装东西的东西
田家青 著
编者按：田家青先生将于2025年6月出版一本新书《箧—装东西的东西》以飨读者，先放一些段落征求意见。
序言
箧字音qie（四声），原本的意思就是小箱子，可如果要是按照比较宽泛的说法来说的话，箱子、盒子、筒子、包等所有能盛装东西的“装器”都能够属于“箧”的范畴之内。
回想四十多年前我在旧货店买的第一件木器就是个“箧”—老红木小梳妆台，它有六个抽屉，小而精致，也便宜，就买下了。
回来后细摆弄时发现其中一个抽屉里还有一封信，打开一读，吃一惊：这件东西是上个世纪30年代日本人送给张学良的夫人于凤至的，信是日本人写给于凤至的。后来我设法把它们交给了住在平安里的张学良弟弟的家属，这也算是物归原主吧。
西班牙铁鋄金鋄银小珠宝盒
清乾隆藤编朝珠盒
高5.7厘米、直径18.7厘米
说到琢磨“箧”这个收藏项目的原因，纯粹是我这么多年在古玩圈子里折腾搂草打兔子得来的副产品。一般而言，若想从事一个领域的收藏，都会事先确定一个主题以便下心研究进而系统收藏。对于“箧”，我一开始压根没想到过这能是一个收藏项目。当年逛古玩市场买东西就是跟着感觉走，遇见觉得有意思的东西价格又能够接受的就买下来。无意中发现我买的很多小玩意儿是专门用来装东西的“箧”，这就引起了我的留意后来竟越发觉得这类小玩意儿的名堂并不小，就开始有意识的进行这个门类的系列收藏。回想那时候古玩市场也经常能够见到一些不错的“箧”，但我也不是瞎买，购买的标准是要有一定的艺术性和文化价值，工艺特殊精湛，或有令人称奇叫绝之处。
花器竹编
尺寸：65×55×32厘米
例如有一次买了一件编织工艺的香筒，原来以为是竹丝编的，可看着材质有点怪，因是装香用的所以也算“箧”，就买下了。直到几年后，长了知识，才知道它竟然是用鲸鱼的须子编织而成的。还有一次我看到了一套清代的朝珠，朝珠所用的材质都是各类极品宝石，当时一眼看上去最直接的感觉就是清代高官可真是奢侈啊。这套朝珠当然价值不菲，但是我并不喜欢这么花哨的东西，反而对装朝珠的那个圆形藤编盒子很感兴趣。嘿！没想到过了些天竟看到了这件藤编朝珠盒子单独在卖。原来店家为了显示朝珠的价值和精美之处，专门给它放进了尺寸宽大的定制镜框中，这样朝珠直接就可以挂到墙上陈列，除了能够显示财力之外、更能向来客“说山”，以利于销售。果不其然，这套朝珠很快就卖掉了，可这个藤编朝珠盒子就给扔下了。哈哈！因为它是放那套朝珠专用的也没别的用处，价钱没有那么昂贵，我果断拿下！藤编朝珠盒拿回来以后我越看越喜欢我认为若以艺术水准论，这件藤编朝珠盒可真的比那套
朝珠高。
十九世纪蒔绘箪司
高13.9厘米、长15.3厘米、宽12厘米
底边长15.8厘米、宽12.5厘米
18K 金火绒火柴盒
宽4.6厘米、高4.8厘米，重55克
这件精美的金火绒火柴盒1864年制作于英国，采用了西方人喜欢的马蹄造型被看成“吉祥物”。火柴盒上有制作金店的地址，但当时还没有形成品牌。英国对于黄金制品有严格的规范和标识，此器共有五个部件，每个部件都打有金标，主体有女王头像、代表伦敦的豹头和字母I标识，可以很容易地对照英国的金标识档案得知其制作年代。
总之，多年以来各种“箧”林林总总的我也积攒了不少，不过这些玩意儿因为太冷门，太偏门而不被看作是正经的古玩。
书画鉴赏家萨本介是我好哥们，我们之间无话不说。二十年前有一次我拿出了一些这些玩意儿跟他显摆，他不待见，表情夸张地涮我说：“劳驾，我谢谢你啦，受累你也玩一点高雅的就不行吗？你原来玩清宫家具就不能算太高，但好歹还能算个玩意儿吧！嘿！怎么越来越出溜了，混到玩这玩意儿了？哎，你下面是不是接着要玩弹球和拍元宝了吧？”（我同龄人小时候大概都玩过拍元宝，就是把烟盒纸叠成三角形放在地下用手拍，两个孩子踞地对阵，谁拍翻过来一个就赢得一个，这玩的层次确实不高。）
金质錾胎珐琅凤纹火绒简
高7.5厘米、直径1.6厘米
绒长19厘米
外盒: 高3.3厘米、长11.3厘米、宽6.6厘米
1860年前后，产地待考。珐琅料细致、色彩艳丽，做工精美，原盒完美保存至今，殊为难得。
长375厘米、宽2.8厘米、厚1.9厘米
这类铁金的笔简传世有一定的数量，但如此精美且保存很好的极为难得。
考古复兴风格吊坠式 18K 金盒
法国1860年前后
通长47毫米
制作: 尤金·丰特奈
正面图片为微绘珐琅音乐女神缪斯各处运用造粒技术排成精美图案。背面嵌有水晶盒盖，里边可放照片。此件金工极为精湛。金盒保存状态极好，十分难得。
尤金·丰特奈(Egene Fontenay)是考古风格珠宝大师，其作品以优雅和独创闻名，1867年曾参加巴黎世博展。
不过他说的纯粹是无比正确的废话，饱汉不知饿汉饥，谁不知道宋元绘画路份高？但没钱我玩得了宋元绘画吗？他老兄是古代绘画权威专家和收藏家，又是齐白石的孙女婿，他光捐给北京画院溥儒的佳作就有11幅，我哪能跟他比呀。
四十多年前我刚认识王世襄先生时还是一个毛头小伙子，对古物收藏也不太精通，我曾经问过王先生：“您大学时的硕士论文题目是“中国古代绘画研究”，那您一定也收藏了不少张宋元绘画精品吧？有石渠宝笈八玺全的吗？”王先生听了之后差点没乐喷了他说：“小家伙你可真敢开牙，我的出身哪儿能玩得起那玩意儿。”我当时很不解的是他们家族出过进士还有个状元，都是大官，还能有什么古玩买不起? 后来听老一代的行家谈及民国时期的的四大公子收藏家：张伯驹、溥儒、张学良和袁克文，才知道只有他们才玩得起这类高大上的东西，那得是钱势结合。
俗话说：有多少水和多少泥儿。回想起王世襄先生善于用最便宜的食材做出来健康又好吃的菜，而且善于变花样，能由平凡之物经妙手而得精髓才是真能耐。其实，收藏也是这个道理，他一直也在说他的收藏原则就是“人弃我取”，可王先生在古物收藏中的成就也算得上震古烁今了。
当今收藏很多人崇尚“高大上”的东西，相信会有人说我：“就这牌你还往外甩啊！”劳驾我谢谢您啦，受累您能放下成见，先看完这本书再拍板砖行吗？收藏的水准并不完全取决于藏品品类的高下，而是对其的认知和贡献，起码我收藏折腾各类“箧”之前似乎没人系统涉猎研究过，这个“箧”的系列收藏我不敢说将来一定“绝后”，可就现在来看一定是“空前”的。其实别看这个品类的物件小也不太引人关注，它们收藏的难度可并不低。回想半个世纪以来泡在古玩圈儿里，我的体会是：高大上的古玩大多靠钱就能砸来，反而是这些偏门小玩意儿，更多靠的是时间、眼力和毅力，当然人更要勤快，不怕白跑腿，才能有所得。当然要是有人说我这是吃不着甜葡萄说酸葡萄好吃，我也没意见。
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