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易大厂
易大厂（1874年—1941年），原名廷熹，字开骐。后改廷憙，号季复。广东鹤山玉桥村人。陈澧再传弟子，授业于张廷秋（梁鼎芬母舅）、邓次直（邓芬父）、叶兰台、梁鼎芬、朱一新、廖廷相等。秀才出身。曾就读于广雅书院、上海震旦书院，留学日本习哲学教育科，通日、法、英文。拜石棣杨仁山学佛，得名“大岸（厂）居士”等，行宗净土。曾任于鹤山县县衙、新会县县衙、江宁提学使学务、江南省提学使学司、南京临时政府秘书处、广州大元帅府秘书处；北京北洋政府内阁总理秘书处、临时稽勋局、北京北洋政府印铸局、交通部、农商部、司法部等。曾任教于南京方言学堂监学、暨南学堂、北京大学、北京女子师范高等学校、暨南大学，为中国第一所高等音乐学院：国立音乐院（上海音乐学院）创始人之一、教授。为中国现代音乐先驱。为“濠上印学社”社长、“海上印学社”社长、“冰社”社长、“贞社”“南社”社员。晚年寓居海上从事教育文化事业。总体而言，易大厂擅音韵训诂、文字学、诗文词曲，旁通法学、外文翻译、佛学等，长于书法、篆刻、绘画、音韵、音乐、金石鉴赏研究等。生平自诩：词第一，印次之，音韵又次之。存有《大厂词》《守愚斋题画诗词残存稿》《古溪书屋印集》《大厂画册》《魏斋汉碑跋》《华南新业特刊》《新乐初集》《韦斋曲谱》等著作数十部。
学界对易大厂的印象多在诗词家、篆刻家、书法家等身份上，事实上，其为近现代一通学，关于易大厂绘画风格与成就少人提及，民国三十年（1941年），李健儿在香港出版《广东现代画人传》将易大厂列为其一，称“其画山水花卉，多用意笔枯墨，缘身备众艺，为画从不经心，恒有佳构，斯由学博识多胆大，妙手偶得，非不学之人所能也”。何曼庵辑《易大厂居士书画印合编》时专列“绘画”一辑。同时，易大厂与时画家交往、应酬、互动频繁。可知，易大厂画人身份在当时亦显，只是时代更迭、文化转捩与其学辈远离等诸多因素，使得易大厂画名不著，而实则“居士虽穷，知好求书画者，例不受润，但非其人，则往往不应，故传世不多”（何曼庵《易大厂居士书画印合编》，香港印刷，2000年版，第20页）。本文从易大厂绘画渊源、画学思想、艺术风格等方面来梳理和研究，权作抛砖引玉。
易大厂 山川奇秀图
76cm×43cm
易大厂 北地山·浅绛山水竖幅
76cm×36cm
画学渊源：
候补状元与涛谿、青藤与白阳
关于易大厂绘画所学渊源文献记载不多，其中有两条值得玩味。其一，何曼庵说：“或谓居士之画学梁杭雪者，其早年所取径或亦有之，然以其成就则高出杭雪远甚。”（何曼庵《易大厂居士书画印合编》，香港印刷，2000年版，第23页）何曼庵谙熟绘画并与易大厂至友古溪书屋主人梁效钧交善，《何曼庵丛书第十二种：易大厂居士书画印合编》所载作品亦尽得于梁氏，故而何曼庵之言或可信。番禺梁于渭（1848年—1917年），字鸿飞，又字杭叔、杭雪等，光绪十五年（1889年）中进士，精研金石书画，喜作花卉，晚嗜山水，师法元人，意境宕逸。光绪二十一年（1895年），梁杭叔辞官归乡，任教于南海县（今南海区）学堂至光绪二十四年（1898年），学堂即是孝悌祠，今位于广州市越秀区解放中路与米市路间市十一中学（现已拆）。易大厂于1888年至1897年就读于广雅书院（广州市荔湾区广雅路一号广雅中学），从时间和两地距离而论皆是吻合此一说法。梁为晚清时期岭南山水画界的重要人物，在当时的广东画坛中，“山水画家梁于渭靠单打独斗依然与居廉、何翀的艺术之名并列。梁于渭以山水为擅长，善用枯笔焦墨刻画山势轮廓，再辅之以青绿、浅绛或淡彩、淡墨，为沉闷的山水画坛带来一种活力”。梁氏这种画风在易大厂部分山水画中可以找到痕迹，如其《山川奇秀图》（图1）画作，用简笔淡墨勾勒出构图和山势，皴擦之笔并不多，纯用笔锋书写为主，再进行淡彩、重墨提神，清雅简远，书卷气扑面而来。另，易大厂家中曾悬挂有梁于渭山水画作，日观夜摹，梁氏画作风格和技巧已谙熟于心，或言梁氏风貌已进入易大厂潜意识中，故而，其曾作《北地山·浅绛山水竖幅》（图2），在不期然中却像梁杭叔，其款中言：“我不甚擅临模，昔得麟枕翁小幅恒县（悬）厅事，不觉似之。”亦可见，以易大厂性格是不愿意亦步亦趋临摹古书画的，而是在更高层次把握临习对象之风神。
文/邱晓云 洪权
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