售），对比一下SGM8262-2和OPA1622（初代版本答案）、RT6863（二代版本答案）的datesheet就明白了，SGM8262-2峰值输出电流310mA，低压供电也能达到200mA。
那么，科技进步后的小尾巴搭配平板耳机行不行？
很遗憾，进步了，但不够大，能用，但不够理想。“小型化、低功耗”的特性往往意味着“简化”的设计，便携设备为了能“便携”，必须做出一定妥协。音质、体积、功耗、成本，几方面挑一个吧。都不妥协？也行，那做出来就是“随身扛”了。啥是“随身扛”？不就是内置电池供电的小型台机吗？
为什么反复强调“性能”“便携设备的局限性”？我就想简单听点好的，有必要这么复杂吗？
我的答案是，耳塞玩家，没必要。大多数动圈耳机玩家，有意义但不是必须的。平板耳机玩家，很有必要。
想想看，平板耳机典型特色是啥？1.沉，最低重量400g；2.不隔音，大多是高度开放的设计；3.低阻+相对较低的灵敏度。
又沉又不隔音，出门咋听？就算找个隔音好的封闭式平板耳机，还是照样沉，而且往往更沉一些。单元低失真的特性说来很好，上限高嘛，但前提是你得能达到上限。这就不只是驱动功率的问题了，录音文件和硬件设备的品质也得跟上吧？不好意思，一般优秀的音频硬件都是体积大、功耗高、结构复杂的设备。
2、台式设备
说到这，我的观点已经很明确了——建议平板耳机玩家选择台机，但台式设备也有很多种，不同的玩法有不同的搭配，如何选择？我的答案是——按需办事、看钱办事，我负责说清楚“是什么”，大家自行决定“怎么办”。
常见的台式设备可以分成两类。
一种是功能丰富、集成度高、一台机器解决全部需求的一体机。其中，既有强调小型化的紧凑型机器（比如aune X1SGT），也有追求性能的大型一体机（比如飞傲K19、拓品DX9）。
另一种是高性能，但功能单一的机器，需要多件组合使用，也就是玩家口中的“分体式系统”。简单点也是三件套起步——转盘+解码+耳放，自由度高，风格多样，可以个性化调整。
两种风格任君选择，但无论哪一种，都有一个共同特点——不太计较体积和功耗。反正是不能带出门的东西，大一点小一点无所谓，供电源头是220V市电，只要空开不跳闸，功耗高低也都没问题。有了这个前提，厂商就可以放开手脚了。好处很明显，接口齐全是最基础的，功率性能也不是问题，各种花活都能往里塞，外观也可以搞得“充满异域风情”。唯一的小问题是价格上不封顶，万元听个响，说的就是它。
当然这其实是错误的“刻板印象”，永远不要忘了一句话——科技在进步。20多年前，24bit/192KHz解码器是遥不可及的HI-END象征，今天已经满大街都是了吧？
三、台机系统的特性与选择
举个例子——假设你的使用场景是“坐在电脑前面听歌”，此时PCHiFi是唯一的最佳选择。你想啊，网播的好处是远程遥控，都坐电脑前面了，优势就没了吧？CD机和CD碟又比较占地方，总不能摊一桌子吧？客厅或影音间的情况就反过来了，此时PCHiFi最麻烦，键盘鼠标没地放嘛。
音质方面，CD机、PCHiFi、网播，都可以很好。就算CD机是公认上限最高、最稳定、最容易出好声的方案，看看这台ESOTERIC K1X体积多大，你家电脑桌旁边摆得下吗？而且这玩意30多公斤，还得找个结实的桌子或器材架。一套音频设备，如果因为不方便导致利用率低下，那么它就不适合你，哪怕能达到HI-END水平也没用。
1、CD机
CD机是最没什么可说的方案，非常稳定，没啥可折腾的，买完机器再买碟就行了。我也玩过一阵子，后来放弃了，主要是我看上的CD转盘有点贵，便宜的又觉得配不上我用的解码器，就不折腾了。
关于CD机，我有两条建议——CD机要买好一点的，越简单的系统就越挑剔单件设备的品质，何况CD机个人能操作修改的地方极少，除非是大型分体CD机；千万别头脑发热，手里没几张碟的话，CD机买回来也是干瞪眼，老玩家都知道，硬件机器只是开始，玩到后期，CD碟总价比CD机贵是很正常的现象。
2、PCHiFi
基础配置是这样的——电脑+一体机或解码耳放组合套装，这是门槛最低、用户最多的主流玩法。
简单便利，但可以折腾的地方很多，其中不乏一些被半吊子电声爱好者看做“玄学魔法”的东西。比如数字信号隔离技术，它们广泛应用于USB界面和解码器中，有些厂商把它独立出来，做成USB隔离器。（给一个关键词，ADI ADuM4165，2022年上市的新款芯片，支持USB2.0 480Mbps规格）
按照一些“老烧”的说法，PCHiFi存在干扰多、难以优化、上限低的问题。前两个问题先不说，“上限低”不见得，高性能界面和解码器多得是，只要预算充沛，上限怎么就低了？真正的短板是音乐文件品质良莠不齐，但随着各类流媒体的发展、付费会员制的广泛接受，这个问题也在逐渐得到解决。而且，得力于广大的用户群体，厂商在硬件产品上卷生卷死，性价比非常高，典型代表是各种紧凑型解码耳放一体机，俗称“小台机”，常见的有aune、钰龙、飞傲、高登、拓品、SMSL等国产品牌器材。
我知道，接下来的问题肯定是——推荐哪一个？能不能锐评一下？
可以锐评，前提是你得能看懂，能抓住重点。数码产品经过多年发展，同质化现象严重，厂商和评测文章宣传的卖点中，有一些是大家都有的，有一些是完全没用的。
大家都有的卖点，一般是功能性的，比如“数字输入接口齐全”，常规配置都是三个——USB、TOSLINK（民用光纤，也写作OPT）、COAX（S/PDIF规格RCA接口）。AES接口由于尺寸太大，紧凑型机器大多不支持，然后有的厂商就拿这个做文章了——你看，我这机器支持AES接口。同轴和AES传输的都是数字信号，虽然AES更适合长距离传输，但HiFi玩家有几个用10米长数字信号线的？此时同轴和AES的差异完全可以忽略。（民用光纤确实差点，存在两次光电转换。玻璃光纤很好，但支持的机器太少，常见的厂牌有emm labs和Playback Design）
用处不大的卖点，有些是技术崇拜，典型例子是支持高码率音频文件，比如32bit/768KHz和DSD512。
机器支持码率上限取决于数字界面和D/A芯片的规格，当今主流方案都能支持到32bit/768KHz，是芯片厂商的功劳。专业音频设备，也就是用于录音制作的机器，主流规格仍然是24bit/192KHz，高码率文件都是后期升频产物。
最后，有一个概念应当知道——数字设备的有效量化精度（Effective number of bits，缩写为ENOB），计算公式如下：ENOB=（SINAD-1.76）/6.02。计算之后我们发现——全世界所有的DAC，没有一个能达到“真24bit”的，32bit/768KHz只是格式上支持。因此，我可以下一个结论——盲目追求32bit/768KHz、DSD512等高码率并不明智。非要追求这个，也有办法——建议选购emm labs DA2，它支持机内升频DSD1024，新货大概14万。
什么叫“锐评”，这才叫“锐评”，它的核心是帮助你对某些东西进行“祛魅”。具体产品的话，这两年也发文讨论过，比如拓品DX9、飞傲K19，都是不错的新品。
其实不用我多说，敢卖几千块的一体机都有两把刷子，入门玩家看得多的还是一两千块的紧凑型机器，它们的核心是较小的体积和较低的成本下如何满足尽可能多的需求。
接口得齐全吧？解码水平不能差吧？耳放输出功率要够用吧？比同价位便携机强是必须的。热门机型如aune X1s GT、飞傲K7、HIFIMAN EF400、拓品DX5（以首字母排序）都能满足。
这里需要解释一下，不是说耳机平衡驱动就怎么样。平衡驱动的特点有两个：输出内阻高一点、声道分离度高很多，由于平板耳机没有卷绕音圈，对输出内阻不太敏感，何况大多数机器都是低阻输出，可以忽略不计。影响大的是声道分离度（Crosstalk），能听出来的，声音结像、密度、氛围感、大动态表现等等，单端输出和平衡输出有明显差异。这就很实用嘛，可玩性更高，适配的耳机也更多。
我手里用的是aune X1s GT，挺有历史的一个机器，已经更新到第八代了。aune强调的技术特色和很多厂商不一样——注重数字时钟+爱用分立晶体管做耳放（他家的小尾巴，耳放部分都是分立晶体管做的），属于软硬兼修才能玩明白的东西。
比如时钟吧，解码性能好不好，时钟影响很大，“声音背景黑不黑”“细节，尤其是低频细节有没有”，都和时钟有关系。现在的机器，飞秒时钟已经很普及了，AccuSilicon太能卷了，高性能晶振越来越便宜。但这玩意不是花钱就行，还得会用。怎么用？X1s GT的方法是数字锁相环，通过MCU控制，发送给USB界面、解码芯片等部分。这就不是谁都能行了。
分立晶体管耳放的技术门槛没那么高，但比较占地方，X1s GT内部做成两块电路板叠叠乐，解决了这个问题。为什么用分立晶体管？两个原因——大型耳放为了功率，散热也比较好做，小型机器为了音色表现，听着舒服，近些年流行分立晶体管运放（Discrete Op Amp）也是类似的原因，虽然参数看着没那么极致，听起来是真不一样。
我们可以找一个Live版的古典室内乐录音试试，因为是现场录音嘛，听起来应该是有纵深的，很活跃的，有临场感的，不乏味的。所谓的“数码味”，就是上述几项的反义词，听歌跟看照片似的，就一平面，再配上耳机，好家伙，声像在脑袋里面来回穿梭，可不越听越别扭嘛。
3、流媒体网播
网播是一个简称，全名“网络流媒体/串流播放器”，英文名Network Audio Streamer。与PCHiFi相比，硬件差异不大，都以解码器为音源核心。选择哪一种，取决于你的使用场景，网播可以用手机/平板远程遥控，像客厅、卧室、影音间等不方便用电脑的地方，网播是很好的选择。而且它还顺带解决了两个让PCHiFi玩家不爽的问题：电脑内部干扰多，不够“干净”，优化困难；电脑中的风扇、机械硬盘有噪音，听着闹心。这么一算，网播可真是个好发明。
网播系统由三部分构成——媒体服务器（Media Server）、媒体渲染器（Media Renderer）、控制器（Control）。
使用Roon软件的网播系统复杂一点，四部分——Roon Core、Roon Server、Roon Bridge、Roon Remote，后面三个是一一对应的，多了一个安装软件主体的Roon Core。
看着有点迷糊，不要紧，今天我就帮大家捋清楚到底是怎么回事。
媒体服务器（Media Server）/Roon Server，功能是负责存储和发送音乐文件，常见选择有三种：网络服务器，付费买账号就行，想用得舒服一些，就选择和硬件厂商有合作的流媒体，比如仙籁，就和QQ音乐合作推出了“仙籁至尊”；本地服务器，可以是局域网中的NAS，也可以是安装在网播机器上的硬盘；家用电脑兼职服务器，我用的就是这种方法——foobar2000软件+UPnP插件，具体操作如下：
安装foobar2000软件，英文或汉化版本均可；
下载foo_upnp插件，安装到foobar2000中；
打开foobar2000，点击“文件”-“工具”-“UPnP”-“Server”，启用媒体服务器；
手机端网播控制App中开启UPnP功能，选择foobar2000服务器，即可看到播放列表中的音频文件。
（使用过程中，电脑不能关机。不喜欢foobar2000的话，也可以用JRiver。我还是推荐支持中文且免费的foobar2000。这种玩法同时兼容PCHiFi，就是多安装一个插件的事。）
媒体渲染器（Media Renderer）/Roon Bridge，大多数售卖的网播机器都属于此类，它是信息传递的“桥梁”，左手接收服务器发送的音乐文件，右手通过USB、同轴等传输方式将数字信号发送给解码器。
实际产品可以分成两类：
纯网播，俗称“网播转盘”“网桥”，厂商为了方便用户使用，通常也支持数据存储，方式是内置或外挂硬盘。它们只输出数字信号，需要另配解码器使用。dCS Network Bridge、仙籁M1T都是此类产品。
网播+解码/网播+解码耳放，也就是支持网播功能的解码器和一体机，比如矩声X-SABRE3、dCS Bartok。
两类产品没有高下之分，我现在桌面上常用的机器是Lynx Hilo和飞傲K19，都没有网播功能，所以选择搭配仙籁M1T组成系统。从零开始的话，网播解码器或网播一体机更省事。唯一需要注意的是——网播不仅看硬件，也看软件，这方面，仙籁、矩声都做得很不错。国外品牌的话，Linn的资历最老，但他家只有一体机。（老款解码器机内增配网播功能，难度没有很多人想的那么大。Engineered等供应商有零售的网播卡，CH Precision用的就是他家的方案，但没有软件支持）
控制器（Control）/Roon Remote，是网播系统中的“遥控器”，负责机器参数设置、信号流程控制、媒体库选歌等功能。通常是手机或平板，安装Roon Remote App（他家官网可以直接下载APK应用程序包）或硬件厂商提供的App。我用的是仙籁M1T，它的专属软件叫VitOS Orbiter，可以直接接入QQ音乐、Tidal、Qobuz等网络服务器，不会用的话，官网提供了详细的使用说明书。
本地服务器情况稍微麻烦一点，走的是UPnP/DLNA网络协议，有时候需要配合第三方App使用。仙籁推荐的是BubbleUPnP和mconnect，除此之外，Technics Music App、Linn Kazoo等其他厂牌的App也可以试试。很好玩吧，其他品牌的App也能用？是的，“MPD内核相同，只换了个外壳”的操作并不少见，基于Linux的网播中，Moode和Volumio系统是主流，通用并不意外。
最后说一下——Roon Core是什么？
使用Roon软件的网播系统有点特殊，必须找一个硬件主体把Roon软件装进去，这个硬件主体就叫“Roon Core”。常见的有三种：安装了Roon软件的NAS；安装了Roon软件的家用电脑；Roon Core专机，比如Roon Nucleus系列、仙籁Z1，它们的本质是“一台做了针对性优化的NUC（低功耗的迷你电脑）”。
这类专机使用起来很方便，内置硬盘可以存储音乐文件，当做本地服务器使用，具有USB音频输出功能，可以直接连接解码器。它的名字叫“Roon Core专机”，实际上同时具有Server、Core、Bridge的功能。
很多人说网播上手难度高、不稳定、不太好用，其实是软件没玩明白。
三个原因——厂商软件没做好，或者干脆就不提供软件支持，又没有说明书；用户学习能力差，可能还看不懂英文；讨论网播的评测中很多都不说人话，上来就建议买个Roon、组个NAS，好嘛，还没听呢，几千块钱进去了，可不门槛高呗。
前两个问题好解决，选个负责的厂商，选个好用的机器，不会玩就多学习，国内说不明白就看国外的教程，我那个“电脑+foobar2000软件+UPnP插件当服务器用”的办法，就是学来的。
Roon是另外一回事，虽然，“机器通过了Roon Ready认证”是很多产品的卖点，但我们必须明白——网播不一定非要用Roon。比如Aurender就不热衷于支持Roon，为啥？自己做的软件挺好用，凭什么非得给Roon交钱？
在我的理解中，Roon的唯一价值是——给那些原厂没做软件，但有Roon Ready认证的网播解码器和网播一体机用。玩“纯网播”的话，还是找个好用点的吧，一个连软件都不上心的公司，我没法相信他能做好硬件。
说了半天没谈声音，没办法，纯网播只输出数字信号，而数字信号的声音差异，这话题就太抽象了。此时，频宽、声场、动态等常见议题是没有意义的，网上流行的说法是“以声音背景黑不黑”来判定，我的看法不太一样，我认为数字源的主要差异是声音整体风格不同。
仙籁M1T是一种很自然的风格，素质很好，该有的都有，精致细腻，但不会过分的紧致，与WEISS INT204很像（也是我最喜欢的USB界面），不挑剔解码，也不构成短板，软件还很好用。
与之风格不同的数字源，我说三个玩家中常见的：Hydra Z，声音宽松有韵味，但也很糊，素质一般，典型的hufi声；Berkeley Audio Design的Alpha USB，声音威猛、大气，素质不差，但音染更明显，辨识度很高，有特色的声音；Prismsound ADA-8XR的数字输出，这就是我说的那种“很紧致”的声音，一耳朵觉得素质更高，听起来比较累，不自然。
4、耳机放大器
耳放的定义和大致情况，第一章中已经介绍了——“低倍率增益、小功率”的线路放大器。早期设计十分简陋，这和当时流行高阻耳机有很大关系。高阻意味着“轻负载”，根据欧姆定律，300欧姆阻抗的HD600，输出1W功率，需要17.32V电压，57.74mA电流。能输出17.32V电压的设备并不多，57.74mA电流却非常轻松，随便一个新款小尾巴就行。那么，这是不是说明——高阻耳机非常“好推”，容易出好声？
很遗憾，不是这样的。
动圈耳机的阻抗（Impedance）并非恒定不变，标称阻抗是1KHz频率的测试结果。不同频率下，阻抗存在较大波动，低频有一个谐振峰，此时阻抗达到最大值。HD600的谐振峰出现在80-90Hz频段，峰值阻抗高达500欧姆（大家可以自行查阅inner fidelity的测试结果）。此时，获得1W输出功率，需要22.36V电压，44.72mA电流，而且耳放输出的是交流信号，22.36V电压是有效值，换算成峰值（x2.828）是63.23V，这意味着耳放供电最低也得70V（电路元件有压降，大型耳放和功放没有“轨至轨”输出的）。
70V供电的耳放？想想都离谱，达不到的结果也很简单——阻抗峰值出现在80-90Hz频段，输出电压不够，声压就不够，低频表现自然拉胯。你说，不用耳放行不行？
哎，这不是动圈耳机嘛。咱们主题是平板耳机，平板耳机阻抗曲线平滑，还都是低阻，对前端要求不高吧？
这话说对了，“平板耳机阻抗稳定”是一个很大的优势。但是，它是低阻，低阻就是“重负载”，不吃电压吃电流。而且平板耳机灵敏度相对较低，驱动功率和声压之间，又是非线性的关系——驱动功率翻倍，输出声压只增加3dB。
这就尴尬了，对吧？说来说去还是需要个耳放？
没错，只要不是彻底的电声文盲，又有一点逻辑思维能力，就能发现——“玩好耳机”是需要耳放的。我现在用的是BURSON Soloist Voyager和aune S17PRO，都是分立晶体管器件、大电流、A类工作状态的耳放，符合电声科学理念，通用性高，又十分有脑放的那种。
有朋友可能会问——电子管耳放是不是更有脑放？
还记得我刚才谈的“阻抗”吗？大功率电子管耳放大多是变压器耦合输出，用变压器就不可避免的存在“阻抗匹配”的问题——一种“线圈匝数比”对应一种最佳负载阻抗。但耳机的阻抗差异很大呀，从8欧到600欧都有，按照哪一种规格做？
信号变压器以次级负载映射初级阻抗，概念不太好理解，简单说吧，参考Lundahl LL2774耳放输出变压器的datesheet，它的最佳适配阻抗只有三种。所以我对“电子管耳放”的看法是，很有脑放，但通用性不够高，而且300B之类直热管做的耳放，信噪比也是个问题，最好试一下能否接受。（平板耳机问题不大，动圈耳机普遍能听到底噪）
有朋友又问了——为什么非得是分立晶体管？集成芯片不行吗？
集成芯片方案有局限性，咱们先看它的优点——功耗低、体积小、效率高、应用简便，大概这么几条吧，想想它们的反面是啥？推高阻耳机，高压输出做不到，推低阻耳机，大电流也没戏，对吧？芯片的耐压、功耗、散热条件在那摆着呢。“应用简便”的特点既降低了设计门槛，也限制了设计师的发挥空间。比如耳放的输出内阻，或者说耳放搭配耳机的阻尼系数（Damping Factor），这俩是一回事，集成芯片方案做不到超低阻，通常高于1欧，分立晶体管耳放能做到0.1欧，差了一个数量级呢。
请注意，我并不认为“电流电压必须多大多高才能出好声”，也不认为“耳放必须具有超低输出内阻才能出好声”。但它们体现了一种“设计上的可能性”，是“能不能做到”的问题，追求高性能的道路上，这件事很重要。
声音部分放到下一篇，搭配耳机来谈。今天使用BURSON Soloist Voyager的内部图片，给大家科普一下分立晶体管A类耳放怎么做的，里面都有什么，技术先进性体现在哪里。
Voyager采用双单声道（Dual Mono）结构，左右镜像布局，信号流程分为三部分——输入级、音量控制、输出级。
输入级的作用是——预增益+信号转换+低阻输出。Voyager支持RCA和XLR两种接口，它们传输的信号不一样，RCA是单端信号，XLR是平衡差分信号，需要进行统一化处理。Voyager是平衡耳放，所以将单端信号转换成平衡信号，后续流程也都是平衡信号的进一步放大。
音量控制是耳放的灵魂，这种“没有使用门槛、花钱就能买”的东西谈不上高水平，成本高并不是问题。
传统电位器的问题有两个——“精度低、输入输出阻抗不恒定”，替代方案是——“继电器+电阻”和“音量控制芯片”。Voyager用的是MUSES72320芯片（左右声道各一片，也是诸多名机的选择），它的一部分性能取决于外部运放，所以BURSON又把他的分立运放拿出来了。整机左右声道输入级+音量控制，一共用了6颗分立运放，想折腾一下的话，优先更换音量控制部分的，效果更明显。
输出级由四组分立晶体管模块构成，其实你可以把它们看做分立运放的Plus版本：更复杂的电路构架，更高的工作电压，更大的输出电流，更高的功耗，以及为了应对这些采用的大尺寸元件。
Voyager用了8颗TO-220F封装的中功率管输出，工作于A类状态。关于这个概念，有两种解释方法：输出管一个正弦波周期内的导通角；输出管的静态偏置电流。
前者是专业说法，一个正弦波周期360度，输出管导通角360度=A类，导通角180度=B类，导通角介于180-360度之间=AB类。后者是常见的说法——静态电流大于额定功率输出电流即为A类，Voyager标称功率是“32欧负载，平衡输出，8W功率”，换算一下，静态电流高于500mA，就是A类了。（所以A类放大器都很热，Voyager的散热片位于机身下部）
A类放大器有什么好处？最基础的——解决了“交越失真”的问题，其次，可以有效应对“耳机阻抗波动”的问题。
至于很多人认知中“A类放大器具有甜腻、温暖、厚润的声音”，反倒是一个错误的刻板印象。分立晶体管、A类工作状态与声音风格没有必然联系，BURSON Soloist Voyager和aune S17PRO都是现代风格的机器，前者饱满大气，后者开放细腻，都不是“暖糊声”。
上述介绍的都是信号放大部分，Voyager机内三分之一的面积是电源，因为静态电流和额定功率都很高嘛，电源供应必须跟上。
传统设计是aune S17PRO那种，大功率变压器+大容量滤波电容，一目了然，大家都能看懂。BURSON的理念比较新颖，选择170kHz频率、方波模式下的DC-DC电源，称之为“MCPS”方案，他们认为这种设计电源阻抗更低，并将噪音推高到音频带外（高于20KHz听觉上限，人耳也就听不到了）。
脑放哪一个更高？很难说，各有各的说法，同一个问题的不同解决方案，HI-END功放中也不乏使用开关电源的厂牌，比如Soulution Audio。小信号部分，BURSON用的是传统方案——ADI的高性能LDO芯片，也就是机器内部称之为Silent Power Module的小模块。
耳放是最能体现厂商水准和艺术审美的机器，没什么定式，跟随时代进步，但高科技的影响不太大，更多的是一种“经验的积累和运用”。随着资讯发展，今天我们可以用很低的成本DIY一台耳放，甭管声音好不好，基本功能没问题（解码芯片不会用是真的不出声），这就给了很多人一个错觉——买耳放很亏。其实呢，如果你能看明白拆机图，就会发现HI-END功放里面也没什么地外科技。
音源到了一定水平之后，差异是很微妙的，放大器不一样，技术参数只是基础，更多的是满足“主观需求”“我们想要的声音”，由此也衍生出很多局外人不能理解的花活,甚至被看做“玄学”“没有必要的东西”。其实只要去听一听就能明白，你可以说“我们追求的东西不符合HiFi本意”，但脑海中的模拟参数对比，永远无法告诉你什么是“好声音”。
结尾
本系列第三篇文章中，我会谈谈具体到型号的个人听感和系统搭配，很多人就爱看这个，说半天理论有啥用？不就是买个耳机吗？这个问题取决于你想玩到什么层次，但不管哪一个层次，玩得明白些，总归是更好的吧。
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