告别纯爱，都市剧女主终于渣起来了
体娱
2024-09-26 18:05
北京
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凤凰男处心积虑攀高枝，为此不惜放弃相恋多年的女友，一番辛苦筹谋过后，钓上的是假白富美，被他放弃的女友才是真千金；精致穷在高级健身房掐尖，没想到掐到的是顶头上司的前夫，更抓马的是，上司和前夫是假离婚，阶级还没跃升呢，自己先成第三者了......把《半熟男女》中的爱情故事投稿到豆瓣小组，大概每个都会成为吵了几千楼的年度热帖。“全员微瑕”“纯爱战士谨慎观看”“多一人看剧，少一人天真”......从前期的破格宣发上来看，片方似乎铁了心要在都市爱情这条赛道上开辟一番新天地。目前播出进程过半，这个命题究竟被完成得如何？好消息是，国产都市剧终于敢让女性角色“坏”起来了。三个主要的女性角色何知南、孙涵涵、韩苏各有各的阴暗面，“道德标兵”那一套在这个世界里行不通，也玩不转。先是设定为“普女”的何知南，既放不下初恋男友的温柔阔绰，又醉心于和crush的暧昧纠缠。看似两难，其实是享受通过恋爱确认自己特殊性的感觉，争夺她的人越多，这种感觉就越强烈。从高鹏到瞿一芃再到小张，后两位告吹后，何知南又回到了高鹏身边。孙涵涵和韩苏都有自己的事业，但她好像只是不停地在一个又一个男人身边打转，这也是这个角色被不少观众诟病的地方。
但需要指出的是，何知南对恋爱的向往是更多是从自身的欲望出发的：被爱被关注的欲望、从“普通”这个魔咒中挣脱的欲望......所以当一段感情失败时，何知南总是能在伤心过后迅速抽身，继续寻找下一个能满足欲望的伴侣。这是她有别于传统偶像剧女主的地方。其次是自诩为“独立女性”的孙涵涵，在健身房和大律师周斌邂逅后，被动陷入了一段三角恋当中，并且充当着那个不太光彩的“第三者”角色。孙涵涵工作能力强，人也上进，但这并不意味着她不想走捷径。前同事把甲方变成了自己的老公，从此脱离职场苦海变成了高枕无忧的富太太，孙涵涵对她的鄙夷中也有隐隐的羡慕。正是因为只有“独立女性”的表，没有“独立女性”的里，才会一步步被老谋深算的周斌套牢。比如当她知道周斌有家室后，想跟他划清界限，但看到高额的医疗账单时，立马又换了一套说法来给自己不想掏这笔钱“挽尊”。殊不知这种做法骗得了自己却骗不了周斌，她的让步在周斌那里的潜台词就是：这段关系还有转圜的余地。
两个人在一起后得知周斌要复婚，孙涵涵原本信誓旦旦说无法接受当第三者，但是当周斌从现实利益的角度阐明利害后，她又犹豫了。她犹豫的理由说到底和周斌复婚的理由一样，那就是深知这时候退出这段感情，“亏大了”。这是更真实也更刺骨的都市感情：红男绿女，各有算计。
韩苏则颇具亦舒女郎的风采，把事业当作自己安身立命的根本，感情全方面让位。当男友和前途摆在她面前的时候，她毫不犹豫地选择了后者。但即使独立清醒如韩苏，在毫无心理负担的渣男面前也会陷入道德陷阱。当瞿一芃已经把追求白富美的计划提上日程并实操过一遍了，韩苏却依然会因他表演出的深情而愧疚煎熬。明明韩苏最清楚瞿一芃是多么功利的一个人，却还是会在分手后站在电梯口，看着电梯门开开合合，想知道他会不会做出最后的挽留。三个女性角色，三种感情观，她们在真心和假意间游走，也在新旧价值观之间摇摆不定，是谓“半熟”。《半熟男女》在宣发阶段提到过一个概念：“小坏人”。在日渐缩紧的舆论氛围中，这部剧选择在道德上给主角“松绑”，本身值得褒奖，但不足之处恰恰也在于此——变“坏”了，但还不够。《半熟男女》改编自柳翠虎的小说《这里没有善男信女》，书名即故事主题。如果剧版是“全员微瑕”，那小说称得上是“全员恶人”。原著中，何知南和瞿一芃在一起的时候并未向高鹏提出分手，且在瞿一芃之前也有其他外遇对象。剧版给何知南追求新鲜感“找补”了各种理由：异地恋的疏远、高鹏的冷暴力和当年两个人在一起的真相......其本质都是在为女主的“背叛”积累更多道德资本。但从结果上看，这种做法非但没有让女主在舆论场中拥有“豁免权”，而且和宣发强调的“背德”相违背。孙涵涵的故事线也类似，原著中她跟周斌在一起时明确知道对方还没离婚。一边被周斌的奢侈品礼物诱惑着，一边被周斌“马上就离”的谎言哄骗着，等她反应过来的时候，自己已经成了“知三当三”的捞女。当孙涵涵想结束这段关系时，露出真面目的周斌反过来用这一点威胁她、控制她，这是整条故事线最写实也最恐怖的地方。这种策略上的“野心”和落地后的“谨慎”，让《半熟男女》呈现出一种“既要又要”的矛盾观感。反而是不用背负主角光环的瞿一芃，可以“坏”得坦坦荡荡、心安理得，成了全剧还原度最高的人物。出身寒门的他靠努力读书走出了大山，但当他来到大城市认清有些差距是永远无法靠“做题”弥补的之后，脑子里的想法只剩下了一个：不想努力了。他为了何知南果断放弃真心爱过的韩苏，又在得知何知南并非富家女后迅速转换目标，主打一个知行合一、效率至上。现实中也有过三万男网友在线求爱宗馥莉的笑谈，“捞男”心态远远比影视剧中呈现出的还要普遍。“女性主义”这块镶着金边的招牌，也常常成为套在创作者身上的枷锁，这足以证明当前影视创作的女性主义之路依然道阻且艰。柳翠虎曾在原著《这里没有善男信女》的简介中写下这样一句话：“谁都没有随随便便便拥有真爱的运气，成人的世界里，不过是在诱惑、自私、权衡之下的，那么一点点真心。”这句话同样适用于她的另一部影视化作品《装腔启示录》，精英阶层装腔作势的假面之下，是自我价值感逐渐被消费社会吞噬殆尽的迷茫与失落。《半熟男女》里，何知南和高鹏第一次接吻看的电影是《真爱至上》，这和剧里的恋爱观形成了一种绝妙的讽刺。不管是想通过性缘走捷径的瞿一芃和孙涵涵，还是在新欢和旧爱之间找刺激的何知南，弥漫在这些选择之下的普遍情绪是：真爱不再至上，任何条件项的优先级都随时可能被摆放在真爱之前。而比主线剧情更犀利、也能更体现当代年轻人情感困惑的是贯穿在每一集当中的小剧场——“相亲市场”：手上握的牌足够多，你才有上桌的资格；“有粮饮水饱”：有时候你以为你是缺爱了，但其实你是缺钱了；“活力城”：成为金丝雀的第一步，扔下书本、放弃思想。每个小剧场背后都是一个值得挖掘的现实话题，也或多或少映射着剧中人的选择。正如《装腔启示录》中那个“烧仓房”的隐喻，当这届年轻人对真爱“祛魅”之后，值得探讨的问题就变成了“我们应该在形形色色的价值观中追寻哪一种？又该如何确保自己不会迷失其中？”这是以《装腔启示录》和《半熟男女》为代表的新型都市剧在创作上最有价值的地方，也是都市爱情破局的唯一途径。与此相对应的，这不仅要求创作者敢于抛弃低幼偶像剧的套路，还必须保持对当下年轻人生活的关注和敏锐观察，为剧集创作注入耐人寻味的成人思考。希望在不久的将来，所谓“这才是成年人该看的”，不只是宣发上的一句噱头，而是真正诞生了更多与时俱进、和当下的观众发生情感共鸣的都市剧精品。
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文｜小林
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