《尼伯龙人的指环》——歌剧中的珠穆朗玛峰
检验剧院歌剧制作能力的试金石
《尼伯龙人的指环》（以下简称《指环》）浓缩了瓦格纳创作精髓，其创作时间持续26年之久。《指环》中所蕴含的社会观、世界观、人生观、以及有关音乐戏剧的美学观，给后人留下了历久弥新的讨论话题。
《指环》由四部连环套剧组成：前夜《莱茵的黄金》、第一日《女武神》、第二日《齐格弗里德》、第三日《众神的黄昏》。因其音乐演绎难度之大、角色数量之多、神话色彩对舞台呈现的丰富要求等等，《指环》系列无疑是当之无愧的“史诗级”巨制，该系列也被视作检验一个剧院歌剧制作能力的试金石。
《指环》前夜——《莱茵的黄金》
激动人心的开篇 全剧的统揽预示
在《指环》四部曲中，《莱茵的黄金》拥有音乐戏剧史上最为激动人心的开场。它在许多方面和《指环》整体是平行的：都由四个部分构成，都从降E大调开始，结束于降D大调……因而《莱茵的黄金》在结构上可以视作是对《指环》全剧的预示。
瓦格纳为实现“整体艺术”的伟大理想，他将主导动机技术运用到炉火纯青的地步，成为凝聚音乐戏剧的重要音乐手段。莱茵河动机、沃坦动机、黄金动机、指环动机等，这些丰富的音乐标签，分别指代剧中特定的事物和观念，画面感十足的音乐印象也让‘闭眼听歌剧’成为现实。
《莱茵的黄金》人物关系图
本轮演出中，著名指挥家、国家大剧院音乐艺术总监吕嘉将倾情执棒。他带领国家大剧院管弦乐团，以透明、流畅的音乐，描绘如金黄色般灿烂的《莱茵的黄金》。
“《指环》对于我、乐团和国家大剧院来讲，都是非常重要的一部作品。作品中的声乐、乐团、和声、织体等各个音乐要素都与瓦格纳以往作品大有不同。作曲家以此为手段，把对人性的思考和他的哲学理念传递给观众，希望大家从音乐中感受这位音乐史、哲学史巨匠的传世精神。”
全能导演斯特法诺·波达实力操刀
世界歌剧唱将演绎历久弥新的音乐哲思
"我执导歌剧的方式是将所有元素融会在一起，形成统一的、独特的视角，赋予情节连贯性，打造一个完整的氛围。我觉得我的方法与瓦格纳的观点特别契合：他追求艺术的整体性，而我追求艺术的统一性，对抗现代世界的高度分割与分工。"
相对《指环》而言，《莱茵的黄金》篇幅最为短小，但登场人物最多。在不间断的两个半小时演出中，每一个角色的设定和性格都有清楚而鲜明的呈现，并贯穿四联剧的始终。
演出阵容中，集合了世界范围内一众杰出的瓦格纳派演员，沃坦的扮演者埃吉尔•西林斯曾在大剧院版《罗恩格林》《漂泊的荷兰人》等剧中有过出色的表现。
“对于演唱者来说，瓦格纳音乐非常具有挑战。在此之前我曾在12个不同版本里饰演过这个角色，但是每次演唱我都能有新的发现，这次与波达导演和众多歌唱家合作，也给予我全新的视角看待这个角色。”
“我与剧中兄弟法弗纳共同为沃坦去建造瓦尔哈拉城堡。作为报酬，巨人要么为了得到黄金，要么为了获得女神弗莱娅的爱，我内心深爱着弗莱娅，并最终因爱而死。”
剧中由舞蹈演员饰演的“尼伯龙人”
水仙女弗洛丝希德饰演者张亚洁，近年来活跃在国际各大歌剧院舞台，作为中国歌唱家出演中国制作的《指环》，她深感荣幸并充满期待:
“对于我们歌手来说，尤其是中国歌手来说，难度不仅是要有很好的语言功底和体力，更需要我们从不同文化和历史背景上理解人物，理解故事，这个非常重要。”
为了更完美的舞台呈现，波达导演为三位水仙女设置了非常高难的舞台调度，在形体要求上有很大的难度和挑战，每次演员们排练完身上都会有不少淤青。水仙女薇昆德饰演者徐晓英有感而发:
“导演要求我们的形体要和舞蹈演员一样美妙，对我们来说是个不小的挑战，虽然排演的过程中有擦伤、瘀青，但这是个人能力提升的过程，希望为观众呈现一版完美的《黄金》。”
演出时间：2024.8.28 /8.30 /9.1 /9.3 19:00
演出地点: 国家大剧院·歌剧院
国家大剧院制作
瓦格纳歌剧《指环》之《莱茵的黄金》
作曲/脚本：理查德·瓦格纳
世界首演：1869 年 9 月 22 日于慕尼黑宫廷剧院
演出时长（无中场）：约2小时40分钟
主创
指挥：吕嘉
导 演/编 舞/舞美&服装&灯光&多媒体设计：斯特法诺·波达
戏剧指导：保罗·贾尼·切伊
角色演员
沃坦 | 男中音：埃吉尔·西林斯
多纳 | 男中音：罗伯特·博克
弗罗 | 男高音：王川
弗里卡 | 女中音：贝蒂娜·兰奇
弗莱娅 | 女高音：塔尼娅·库恩
埃尔达 | 女中音：牛莎莎
阿尔贝里希 | 男中音：托马斯·托马森
米梅 | 男高音：阿诺德·贝祖延
法索尔特 | 男低音：安德烈埃·西尔维斯特雷利
法弗纳 | 男低音：关致京*
水仙子沃克琳德 | 女高音：秦侃如
水仙子薇昆德 | 女高音：徐晓英
水仙子弗洛丝希德 | 女中音：张亚洁
演出：*国家大剧院歌剧演员、国家大剧院管弦乐团
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文案：何洛婷
编辑：陈暮寒、严墨竹
视频制作：国家大剧院影视节目制作部
关系图设计：侯思言、孙小小
摄影：高尚
