影后最新恋情，内娱哪敢学
体娱
2024-12-19 23:53
广东
如果说跨年档的《一闪一闪亮星星》把剧集的6.8分拍成电影的5.0分，还不算离谱的话，那么《花千骨》和《三叉戟》分别把两部7分以上的剧，拍成3.5分和4.8分的电影，就能看出人们到底有多么不待见所谓的“电影版”了。剧版Sir在上个月刚刚聊过（点此回顾），觉得这个不折不扣的“男男”题材，拍出了爱情一词的纯粹。之所以能够再次取得高分，却不是因为重复剧版的“爆点”。而这，对于任何试图“影剧联动”的国内创作者来说，恐怕都是一个绝佳的示范。也就是书名《在熙，烧酒，我，还有冰箱里的蓝莓与烟》里的那个“在熙”，她是男主人公最好的朋友。电影的第一个亮点，就在于角色同等比重下，拍出了亚洲影视作品里难得一见的——一出场就是人群中的焦点，衣着打扮看起来放纵不羁爱自由，私底下更是烟酒都来。张兴秀（卢尚贤 饰），致力于在人群中当个透明人的深柜gay子。日常把“拒绝与人来往”写在脸上，只有回到自己的通讯录圈子，才会释放欲望。结果就在酒吧门外的一次“释放”中，不小心被路过的在熙撞见，发现了他性向的秘密。兴秀原以为在熙和其他人一样，会把这个秘密当奇观、当把柄，然后让他变成集体的笑话。她看他的眼神，不带任何偏见，他对她也开始放下戒备。在熙被同学们造黄谣，兴秀是唯一一个帮她回怼，并果断与集体割席的人。不是我无条件相信你是“对”的，而是你“错”了也没关系。理解、包容，和不带偏见的赏识，使两个性格完全相反的人走到了一起。如果熟悉国产片的画风，这种设定很容易变成以下走向——下一秒男主就要意外发现自己原来也喜欢女生，而后强行变“直”，开始相恋。比如《失恋33天》里的王小贱，以及《家有喜事》里张国荣饰演的常舒。或者是，以最好的朋友身份自居，其实互相暗生情愫但死不相认。毕竟气氛都烘到这了，写出了两个如此有趣的灵魂，又怎么可能忍住不写个恋爱呢？
它始终保持着Gay和顺直女的出厂设定，于是将他们的日常相处拍得极其“闺蜜感”，跟男女之情无关。两人几乎每天都在一起，出门上课、蹦迪，回家看电影、抽烟喝酒、吃零食、敷面膜，互相谈论自己最近遇到的男人。比如，她会偷偷用他的剃须刀刮腿毛，他也会偷涂她的化妆品。两人吵架时会和对方说很难听的话，气急之下甚至还会扯头发。但摔门而出后，没多久又回来，不道歉但会安慰对方，然后照常吃饭喝酒扯淡。在熙和男人一夜情后意外怀孕，慌乱之间会第一时间选择求助兴秀。兴秀得知后，立马取消和Crush的约会，陪她去医院。在她迷茫时，给她陪伴和拥抱，绝不会去问责她为什么不自爱。这种特别的亲密关系，既让二人在同学们眼中仿佛一对情侣，给兴秀的身份打足了掩护。导演把一个原本聚焦于LGBT群体的故事，拍成了一部以友情为主线和视角的电影。Ta们，不只是LGBT群体，也可能是不被社会和自己接纳的——相比原著和剧版的全男叙事，影版最大的变化，其实就是变成了男女双主角。一个在别人眼里很酷很飒、敢爱敢恨、奔放自由的新时代女性。通常在悬浮剧的设定里，这类角色一般都是乐观勇敢、不恋爱脑也不内耗，清醒果断到仿佛没有感情的爽文大女主。没错，她清醒自由，她独立勇敢，可真实的生活起来，依然会跌入数不清且层出不穷的困境。尤其是，在保守压抑的社会环境中，很难完全不在意别人的看法。在熙虽然没躲没藏，但也因为愤怒，不小心掉入了自证陷阱。在坐满人的教室里，她走上讲台，掀开上衣，当众证明裸照上的人不是自己。在习惯被爽文大女主叙事喂养的观众眼里，在熙的做法不够“自洽”，是个会跳脚的弱者。可毫不在意这种事，不正是因为现实里几乎不存在，才会被写进小说里，被奉为圭臬吗？而在意识到了自己的不自由后，面对鲜血淋漓的现实，依然努力抗争的结果。一点一点去和现实对抗，撕下过往，直到最后突破规训，抛弃枷锁。就比如在熙被渣男三，酒吧买醉后和陌生人一夜情，结果意外怀孕。去堕胎时，她被大夫责备“这是对自己的人生和身体不负责任”。她在众多质疑、讨伐的声音中，几乎是逃生般地离开了医院。然后蹲在下着雨的小巷子里，一遍遍问陪她来堕胎的兴秀：一个不被普世认可的个体，就是会一遍遍地意识到：做自己，是要付出代价的。堕胎之后，她不再像过去一样泡吧、以酒精寻乐，在一个个男人和感情之间游走。后来，她甚至为了讨好自己的精英律师男友，放弃了以前最喜欢的辣妹装，转而换成了“好嫁风”穿搭。包括个性，她也收敛了很多，不再像过去一样的嚣张跋扈。不同于剧版中，酷儿男主高煐（南润涛 饰）对自我认同的洒脱，可以有勇气去寻找爱情，又在一次次地受过伤后，还在坚持去爱。兴秀高一时和喜欢的人在楼下接吻，不小心被妈妈撞见。妈妈一言不发，但从那以后，她开始每天去教会、抄经，半夜还要进儿子房间祷告，为他赎罪。但当镜头扫到兴秀手腕上狰狞的伤疤时，我们可以窥见，他的性向给自己和家庭带来过多么惨烈的浩劫。哪怕不像剧版中，高煐两次面对死亡，且自己罹患HIV的残酷情节。电影则是把镜头转移到了那些不够勇敢，一直在生活中自我怀疑、自我否定的更大多数普通人身上。他会去酒吧里找同类消解爱欲，却不敢碰恋爱，不敢走进长久的关系。所以他从未有过真正意义上的伴侣，最接近爱情的一位，也只能称为“Crush”（郑辉 饰）。Crush邀请他去参加LGBT主题社团，要先谎称那是“吉他社”，不然他也绝不会去。那些情侣之间，在阳光底下最普通的日常，他只能靠写小说，在幻想中体验。在熙的律师男友上门找在熙，却意外发现她一直以来都在和另一个男人（兴秀）同居。而此刻，在熙为了解除男友的误会，为了保护兴秀不再被打、受伤。甚至绝望、痛苦到，要跟全世界最理解他的知己在熙绝交的地步。这些不被普世接受、认可的群体，难道就因为怕被偏见重伤，怕未知的残忍，摧毁他们伪装多年的外壳。如何接纳自己，才是这部电影，以及那些不被认可的群体间，最大的命题。他们之间的互相对照，其实是在展现两个人在现实压力下，不同维度的委曲求全。他们的成长，是在一次次受伤和遗憾之后，悄然发生的。在熙那句冲动的“他是Gay”，导致了二人的友情出现裂痕，兴秀搬走。可这一次突如其来的“被出柜”，却诱发了兴秀对出柜本身的悸动和期待。当晚，在母亲又一次把手放在他熟睡的背上，又一次念出日复一日的赎罪词时。此后的一整天，妈妈把自己关在房间里，直到深夜才穿戴整齐地出门。结果到了半夜，兴秀发现她晕倒在卫生间，而马桶里、地上，全是“血”。可就在兴秀手足无措地打电话叫救护车时，妈妈竟自己站起来，若无其事地走回自己的房间去了。他这才发现，那些“血”，其实是妈妈喝醉后，吐出的红色树莓酒。而他家的餐桌上，除了两瓶被妈妈喝空了的树莓酒，还有一张电影票。那是2019年在韩国上映的《请以你的名字呼唤我》的电影票根。原来，那些想象中的偏见和歧视，不会杀死爱我们的人。她的冲动不仅间接推动了兴秀出柜的决定，也使自己幡然醒悟。那位律师男友对她的“爱”，只是一种居高临下的掌控和把玩。分手后，律师擅自闯进在熙的家，求复合不成，便对她大打出手。她没穿鞋子，踩着单薄的丝袜奔跑在冰冷坚硬的马路上。她不要失去对自己生活的掌控，不要随便低头，不要被人牵着鼻子走。在熙看到女同事因为没有完成上司的任务被训斥，因为这个所谓的任务，是领导们在室外抽烟时随口布置的，而女同事压根不在场。以及公司团建，在熙会在领导滔滔不绝地讲废话时，看似不经意地打断，直接拿起话筒唱歌。她让KTV恢复了本来就是用来唱歌、happy的作用。看似字字带刀，句句不饶人，但却是实实在在地做自己。可”正常“的代价却是束缚真实的自己，不断跌入一个又一个被规训编织好的牢笼里。而当在熙下定决心不再讨好，不再降低身位去求爱，时刻把自己放在第一位时。这个不讨喜的自己，能发出的光亮，吸引到真正的欣赏。比如在被她那一套“女人走夜路”的逻辑喷完之后，那位同事发自内心地感叹：而因为这份欣赏、尊重和理解带来的爱，她和这位同事最终走到了一起。最后，他在她的婚礼上，慷慨激昂地为她跳女团舞、唱祝歌，一度哽咽。而是有点类似于《老友记》结局时，好朋友们各奔东西的怅然若失。并且，看到了他和她，以及那些不被普世所接受的人们。如果说剧版的《爱情法》聚焦的是性别之外，爱情的现实主义，情感在当下的破碎和迷离。
