国庆档已经来了，第一时间看了《志愿军2》，这部导演是陈凯歌，是2023年国庆档《志愿军1》的续集，这个系列电影是三部曲连拍的。可能很多人不知道，这部电影是2024年目前第二部上映的国产重工业大片。

是的，2024年国产电影为啥让人感觉不得劲，今年春节档争议声一片，很大一个原因就是没有工业电影，当时定档六部电影《第二十条》《热辣滚烫》《红毯先生》《摇太阳》一部都不是，《飞驰人生2》好点但也不是，总不能是《熊出没》吧。

后来《周处除三害》到五一档《维和防暴队》沾点边，但这片还不如去年的《长空之王》呢。其它其它电影就是翻拍喜剧片，悬疑片，还有各种文艺片，小成本电影之类的，而商业大片都是好莱坞的。

这个暑期档陈思诚的《解密》绝对算得上是重工业大片，结果和《异人之下》一样口碑都不太好，票房上面也失败了。而且后者算不算重工业大片，可能有争议吧。这部电影也有值得期待的地方，虽然现在大家提到国产战争片，好像都有种吃主旋律饭，都是烂片的感觉。但实际上这部电影有很大的不同，他还是非常值得期待的，并且拍好的机率是很高的。

因为这部电影刚刚上映，剧情这里就不写了。电影大概就是以辛柏青饰演的父亲李默伊，朱一龙饰演的儿子李想和张子枫饰演的女儿李晓为主线，夹杂着阿瑟饰演的战士孙醒，以及朱亚文饰演的专家吴本正为主，而主要战争就是“铁原阻击战”展开。

《志愿军2》没有第1部那么多宏观叙事的部分，整体还是比第一部强些，这里就不写了。

战争片与中国电影工业？它们就是双子星

这部电影还是非常重要的，内地开放后电影工业，电影产业链是一个试错、走弯路、尝试改变，最终曲折前进的过程，它是发展过程不是螺旋上升的过程。

8090年代内地是艺术片的路线，没有商业片，同期香港电影才是商业片，但却是半手工作坊，半工业化模式。

2000年后因为WTO两岸三地合流，内地那套体系就衰落了，这套就是用内地堆人头和国土面积+港台电影精英，什么摄影，动作设计等等班底那种模式。

2008年冯小刚《集结号》时韩国电影班底崛起，然后又引入韩国工业团队，创造了电影工业辉煌，后来08年中国拯救美国金融危机，两国关系不错，市场交流融合，又开始引入好莱坞特效团队。

后来的流量经济都不提了，最后才是中美贸易战，事先内地青年导演吴京，《流浪地球》郭帆独立自主路线。现在回头看，张艺谋，冯小刚那条电影工业化的路线确实有问题，但当时有得选吗？谁提出来2000年就独立自主自建工业？现在否定那条路线就是否定一切？现实工业化某为被制裁前都不敢说这话吧。

如果大家回顾一下，也会发现前二十年对于中国电影工业影响最大的题材就两个。

一个就是《卧虎藏龙》《英雄》《投名状》，一直到10年过后《狄仁杰》那种古装大片。当时倒是有《功夫》这个例外，但是也没有续上。第二个就是战争大片了，从冯小刚《集结号》，再到张艺谋《金陵十三钗》，陆川《南京南京》都是这样。

冯小刚的《一九四二》《芳华》虽然不是战争片，但算起来也是接近的题材。

再然后就是2015年乌尔善《寻龙诀》掀起了一波探险片风潮，但是没有续上。接着就是2017年吴京的《战狼2》，林超贤的《湄公河行动》《红海行动》，最后才是19年郭帆的《流浪地球》。

这个再之后的中国战争片，主旋律战争片都开始多了起来，像《长津湖》《金刚川》，再到管虎的《八佰》，可能很多人弄不清它们的关系，都把它们当成主旋律战争片了。

《长津湖》《金刚川》的问题都不是题材，而是两部电影都是任务片，而且限定时间拍完，关键是还有三个导演，最终导致电影非常不成熟。《志愿军》陈凯歌的话语权还是非常高的，大概是《长津湖》没有拍爽吧。

而《长津湖》徐克，林超贤和陈凯歌三个导演拍的，陈凯歌主要拍了《长津湖1》前面和后半部分文戏部分，《长津湖1》林超贤拍了中间坦克大战，《长津湖2》就是基本上导演是徐克，则仍然是他擅长的武侠风格。

你要说好不好不提，最大问题还是不成熟，毕竟三个导演。我们现在看到这个项目，主要团队以内地导演团队，美术和整个制作组为主。这部电影的质量也还可以，陈凯歌虽然被网友嘲讽，但他的能力当然是不用怀疑的。

《志愿军1》整体完成度肯定会比《长津湖》《金刚川》等强得多，它在国内战争大片挑战的领域，应该是陆川《南京南京》，管虎《八佰》那种情况，目前新时代这类国产战争大片巅峰还是冯裤子的《集结号》（先不讲内核）。

香港导演巅峰就是徐克的《智取威虎山》，林超贤《湄公河》和《红海》，玩法是不同的。而不管冯裤子《集结号》，还是《南京南京》《八佰》。

简单点讲，香港导演是没有那个社会环境和革命历史，即使巅峰徐克的《威虎山》，林超贤的《湄公河》《红海》就是武侠战争片或者特种兵警匪片，工业和节奏确实拉满了，但深度内核的表达是没有的，他们也不理解。内地体制内拍商业大片的导演2000年后就没跟上，2010年后就更不用说了。

超越《长津湖》？近几年国产战争片最佳？《志愿军2》行吗

2000年之前的国产战争片就不用讲了，无论是不是战争片的《横空出世》，还是战争片的《高山下的花环》，还有反战的冯小宁战争三部曲《紫日》《红河谷》《黄河绝恋》，质量都是很高的。

2000年过后，这个是张艺谋的《英雄》第五代开启商业大片，陆川，王全安，管虎是六代导演。前者还有点宏观意识，六代搞解构和虚无主义了，他们的优点是既有影视工业的追求，又有艺术和文化内核表达的追求，但六代比第五代还更拧巴。

陆川的《南京南京》以日军丧失人性主视角拍那段历史，相当于一个女性被强奸后，她千方百计替强奸者反思：原来，他也是有苦衷才丧失人性的啊。这种逆于主流视角拍法，实话实说并不是一无是处，但主要是学习西方反战那套，国内主流不太接受，所以争议非常大。

管虎的《八佰》其实是他们那代导演类似的表达，影视工业拉满了对于国产战争片有很大推动作用，但是剧情和表达层面，从孩子小湖北的不理解，到中间张译，姜武等四大主角的悲壮，最后双方约定决战来一个史诗级大撤退打靶子。

很多人始终没明白《八佰》这片到底怪在哪里，真实历史它适合早期姜文拍，多黑色幽默的讽刺片。管虎想改良成悲壮抗战牺牲就要按《大兵瑞恩》《钢锯岭》拍去进行虚构式的正面歌颂，前面都是这样拍的。

问题是历史不那样，我们这边去歌颂那边又逆主流，最后只能回归历史，最后拍成了史诗级的大撤退打靶子。

我当年在电影院看到这段差点笑了出来——

完成度相对更高的就是他们上一代电影了，冯小刚的《集结号》《芳华》（后者不算战争片了），张艺谋的《金陵十三钗》，虽然内核和表达也有争议就是了。

最后，《志愿军2》陈凯歌这边和国内第六代导演还是不同的，他全力主导剧本和总导演，其实没有表达上这个问题，问题也就是电影大片，导演本身风格与艺术与工业把控能力还是很重要的。

我个人已经看完了这电影，《志愿军1》最大的问题就是宏观叙事，李默伊和黄晓明饰演的军队，加上还有阿瑟和张宥浩两条支线，整部电影线索太乱，有点浮光掠影，流水账的意思，就是什么都讲了，但感觉什么都没有讲。

《志愿军1》在影视工业，剧情，内核和文化细节上面都没有啥问题，《志愿军2》最大的优势就是前面几乎所有叙事线索汇聚，然后只用各种角度讲了“铁原阻击战”这一个故事。李家三人，阿瑟和张宥浩两条线也汇聚在一起了，各自有各自的任务，各自有各自的高光，最后加上大量文化细节，还是相当不错的。

我个人评价，这电影在影视工业表现层面，也就是战争场面上面，达不到《南京南京》《八佰》水平，也不如徐克和林超贤单独的表现手法（一个武侠类型片，一个枪战类型片），陈凯歌确实不擅长这个。

但是这电影的叙事剧情，还有内核表达，以及文化细节好得多，它并没有什么大问题，但确实不是新时代的国产战争片巅峰，总还是差点感觉。

ps：《志愿军2》虽然出现了吴京，但他就是客串的全程调度了一下，没有打半点。