从古至今，各个时代的艺术都会形成特定的“程式”，这是时代风格的标志，也是一个时代的精神标识。对这些“程式”的继承和汲取，不能只照搬或重复其外在形式，而无视其特定的内蕴。新时代必定以新的内蕴充盈并生长出不同于前代的艺术“程式”。
本期报道的名家是卓鹤君和王学岭。卓鹤君先生的山水画以抽象的现代性著称于世，他秉承中国画的笔墨精神，以抽象性的“色彩构成”，抒写了天地之间浩渺博大的精神与生命力。王学岭先生是诗人、作家，他的书法以唐楷为中心上溯旁征，于楷书、行书从理论到实践深入探索，他以学养书，书法形成了自己独到而清雄的面貌。
本期《经典重读》栏目，报道了广州艺术博物院新馆落成后的首次大型书法展“泛彼无垠——广州艺术博物院藏历代书法精品展”，从中既可看到岭南文化的源远流长，又可感受到岭南文化的气派和在新时代的无限活力。
本期《理论研究》栏目中，朱以撒先生对大众的书法认知差异与共性进行细致分析。雍文昴博士对张彦远《历代名画记》中的“六法”进行了再阐释。
本期《翰墨遗韵》栏目报道了胡佩衡的绘画和沈子丞的绘画。胡佩衡曾是北平艺术专科学校教授，新中国成立后任北京画院画师兼院务委员，是一位通才型的画家。今年是沈子丞先生诞辰120周年，苏州市文联、苏州市书协、吴门书道馆为他举办了纪念展。沈子丞先生曾是上海画院画师，中年以后寓居苏州直至去世，其人品、学问、书法、绘画深得后世敬仰和称颂。
康有为 行书 五言联
177cm×46.5cm×2
广州艺术博物院藏
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