关注 ▲书艺公社▲ 与万千书坛精英，
探寻醉中国的书画印生活新方式！
弗利尔美术馆创始人查尔斯·朗·弗利尔
“弗利尔美术馆拥有最丰富的，最多元的，可以说是中国本土以外最具代表性的八大山人艺术收藏，八大山人作品的神秘特质将观者一次又一次地带进他的世界中，人们试图参透绘画和书法中一些模糊的面貌，相信定有解开谜题的钥匙，以为或许在不经意间就能得到谜底。当然，没有人真正找得到答案——八大山人是如此特立独行的艺术家——然而探索总是有价值的，因为每一次仔细地审视总会带来新的乐趣和发现。”
弗利尔美术馆的孔雀屋中有许多东方艺术的影子
《海外藏珍：八大山人的艺术世界》
目 录
八大山人（1626—1705），明末清初书画家，后世美术史家将其与同时期的原济（石涛）、髡残（石溪）、渐江（弘仁）并称清初画坛“四僧” 。
其作为美术史研究的重点对象，近百年来成果颇丰，不仅对其书画主体，还旁及历史、文学、宗教、哲学等领域，皆有大量的相关研究，八大山人研究本身已然成为明清传统书画研究的一个缩影。
或许是因为其遗民的身份，八大山人似乎刻意营造出了一个充满隐喻、怪诞的形象去面对所处的外部世界。无论是其作品本身还是其生平无不透露着这种气息。这些有着极重要历史文献价值且更有极高的艺术鉴赏价值的藏品，其丰富性与珍贵性毋庸置疑。
八大山人幼年即涉丹青，尤以水墨写意花鸟名扬于世，开一代风气之先。其友吴植在《杂画册》后曾题跋曰：“余与山人交凡二十年，见其画甚多。山人画凡数变，独其用墨之妙始终一致。落笔洒脱，鱼鸟空明，脱去水墨之积习。”在长达七十年的绘画生涯中，八大山人的花鸟画的风格变化是有较为明显的阶段性发展。
关于八大山人花鸟画的分期学界多有讨论，分法亦多，其中以三期分法较为普遍。此处采用了单国强先生在《八大山人花鸟画的分期与特色》中的三期分法来论述所录作品：
一、礼佛期，顺治戊子（1648）至康熙庚申（1680）。创作于1665年的《荷花图册》便是这一时期的作品，时年其三十九岁，画中落款“传綮”，为其出家时的法名。此册画于生纸上，墨色氤氲，略具成熟时期风貌。但整体画风尚处在探索阶段，造型与用笔上兼具徐渭、陈淳之态，勾花点叶颇显生拙之感，不及后期形神兼备。
二、情绪危机期，康熙庚申（1680）至康熙庚午（1690）。创作于1688-1689年的《花鸟虫鱼图》，是八大山人六十二至六十三岁时的作品，此时其作品已经较为成熟，独特的造型与用笔方式颇具辨识度。他在五十九岁时开始使用“八大山人”这一名号，此册落款采用典型的行草书写法。
三、艺术成熟时期，康熙庚午（1690）至康熙乙酉（1705）。本书中的《丁香花图》《竹石小鸟图》《涉事册》《荷花双凫图》《艾虎图》《芍药图》《椿萱鹡鸰图》《双雁图》《玉簪花图》等属于这一时期的作品。
八大山人绘画中的怪异表现“幻相”，动物在形体上互相融合，鸟儿长着鱼的尾巴，动物的“白眼向天”神情正是通过脱略常规的形式，解除人们对世界存在表相的执着，其所崇奉的“实相”的核心就在于通过艺术来追求、确立生命的意义。
《荷花图册》
《花鸟虫鱼图》
《竹石小鸟图》
《故国兴悲书画合册》是一组八大山人创作于六十八岁左右的作品，从中可看出八大山人的山水画特色，非常好地反映出其山水画的风格特征。
从构图上来看，此册中第一开、第三开、第四开取法自元代黄公望，采用“高远”构图形式，在远山的处理上辅以“深远”的变化，尽显山峦叠嶂之崇峻与树木虬结之苍茫。
第二开则略具元代倪云林风貌， 属于“一江两岸”式“平远”构图法，画面空灵，虚实相生，所谓“画之妙在无笔墨处”，其留白处给人以无限的遐想。
这组册页虽然在构图上有明显的传承，但在笔墨语言上则完全是自家面貌，淡墨干笔，以篆笔秃毫简致地皴擦出山体、树木与房舍，再以浓墨破之的画法，极具个人特色。这种名为拟古实则自运的创作方式与董其昌如出一辙。
《故国兴悲书画合册》
《故国兴悲书画合册》第二开
八大山人写于1684年的《黄庭内景经》 ，字形斜画紧结，用笔方式明显带有唐楷的提按写法。
其在书法上的变化发展几乎与其花鸟画的三个阶段同步，这点在创作于1692年的《涉事册》中得到很好的体现。
此册中首开“涉事”二字用笔如飘舞的彩带，笔画轻快流畅，减省提按的使用，与册中芙蓉、佛手的勾线用笔完全一致。这种以书入画、书画相长的创作理念，在董其昌所提倡的南宗画派中尤为被看重。
《黄庭内景经》
《涉事册》
装帧设计
本书的设计初衷是给读者耳目一新但不脱离八大的美学感受。可摊平的法式软精装既有画册的视觉愉悦，又有拿握翻阅的舒适感；跨页、拉页、折页，原大、放大都尽情展示八大艺术高峰的精彩时刻。
书口做了一个有“心意”的设计：顺翻是八大的画像，逆翻是八大的签名。
《（传）宋拓怀素草书〈圣母帖〉并八大山人行楷书释文题跋》长卷在设计上做四开拉页的呈现。《兴福寺半截碑》，以原大装帧，由于原大尺寸小于书籍尺寸，在纸张克数选择、页数装订、与书籍整体厚度考量上都花了很多的精力，装订采用手工锁线，希望能让读者更加真实的感受作品气息。
经过多种材质的打样，此书分精装本与特装本。
八大山人笔下的荷花清朗萧逸，极能彰显其艺术特色，故而在精装本设计中，特选取荷枝作为封面元素来开启八大山人的艺术世界。法式软精装带来良好的阅读体验，而对传统中式书装中的签条予以加宽，以及使用传统中式典雅配色，则在增强设计动感的同时，强调了中式书装的美学理念。
《海外藏珍：八大山人的艺术世界》
图文综合来源网络，文中部分配图为编者所加，分享此文旨在传递更多有价值信息之目的。和万千书坛精英，一起探寻醉中国的书画印生活新方式！原文不代表书艺公社观点、立场以及价值判断。如有关于作品内容、版权或其它问题，请与书艺公社联系。
