文|windy

同人作者被网暴了。

2017年，韩国插画师Mery因其持续创作《冰菓》相关的同人插画而受到广泛关注。然而这种“被看见”的喜悦却在两年的网络暴力中化为痛苦，最终迫使她清空社交账号、暂别网络。

* 韩国插画师Mery《冰菓》同人作品

她绘制的同人插画作品广泛传播，很多情头和粉红色泡泡图，就出自她手。在海外的社交平台，她收获了超113万粉丝，被誉为一个人守了《冰菓》八年。

留下大量同人作品，却只能匆匆告别，消失在网络深处，让人唏嘘。

* 韩国插画师Mery个人社媒

这

去年5月，跟作家查良镛（笔名：金庸）对簿公堂的作家杨治（笔名“江南”）迎来了“同人作品第一案”的终审判决：《此间的少年》如再版需付30%版税，广州知识产权法院认定被告侵权行为分别构成著作权侵权和不正当竞争，判令被诉侵权作品《此间的少年》作者立即停止不正当竞争行为，并登报声明消除影响，赔偿经济损失168万元及为制止侵权行为的合理开支20万元，共计188万元，北京联合出版公司、北京精典博维公司就其中33万元承担连带赔偿责任。

* 《此间的少年》小说

《此间的少年》在2002年首次出版时的书名副标题为“射雕英雄的大学生涯”，在人物名称、性格、关系等设定上与金庸的四部经典武侠作品《射雕英雄传》《天龙八部》《笑傲江湖》《神雕侠侣》存在相同或类似，并在商业上取得了较大的成功。2010年，该小说还被改编成了公益性同名电影，在国内外各大高校公映，由胤祥执导，黄河清、孙欣、苏哲等主演。

* 《此间的少年》电影海报

值得注意的是，二审判决的结果中，广州知识产权法院考虑到《此间的少年》与金庸作品之间虽存在相似元素，但由于情节不同且属于不同的文学类别，读者群体也不同，为满足多元读者需求，平衡各方利益，促进文化事业发展，法院决定在全面赔偿或经济补偿的前提下，不判决停止侵权行为。

* 金庸与江南

与取得商业成功的被告江南不同，日本1999年发生了一起同人作家逮捕案，将同人志侵犯版权的法律问题上升到了刑事案件。

1998年夏，福冈县的一名女性同人作家创作了一本当时大热的《宝可梦系列》的同人漫画。这本同人志画着普通同人志常见的R-18内容，以每本900日元的价格售出了120本。但这本同人志的买家中有一位是初中女学生，初中女学生的母亲发现后将这本漫画寄送至任天堂总部进行投诉，任天堂迅速向刊登了这本同人志广告的《COMIC BOX JUNIOR》编辑部发送了警告信与停止出版的通知，同时还对其进行了刑事诉讼。

* 1999年朝日新闻对这一事件的报道

虽然非营利、小规模的同人志制作多被默认为爱好者活动之一，同人作家的律师也指出“这本书并没有侵权，因为这是超越模仿的对原作的敬意的体现”、“内含成人内容的信息已经明确印在封面上，未成年人购入是买家的问题”，但同人作家还是被拘留了22天，并在各方媒体的选择性报道中被视为“一个没有工作的恶劣抄袭者”。在被释放后，她被罚款10万日元，加上被公司解雇、住宅被没收，从一位正常的职场女性一瞬间变为负债数十万日元的无家可归之人。

* 宝可梦R-18同人漫画

从这件事情造成的危险性看，禾野老师也是有够在刀尖上跳舞呢。

* 禾野男孩 《哆啦a|v梦》插图

对于同人作者而言，同人作品商业化一直是悬停在头顶上的达摩克利斯之剑，不知何时法律诉讼和刑事案件就会接踵而来。一审判决后，江南发布声明，称自己是金庸武侠的粉丝，说：“跟自己尊重的作者打官司，当然不是什么令人开心的事。不过一根一苗，一花一果，十八年前一时兴起，也因其得名得利，应当有此一劫。”

* 江南个人声明

作为浸淫同人文多年的lsp严肃文学爱好者（咳），对同人文最大的印象就是“为爱发电”：

同人作品，即是指非商业性的，不受商业影响，不以盈利为目的，不在商业平台发布的由个人或者同人团体（同人社团）创作的作品。同人作品志一般以文字和漫画为主，少数CG大神也会创作动画、游戏。在国内，“同人”一词也会被用来代替“二次创作”，与“一次创作”或者“官方”进行界定。

爱，是不求回报的爱，电，是情愫的火花。

* Comic Market同人志展销会上塞巴斯蒂安x夏尔同人本

今天我们说起同人志，通常是借用日本自出版作品的术语，指有二次创作内容的杂志/漫画/小说/画册。但按照“同人”的性质，“同人”作品早在明朝嘉靖时代就有了，兰陵笑笑生所作《金瓶梅》就可以视作《水浒传》的同人小说。

*（明）兰陵笑笑生 《金瓶梅》

在原作者那里，即便故事已经结束，番外都不知道出了多少篇，但绅士们总喊着“饿饿饿”，希望一种食材炒出百般味道，没有粮就自产粮，克服万难也要满足心理那点不可言说。

* 2020年男角色本子数量排名 网友@ BritBri_

当然，同人创作也不仅仅是素人的事，已经获得“日本动漫之父”称号的手冢治虫老师就早年间也创作过二创同人作品《悟空大冒险》。

* 手冢治虫 《悟空大冒险》

更生猛的内容也不是没有，不过这些内容就像海面下的冰山，游走在清朗网络空间的边缘。

* 因不满《进击的巨人》烂尾重画结局的贴友

啊？你问同人中哪些角色最受欢迎？

* 数据统计：@ 大概更喜欢纸片人

相较于原创作品，名著二创可谓是站在巨人的肩膀上，天然有着流量上的优势。况且原著作品的世界观、背景人设、故事走向等，已经经过市场和受众的双重验证，针对这些内容的再创作也更容易获得普遍认同。但长期以来，由于版权问题，这些行为都限制在一定范围内悄悄进行，只因二次创作“基本上违法”。

其天然的争议性注定着某些题材只能成为同人女们圈地自萌的小众领域。毕竟世界是多元的，每个同人创作者都有将角色的情感偏好和关系想象二次挖掘阐释，根据自己的“爽点”进行衍生创作的自由。

*某网站热门同人志

“227事件”让创作者们开始意识到同人作品会随时面临着被“围剿”的风险。事件发生后，同人圈虽然兴起了“不能打厨子”的公共倡议，但是这种倡议仍然无法摆脱读者根据个人偏好，举报创作者，对其他人创作权力进行打压的现象。

* 网友@mydearJ

除此之外，无论是从政策出发，还是从各大网络平台的规定条款、审查机制出发，同人圈中的爱欲表达都是“不被允许的”，这也迫使同人作品游走在公众视野边缘，成为“圈地自萌”的小众领域。

* 微博超话上的“产粮太太”

在受众更多元的社交媒体上，如果为爱发电的作品足够优秀，就存在着被官方肯定和收编的可能，从而正式进入文化工业生产领域。

* 被官方收编进“三体宇宙”的《我的三体》系列

《我的三体》是一部粉丝自制的动画番剧，改编自刘慈欣的科幻小说《三体》。它由B站（Bilibili）UP主神游八方自2014年开始创作，16年加入三体宇宙，从同人转向官方。目前这部作品已更新至第四季，其中，《我的三体之章北海传》是B站国创区评分最高、评分人数最多的一部动画，达成了“百万追番”成就。

作为一部最早通过沙盒游戏《我的世界（Minecrafe）》录屏配音制作完成的同人动画，《我的三体》有着鲜明的创作风格。

* 《我的三体》中的方块人形象

这部作品原是UGC自制的同人内容，在B站社区中寻找到喜爱《三体》科幻作品志同道合的同伴，在完善制作、扩大影响力的过程中，转向PGC内容生长，最终成就了一个UP主的动画梦想。

* 《我的三体》作者：B站UP主神游八方

之前我们就曾报道一位自学成才的菜鸟动画师让顶级视觉公司闭嘴惊艳的励志故事。

什么？！粉丝自创同人动画逼疯原作！自学成才卷入《爱死机》担任主力作画！

此类作者的成功不仅体现在同人作品的口碑和知名度上，更重要的是，原本不以获利为目的的情感劳动，通过“被看见”而赋予了一定的商业价值。

起点中文网上，热门IP的同人文层出不穷，如近年大火的鬼灭之刃IP，网文作者们创作了诸如以原创角色进入鬼灭之刃世界进行冒险的《浕灭之刃》《鬼灭之刃之柱上修罗》，或是《鬼灭之雷》这样穿梭于各类原创世界与影视动漫中的设定大杂烩，都是基于《鬼灭之刃》设定下对原著世界观、战斗设定等元素的借鉴和延伸，看过原作动画的人很容易能够将两个作品进行联系。

* 起点中文网作品主页

与相对隐秘的社群类二创不同，发表在人气网站上的同人文有着明确的商业性质。在小说的版权合作上，网页并没有将其与原创作品进行明显的区分，版权合作联系一栏，同人作品涉及了影视、动画、游戏、漫画、出版、有声、舞台剧、衍生、文旅等多种版权改编用途。可见平台对同人作品的运作，与原创性网文IP开发的产业模式相一致。

这种情况下，同人文的生产已经脱离了小众领域“圈地自萌”的范畴，网文作者们通过借鉴热门作品设定为卖点，作为提高作品阅读价值和商业价值的一种手段。

* 起点中文网内作品主页版权合作链接

虽然法理上二次创作“基本上违法”，但大部分公司会默认或无视这种现象。国内某公司负责人曾向媒体表示，“只要没有侵犯我们IP的权利，我们还是愿意并给予一些渠道来为二创内容做推广的。”但如果二创内容创作者私自对接品牌方，不仅会对原创IP的商业体系造成冲击，同时还会对版权体系造成严重危害和挑战。

* B站国漫同人二次元夏日盛会视频

在日本，动画、漫画出版社则会允许以“回收合理成本”作为发表同人志的理由。这个“成本”一般是指同人志印刷成本等“原材料费”，多的也不行。

不同版权公司对同人创作有着不同的具体要求，一般都会制定出明确的创作规定（如Type Moon、《EVA》制作公司khara）。而在“合理成本”之外，这些公司同样会要求二次创作是“非盈利目的”、“非商业的目的”，或是“并无明确地超越同人活动的范围”。

* Type Moon的“二次创作”素材使用标准

但同时同人作者也应该注意到，部分公司也会禁止二次创作。除了大家都熟知的任天堂和迪斯尼之外，小学馆、芳文社等公司也是禁止旗下作品在网络上的二次创作的。

* 小学馆部分热门IP

无论是圈地自萌，还是为了被看见而创作，同人作者无疑在赛博社群中构筑了一个个私密的情感宇宙。然而随着这些作品逐渐走入公众视野，同人作者不仅面临法律上侵权的风险，还需要时刻承受来自主流道德的审视与批评。

高度原子化的个体在流动性的社会中日益感受到安全感与归属感的缺失，当工作成为“无意义但必要”的谋生手段时，同人作品这一“文本盗猎”形式，为读者群体提供了独属于该圈层的意义与美学价值。在工作与生活意义双重缺失的困境中，更多的同人作者通过情感生产，表达对共同喜爱的故事或角色“神交”的渴望，去追求纯粹的、不染利益纠葛、不被世俗污染的“羁绊”——

用创作换取一点快乐。

* 网友@風息游星鳥