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书法用笔之圆笔与方笔
书法用笔有圆笔和方笔之分，这种“方”与“圆”不同于几何图形，它们更多的是富有生机与多姿态的，这二者分别呈现出力量感与灵活性的美。下面我们将逐一举例分析方笔和圆笔各自的特点，以及在书法中那些运用了方圆结合笔法的书法名作。我们先来说圆笔，所谓圆笔，主要是指一个笔画的开头和收尾，以及转折都是圆转的，没有棱角。我们可以通过颜真卿的楷书作品《竹山堂连句》来看，这幅书法作品就是典型的运用了圆笔，在大量的点画、横画、竖画，头尾都是圆圆的，甚至连转折的笔画，也都像是磨掉了棱角。
想要写出这样的圆笔，首先要学会藏锋，就是在起收笔时，要让笔锋藏而不漏。
具体怎么操作呢？起笔的时候，要逆锋起笔，欲左先右，欲下先上，这样的书写被称作“逆笔圆起”；收笔时也要注意不能直接收笔，而是要反向逆笔回一下。
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颜真卿《竹山堂连句》局部
学会藏锋后还要保持中锋行笔，让笔尖保持在笔画的中间位置，这也是篆书的常用笔法。例如先秦的《石鼓文》笔画就是圆转的，后人常说，颜真卿的书法，不论是楷书还是行书，有“篆籀气”，说的就是这种以圆笔为主的风格。
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《石鼓文》局部
例如东汉的隶书名作《张迁碑》北魏的楷书名作《张猛龙碑》《始平公造像记》都是运用了方笔。
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当然，在碑刻中的方笔运用，部分会归功于刀刻，如《张猛龙碑》中的字刀感凌厉，特别刚健有力，非常能体现方笔的特点。
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《张猛龙碑》碑额部分
但如果将这种方笔写在纸上，不再借助刀刻的力量，该如何行笔呢？这就要运用到侧锋，起收笔与转折都会变得有棱有角。
《始平公造像记》局部
这里要举个将侧锋用到了极致的书法家-赵之谦，他的楷书从北魏体中演化，写出了拙朴奇特的扁宽字，笔画棱角分明。他不仅将方笔应用在楷书中，在篆、隶、行中亦是如此。
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赵之谦篆书《铙歌册》
草书和行书写的快了是很容易出现连贯性的圆融之感，但在赵之谦的笔下，他的书写同样可见方笔笔法，极为少见。
赵之谦行书《行书八言联》
可见，赵之谦的书法是具有开拓性的，不拘泥于古人书法中的点画，而是寻求一条创新之路，在北朝碑刻中，独立探索出了方笔一路。有人会觉得方笔和圆笔是两种各自独立而不同的笔法，但其实这两种笔法也是相互兼容、可以结合到一起的，呈现出刚柔并济的美感。历史上多位书法家的作品中，都展现了方圆结合的特点，例如著名的王羲之行书《兰亭序》就是方圆中和的作品，从整幅作品中可以看出有方有圆，也就是中锋、侧锋兼而用之的中和方式。![]()
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