写对白很难，但是这里有些帮你上道的方法。
方法之一就是为你认识的某人写对白，这样你的人物说起话来就像你的朋友。为你自己写，你在那个年纪曾是什么样，但是不要是自传式的——而是要引导出你内心的感受。永远别忘了每个人物的特定年纪和经历。
你也可以用某个你非常熟悉的演员的语言来写，虽然那个演员最后未必会出现在你的电影里，甚至可以是那些已经不在人世的演员。我曾经写过一个人物就是用杰克·尼克尔森的声音及说话方式与节奏写的，虽然杰克从来没有读过这个剧本，而且对于这个角色来说他太老了。但是这样一来我脑中就有了一个清晰的声音。你读这对白，会觉得它听起来像某人。没人会说：“嘿，这听起来真像杰克·尼克尔森，你这无能的傻瓜。”但是它确实听起来像某个观众熟悉的人物。
找到每个人物的核心情感，即使他的经历不是每个人都能有的，但是人类共通的情感总是更能激发读者投入其中。
方法二，对着一个磁带录音机说话，不停地说，直到你切实找到人物的声音。
问问自己：是不是每一句对白都已经写得尽可能妥帖、滑稽、简洁、有趣，你已经尽你所能写到最好了？逐行检查你的对白，想想你能怎样改进它、精简它，或者你如何以更好更有趣的方法利用它推动故事向前发展。你写了，并不意味着你不能改写或者删掉。
方法三，记住每个人物的个性既然不同，说话的声音和节奏也会随之不同。
如果你没做到，对白就会不成功。因此需要一个人物一个人物的，逐个检查他们的对白，确保：从始至终，他们说话都像他们自己。
他们的“声音”是否前后一致，始终符合他们的家乡、他们的品行、他们的经济阶层和他们的成长背景？除此之外其他的则都与他们的性格有关么？
他们说话的语速如何，他们语言的韵律、遣词习惯如何，他们是不是用了很多缩写词，或是很少甚至从来不用？他们是不是常常带脏字？他们是不是爱拽大词，却不知道这些词真正的意思？他们来自哪里？从他们的对话中就能听出来他们的身份吗？他们的性格是开朗还是害羞的？
所有声音都要不一样，即使再小的人物也必须如此。
方法四，学会从真实生活中取材。
最好的剧作家之一——黛西·福特（Daisy Foote），最拿手的就是让对白真正贴合人物。如果她要写一出戏关于来自新斯科舍(加拿大省名)的某某，她就会给身边的朋友打电话，拐弯抹角想方设法找到一个住在新斯科舍并乐意帮她的人。然后她会给那个当地人寄去一个磁带录音机和一捆磁带，要求他们把他们的晚餐谈话都录下来。她不在乎他们说的什么内容，她感兴趣的是他们的用语、节奏和表达方式。如此大费周折反映在剧本中的结果，当然是如生活再现般准确的对白。我听过的一些最好的对白就出自黛西之手。
方法五，拒绝对答式的语言。
最糟糕的对白就是问答式的对白，它们就像流沙，会阻止所有前进的动作，最后会淹死你的剧本。而好的对白虽然也是在回答问题，但跳过了显而易见的答案，给了我们一些新的信息。
（本文编辑自《你的剧本逊毙了》，感谢后浪出版公司）
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如何让剧本的对白更加自然？
在实际的演出当中，对话是从演员的嘴里说出来的。有些剧本里的对话打印在纸上一点问题都没有，但如果读出来，你就会觉得对话生硬、饶舌、做作而繁琐。
在我作为剧本顾问的职业生涯中，我经常会看到这样的对话，下面是一些可以让你电影剧本上的对话显得自然的小诀窍。
为此你需要准备：一个剧本、一支笔、一直黄色荧光笔、一群朋友。
不幸的是，菜鸟级的编剧大都很宝贝他们的作品，他们只会默默地自己读给自己听。这么做的问题就在于，当你在脑子里默念时，几乎每一个字听上去都会很完美。如果你写的句子长到要喘两口气才能念完，或者里面包含绕口令似的词汇，以及听上去令人难以理解的东西（例如，石氏噬狮史），那么耳朵对这些内容的灵敏度比眼睛要高得多。
如果全篇都是一个挨一个的肥胖的段落，这也就意味着你的角色在吐沫横飞地做演讲了。大段的讲话不仅会破坏整个故事的节奏，也会让观众们感到厌烦，因为你让他们看到的只是两颗呱啦呱啦说个不停的脑袋。用动作或间隔打断这些长篇讲话，尽可能地增加每一页上的空白。
在正常的对话中，人们不会一次次地指明对方的姓名，尤其是在参与对话的人只有两个的时候。除非因为特别的目的而提到姓名（如说明、警告、祈求等等），对话中其他地方出现的姓名都应该被省略。圈出剧本对话中的每个姓名将会帮助你快速地改正这一毛病。
如果对话写的够好，那么这些副词就是多余的，更别提这些词白白地占了那么多的宝贵地空间。唯一的例外发生在表演的内容使用的不是词汇本意的时候（例如，需要强调所说的意思不是对话中那些词语通常所表述的意思）。
剧作者们总以为，他们在写"额地神啊，额补乡活列"的时候是在帮演员的忙。但事实上，这将使演员花去大量的经力来破解你的剧本。实际上，在对话前的括号里写上"陕西方言"几个字，演员就完全明白你的意思了。
这样做有助于作者检查角色的语音、语法、用词是否前后一致。对每一个角色都应采用这个方法。尤其是在长时间写作一个剧本的时候，作者很容易忘记角色之前的口音，最后的结果就是在第一幕中满口"俺那旮哒"的角色，到谢幕时已经在用雅致的书面语发表演说了。
你只有95到120页的空间来讲一个故事；不要把地方都浪费在"你好吗？我很好。午饭吃什么？不知道，你想吃什么？"上面。尽管这种对话在生活中十分常见，但在撰写剧本时需要注意，如果这种对话没有什么实际意义，就不应该让它们出现在剧本上
第八步：如果对话中的内容对话双方已经知道，对话的目的只是为了向观众进行解释，那么请重新组织对话。
例如："这不是我那15年娶了一个叫爱丽丝的维加斯舞女做老婆，住在德鲁斯靠修钢琴为生的哥哥鲍勃嘛。嗨，鲍勃！"如果必须要向观众说明的话，请多点创意，不要使用解释论断性的语言。
