几乎每一个爱看电视剧的女生，都至少看过一部韩剧，比如：
《孤独又灿烂的神：鬼怪》
《太阳的后裔》
《来自星星的你》
《请回答1988》
《蓝色生死恋》
《没关系，是爱情啊》
《浪漫满屋》
......
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韩剧，不仅在韩国国内引发了热烈的追捧，而且成为韩流文化的重要组成部分，在亚洲乃至全世界里广泛传播。
▲《孤独又灿烂的神：鬼怪》
反观我们国内电视剧，近些年来口碑较好的，像《琅琊榜》、《大江大河》、《都挺好》、《步步惊心》、《甄嬛传》、《最好的我们》，确实取得不俗的成绩。
▲《琅琊榜》
可烂剧一大堆，不仅是演员演技不在线，而且剧本是硬伤，简直是侮辱我们观众的智商。
所以，每次我们听说中国要翻拍经典韩剧，像《请回答1988》、《kill me heal me》、《她很漂亮》，网上除了少部分期待的声音外，都是一片哀嚎：求别毁经典。
▲《kill me heal me》
究竟韩剧为何那么吸引人心？
早已用烂了的“癌症”、“车祸”、“亲兄妹”桥段，韩剧做了什么创新突破？
新书《韩剧如何讲故事》将给你答案！
这是一本故事创作实战宝典，由作者郑淑著作。她在韩国电视圈摸爬滚打20多年，编写过表演、娱乐、搞笑综艺、情景喜剧、广播剧等等，编剧经验非常丰富。
她把自己多年来的策划经验和编剧体会，用通俗易懂的方式，向我们娓娓道来：电视剧故事的创作核心是剧本，优秀的电视剧故事具有共情力，与观众达到双向沟通。
这本书用了超多经典韩剧及出色的剧本范例，包括爱情剧、家庭剧、职业剧、历史剧四大热门韩剧类型，深入解剖「如何创作出一个好剧本」、「如何讲出一个深入人心的故事」。
这不仅适合专攻影视剧领域的学生和从业人员（包括导演、编剧），而且适合对故事创作有兴趣的人（比如小说家），喜欢看电视剧的观众也可以读一读～
用一本好书，揭开韩剧成功的秘籍。
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电视剧故事的创作核心，是剧本
诚然，一部好的电视剧与演员演技、摄影、灯光效果、音乐、后期处理等等分不开，但剧本是关键。
如果剧本很好，相当于一个房子有了稳固的根基，但剧本不好，就算请来专业演员，效果未必会很好（请想一想一些知名实力派演员，演过的烂剧）。
所以，一个好的编剧，会注重剧本故事，努力刻画人物形象，然后再让演员读懂故事和人物，而不是写完了剧本后，因为演员演不出人物，所以让人物形象“迁就”演员。
我们看到很多好的电视剧，都不是让演员生硬地把心理过程、人物性格“念出来”，而是通过一个个故事来丰满人物形象。
比如，本书开篇就使用了《大长今》的“西红柿故事”。
▲《大长今》
小长今品尝出了郑尚宫的食物里有西红柿的味道，但旁人都没有发现，通过之后郑尚宫和小长今的对话，突出了小长今拥有异于常人的味觉。
如果编剧不是通过这样的故事，而是换做由其他人物口传“听说长今味觉很出色”，信服力是不是弱了很多，也少了趣味性。
电视剧的力量在于讲故事，价值和魅力优于其他电视节目，其核心要素是「叙事」。
▲《举重妖精金福珠》
叙事是将故事内容顺应受众和媒体使用的计划与尝试过程，思考故事该如何策划，如何包装成能够引发观众兴趣的有趣故事，如何创造出完成度高的作品。
看到这里，你是否还有疑惑，为什么叙事成为电视剧的核心要素？分为3个主要原因：
身处“信息爆炸的新媒体时代”
观众要求串联精彩的电视内容
电视内容的核心技术——双向互动
叙事方法，从远古时代的口述，到绘画，等发明了文字后，再加上印刷术，故事能够被快速大量复制，进行大众传播。
如今，叙事方法进入了“媒体革命与数字内容时代的故事创作”阶段，媒体和用户、媒体和媒体之间能双向互动，使得观众可以对内容做搜寻、评论和控制，使用者之间也能互相交流。
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如何创作故事
成功的韩剧都有鲜明的叙事主题，叙事方式符合五大原则：
故事描述了充满魅力的“某人物”的人生。
人物为了完成“某件事”而付出极大努力。
这件事“很难”成功。
情节能让观众“移情”。
“结局”令人满意。
▲《秘密花园》
书中举例了8部韩剧，这里分享《秘密花园》分析过程（按照五大原则）：
百货企业CEO、有焦虑症的男人和能表演空翻特技的大胆女人，反差极大却又相配的两号人物。
不顾母亲的反对，争取结婚。
由于身份差异悬殊，两人遭遇重重困难。
比起金钱和身份，真爱价值更高的真理。
不顾反对地结婚，最终迎向美满人生。
我特意再找了一部很喜欢的韩剧《孤独又灿烂的神：鬼怪》做分析，其叙事方式也是符合五大原则：
▲《孤独又灿烂的神：鬼怪》
鬼怪金侁为了结束自己无终止的生活，一路寻找鬼怪新娘，新娘是一个“命中注定要死”的少女池恩倬，还遇见了失去前世记忆的阴间使者王黎，三人阴差阳错开始同居生活，而池恩倬兼职打工的炸鸡店老板Sunny，却和这两个男人有着前世的故事。
池恩倬为了证明自己是鬼怪新娘，坦白自己能看到金侁胸口的剑，但却无法拔出来。同时，Sunny和王黎的故事也逐渐展开。
金侁和池恩倬，Sunny和王黎，两对之间开始发展关系，很难在一起。
为了解决大坏蛋，金侁握着池恩倬的手，拔出了自己的剑，坏蛋落幕了，金侁也消失在池恩倬的眼前，两人在9年后重遇。Sunny回忆起自己前世的故事，但仍然深深地爱着王黎，不想忘掉他。
池恩倬为了救孩子，牺牲了自己，在下一世和鬼怪重遇。Sunny和王黎也在下一世成为普通的恋人，幸福地生活。
由于鬼怪有两条感情线，所以总结起来的篇幅有点长，但反而经过这么一总结，思路很清晰，不再是以剧迷的角色，而是去理解剧本，去拆解思路，多了一点收获。
▲《孤独又灿烂的神：鬼怪》
故事创作的结构，遵循六何原则：何人、何时、何地、何事、为何、如何。
这个原则，很熟悉吧？我们从小学写作文时就知道这六何原则，也在英语里成为5W1H原则。
其实，越学习，你会发现，越多的事物具有共通性，越学越简单，把复杂的、难懂的东西，一步步拆解成大框架，抓住本质，解决核心问题即可。
故事结构需要符合“五阶段”：开端，展开，危机，高潮，结局。
这里需要特别强调“危机”，几乎所有的电影电视剧，无论质量如何，都会有一个重要的危机，感情危机、事业危机等等，都需要牵动观众的心。
韩剧很懂人性
看透了人性，抓住人心，韩剧就是这么懂观众。
很多韩剧会让观众有「代入感」，入戏的观众真的是“先主角之忧而忧，后主角之乐而乐”。如果嗑过的糖，最后结局是悲剧，那么视频弹幕里可能会出现“要寄刀片给编剧”的评论。
虽然电视剧集数较多，一般是16集，但也有几十集，像家庭剧会有100多集，但一般来说，电视剧相比电影的情节紧凑性不强，为什么呢？
▲《请回答1988》
因为看电视剧的时候，很多人是一边看剧，一边做其他事情，吃饭、聊天、织围巾、打扫卫生。
但电影是在影院里播放的，是一个封闭的空间，如果情节不紧凑的话，尿点就来了。
韩剧懂人心的地方，还包括“双向互动”，真的能由观众来改编结局。
不少韩剧是一边拍一边播的，会根据观众的强烈意愿来改编剧情，甚至是把一个悲剧结局改为happy ending。
▲《巴黎恋人》：编剧顺应观众强烈要求，改写了结局
韩剧之所以那么懂人心，离不开编剧的培训。
韩国电视编剧协会每年会给编剧提供5-6次研修机会，编剧可以参观医院急诊室、法院、监察厅、农村、山村等等，真的去了解和学习，而不是凭空杜撰。
然而，我们很多国产剧会出现各种逻辑混乱：
看职场剧，一点都不真实，和上班族真实的生活不一样。此时我总想问问编剧和导演，如果你们没有上过班，身边就没有能取经验的人吗？看创业剧，完全没有共鸣，只不过是借了个幌子，主角继续谈情说爱。看婚姻剧，毁三观的都有，连韩剧都不再用的老套路，我们还玩得高兴。
THE END
这本书虽然是关于剧本的，但综合性很强，讨论了多方面内容，还有很多精彩分享，比如一部电视剧如何通过最后的审查，配角的作用是什么，四大热门韩剧的故事创作方法是什么，策划案是如何撰写的。
最让我有意外收获的是，最后一章是经典韩剧的剧本示例，有《大长今》、《成均馆绯闻》等，让我感受到场景和台词的完美搭配。
▲《成均馆绯闻》
我作为一名文案工作者，真的感谢作者能把她多年来的编剧经验浓缩到这本书里，解答了我很多疑惑，同时为我的工作提供了不少灵感。
如果你对影视剧创作感兴趣的，目前在影视剧等相关领域工作，或者是单纯的韩剧迷，又或者本职工作和创意、文案策划等有关的，都可以考虑读一读这本书。
花三小时，从三十多年的经验分享里，找到对我们人生有价值的东西吧。
