当代书法大赛上的评委在评选作品时，往往都是按照书协提出的“根植传统，鼓励创新”的要求去对投稿作品进行把关，“根植传统”，就是投稿作品一定要从古代经典作品中进行取法，并且要达到一定的功力水平。而“鼓励创新”，就是所投稿作品还要有创新的成分，一味地追求某个方面，书法作品的质量就是有所缺失的。因此，当代书法大赛就是要求大家在这两个或者多个方面去努力的。
上面这幅隶书作品，从整体上看，就具备了一定的功力水平，而且在创新方面也有自己的个性特点。尽管如此，也有很多书法爱好者对此提出了不同的看法。这幅隶书作品虽然写得很秀美，字形好看，但离古人的法度和功力还有很大差距，没有表现出隶书的雄浑之气，感觉还是为了迎合书法大赛。也有人说，此作品从取法上看，似乎有《石门颂》、《张迁碑》等碑帖的风格，但把二者融合书写却失去了原来原帖的基本特征，不如直接写古人。
但是，对于这幅书法作品来说，或许创作者在创作作品时，使用了一个别人不知道的秘籍，据一位书法家所说，其实，现在很多书法爱好者在创作作品时，往往都会把所学字帖都合在一起去“盲目”创作，他告诉了大家一个创作秘密，那就是，如果无法把握古人风格的时候，就要在创作中，把所学字帖拿出来，放在旁边，遇到哪个字不太会了，可以翻阅一下字帖，即使你写的字在字帖中没有，但它可能会给你一些灵感。
从这位书法家所说的创作“秘密”来说，我们结合这幅入展作品的特点规律，可以清楚地看到，这幅作品之所以能入展，其根本原因就是遵循了“根植传统，鼓励创新”的原则，作者在创作过程中，融合了几个隶书碑帖的主要风格，例如，从《石门颂》中取了一些飘逸的风格，从《张迁碑》中取了一些浑厚的特点，最后将二者有效地融合在一起，进而就有了自己的书法风格。
如何融合创作？这是很多书法爱好者在创作作品时所遇到的一个常见问题。下面对此进行一些分析。从作品中可以看到，“汉”、“规”、“东”、“帝”等多个字都是取法于《张迁碑》，以求雄浑之气，而“学”、“古”、“近”、“孤”等字就是取法于《石门颂》的风格。当然，作者也并不是仅仅取法于上述两种碑帖，还借鉴了一些篆书及其它隶书碑帖的风格，这就使得自己积学是十分深厚的，也是符合功力水平的，加上有了明显的个性风格，也符合创新的要求。
这幅作品的主要风格特点就在于作者写出了隶书的静气、文气和飘逸气。古人在书法方面一直提倡书法要有气，例如古人说，文人的作品就有文气，武士的书法就有士气等等。这幅作品所反映出来的风格，虽然是多家融合，但也说明了作者在平日里就是善于学习和思考，“字如其人”就是说明这个问题的。
对于这峠作品来说，大家还有哪些看法？书法要不要融合才能创新？隶书一定要写出文人之气？还是雄浑之气？欢迎在评论区留言发表观点，一起讨论。
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