李仁堂当年拍完《子夜》后的遗憾：演员需要熟悉生活中的各种人物
文摘
2024-11-13 12:36
安徽
本文转载自公众号：森森老电影画刊
沈雁冰同志逝世一周年快要到了，根据他的名著《子夜》拍摄的同名影片即将上映。最近，记者访问了这部影片的主演李仁堂。“上中学时我就读过《子夜》”,李仁堂笑了笑,说:“开拍前又细读了三遍。这部书好就好在没有把资本家简单化，而是真实、深刻地反映了民族资产阶级的两重性。对吴荪甫这个角色，我是有创作欲望的。”他又补充说：当时曾邀他演乔厂长，但他感到这几年干部演得多了，他希望创作路子宽一些，这是接受《子夜》任务的又一个原因。他深感不熟悉吴苏甫一类人的生活。他说：“以前连上海也没到过几次。三十年代的上层工商界更是见都没见过。”于是，他加紧“补课”：图书馆里看资料，在锦江饭店观察外商，访问当年上海滩有头有脸的工商界人物。
他特别提到桑弧导演的鼓励和帮助。桑弧过去在“中央银行”当过职员，熟悉交易所的情况，告诉他：“工商界斗争很激烈，你必须头脑很快、很活、很敏感，生活节奏、语言节奏都不同于你过去演干部时的稳健、沉着。”到了上影，李仁堂就换上了西装，平常也穿着，去体味、捕捉人物的节奏……样片出来，有人说他：“不错”，也有人说：“不怎么样”。他说：“我感到自己演的很拘谨，不洒脱。这是因为和角色距离大，生活底子薄，心里没底。主要靠导演把着，给我当镜子。"他感到：演起吴荪甫，远不象演张万山、朱克实那么自如。他说：“以前我长期在基层，农民、干部接触得太多了，积累的东西多。用起来好像顺手就可以拿来似的！创造人物就容易生动、深刻。”而拍《子夜》，则觉得口袋里东西少。一场戏设计了许多方案，哪个是最佳的？拿不准。他思索着说："演员虽然可以创造很多类型的角色，但毕竟有一定限度。要想超越、突破，可以，但没有生活不行，底子必须厚实！"这里他谈起即将完成的北影新片《如意》，他扮演主角老校工石义海，要从三十岁演到五十多岁。这种类型的人物他还是第一次接触，但他觉得适应，他说：“原因就是这种人物接触的多。表现手段也就多了。片中有个四分钟的长镜头忆苦,全是台词,一气呵成,我演起来毫不觉得别扭。”谈到生活积累，李仁堂说起自己走上演员道路的经过：“我原在通州潞河中学读书，理想是当个工程师或者医生。北京一解放，参加革命队伍，原想随军南下，一位老同学把我拉到热河文工团搞创作。团里演歌剧《刘胡兰》，人不够，叫我演政委，就一场戏，几句词。没想到大伙看了高兴地说：是个演员坯子，扣下他！那年我才十九岁。”他说：“不少青年人来信问我：你是怎么当上演员的？我只能回答：我没想当演员，结果倒成了演员。”他又说，后来，文工团下乡，他看到农民、战士是那么欢迎，很受感动，决心为他们演好戏。岁月流逝，事业心坚定下来。同时，大量的生活素材也丰富了他。但他认为：不能满足于已有的东西，要突破！要熟悉生活中各种人物，汲取新的营养，开阔自己的创作道路。他说：“我在话剧里演过列宁、勾践、李岩、周朴园、方大来、陈秉光，也演过反面人物：《槐树庄》的崔老昆，《风雪夜归人》的王新贵……舞台上我创造过各种各样的角色，银幕上我也有这种愿望。古装片我想演，知识分子也想演，还想试试演个老工人，不断给自己提出新的目标，也就促使自己加强生活积累。沉思良久，李仁堂徐徐说："既是创造形象，又没有表演痕迹，达到这种境地是很难的。”抬起头来，他又重复了这句话：“关键在于生活！”原文来自1982年《戏剧电影报》
