摘 要：本文深入探讨中国画视域内，主题性绘画的意义和发展历程，揭示主题性绘画在艺术领域中的重要性。通过审视主题性绘画的历史溯源，更好地理解主题性绘画在不同时期的演变与变革，进一步讨论主题性绘画传承的“成教化”功能以及其具有“叙事性”的方式展现现实与想象，同时对主题性绘画的当代意义进行反思和展望。
关键词：主题性；溯源；成教化；叙事性
《平番得胜图卷》（局部）
主题性创作是中国美术史最为突出的艺术成就之一。关于主题性，20世纪50年代已被关注，20世纪80年代之后风靡学界。“‘主题性’这个词，大概是50年代从苏联美术评论中引进来的……是指有情节的历史题材画、风俗画等。看来这个词的含义很模糊，因为绘画都是有主题的，印象派式的风景画，一般的即兴之作，不能说没有主题，即使标榜无主题的抽象画，其实也有主题。朋友们说的主题性绘画，实际上是指那些情节性的，或者是表现了风俗人情的作品。当然，绘画中描写情节和表现风俗人情还不完全是一回事，但是因这类绘画明显不同于纯粹以画面价值取胜的绘画，人们常常把它们归入一个范畴，给予同样看待，常常笼统地把它们说成是‘主题性’的。”时间来到1999年，历史的使命：21世纪中国主题性美术创作研讨会的召开，更是将“主题性”绘画的内涵予以明确。在关于“主题性”绘画表现内容的选择上主要有两种观点，一方认为“主题性”绘画需要以表现重大事件与题材为主，“主题性美术主要指体现鲜明的时代特色、反映重大社会题材、具有深刻的现实意义与思想内涵的人物画”。另一方则认为“主题性”绘画旨在突出主题，可以见微知著。陈醉认为“主题性美术是以一个事件或故事的背景为依托创作，情节可有可无，但一定要有一个明确的主题，却不一定是重大题材，更不一定是现在具有特定内涵的主旋律”。翟墨从功能角度认为“主题性绘画是具有历史性、叙事性、政治性、歌颂性、纪念性、社会性、伦理性、积极促进社会良性发展的作品。”
文/赵娜 于亮
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