不管是夫妻还是情人，两个人结合最重要的是感情，双方互相理解的程度，理解深才互相欣赏吸引、支持和鼓励，达到两情相悦的境界
情感
心灵鸡汤
2024-11-09 19:02
四川
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知乎上看到这样一个高赞问题：“最好的爱情是什么模样？”喜欢一个回答，爱情最好的状态：安静，舒适，自然，不刻意、不做作。20世纪被誉为“最会讲故事的作家”毛姆所著的小说《月亮与六便士》。讲述了主人公查尔斯·斯特里克兰德和三个女人的三段不同感情。查尔斯和布兰奇·斯特罗夫的感情，开始莫名其妙，结局非常悲惨，但并不意外。布兰奇有两段感情，可无论是哪一段，始终都是她一个人内心的独角戏。查尔斯和太太结婚17年，育有一儿一女，男主外女主内，貌似家庭幸福。但是看到最后，明白他们夫妻是追求不同导致的归宿不一。爱塔爱他懂他，对查尔斯是完全的尊重与付出；查尔斯也爱她依赖她，最后成为了一个伟大的画家。这三个女人各有各的对待感情态度，收获了不一样的生活和命运。![]()
单向的感情，不长久
但被男主人骗情，无路可走准备自尽时，好心的荷兰画家迪尔柯救了她，并爱上了她。
迪尔柯在巴黎给了布兰奇一个温暖的家，婚后二个人相敬如宾地生活。那时只有他认为查尔斯很有画画天分，将来肯定成为著名画家。看他一个人生活穷苦潦倒，还时常邀请到家里款待他。
查尔斯说话直接粗鲁，布兰奇开始有点讨厌他。但丈夫善心泛滥，还执意将生病的查尔斯接到家里照顾。
布兰奇无奈只有帮着一起照顾查尔斯。日夜相处下，查尔斯的男子汉气概吸引了布兰奇，她老是不由自主地望着查尔斯。但查尔斯其实是一种无所谓的态度，他不推辞也不热烈，内心追求的是画画。布兰奇和查尔斯根本是两路人，也许美食和性能打动对方一时，但根本不可能改变对方。和查尔斯大吵一架后，她觉得全世界都抛弃她，最终伤心地自尽了！感情贵在相知相惜，一个追求长相撕守，一个追求艺术自由，终究走不到一起。与其祈求对方改变，不如果断选择放手，也许引来更多机会。![]()
感情有变时，要自救
查尔斯和太太一直按部就班地生活，先生上班养家，太太照顾儿女。就在结婚第17年，婚姻突然出现了危机，查尔斯决定离开这个家庭！完全不顾太太的感受，也完全不闻儿女的养育，就这样撂摊子不管了。她必须振作起来，没有男人可以依靠了，以后要靠自己。查尔斯太太把儿女托付给了没有孩子的姐姐姐夫，并把现在住的大房子租出去。她利用认识很多作家的有利条件，立即开始学习速记和打字。不久就在法院街开了一个事务所，还雇佣了四个打字员，孩子们也开始有出息了。儿子进入剑桥大学读书，女儿一步入社交界，就应接不暇地收到上流社会舞会的邀请。虽然没有了顶梁柱的男人，但是有了太太的努力，生活重新步入了正常轨道。作家三毛在《送你一匹马》中有这样一句话：心之何如，又似万丈迷津，遥亘千里。人生从来没有绝对的安稳，谁也无法知道明天和意外哪个会先到。困境来临时，遭遇变化时，唯有积极自救，才有机会重获新生。![]()
好的爱情，相处舒适
他认识了一位土著美丽姑娘爱塔，开启了第三段感情，也是最后的感情。在当地有一块土地和一栋房子，可以靠销售椰子就能干过上舒服日子。二人结婚后，查尔斯可以不用再挨饿受冻，想怎么画画就怎么画画。查尔斯白天画画和看书，天一黑就和爱塔坐在露台上，抽着烟，凝望天空。这儿的三年平静生活大概是查尔斯这辈子最幸福的时光吧。查尔斯说：“她从不打扰我，她给我做饭和带孩子。我要她做什么，她都很顺从。我在一个女人身上希求得到的，她都能给我。”就这样，查尔斯在这儿心无旁骛地专心画画，创作出一幅又一幅使后世震惊的杰作。甚至当他染上麻风病，导致双目失明，他仍然没有停下创作。可惜的是，他留下遗愿，让妻子爱塔在他死后将这幅画付之一炬。爱塔淳朴善良，纯真地爱着查尔斯，任劳任怨地操持家务和养育孩子，给了查尔斯平静的生活和自由创作的空间。查尔斯喜欢和她待在一起，二人平静地生活，空下来时依偎而坐，看看天空，聊聊心事。他们彼此欣赏，相处自然舒适，活成了爱情最好的模样。不需要刻意讨好、努力经营，两个人已是顺其自然的舒服。
晚年的钱钟书送给妻子杨绛最般配的礼物是八个字：最贤的妻，最才的女，杨绛用一生诠释了这八个字。她既能洗衣做饭，修理灯泡门锁，也能共吟诗词，共享霓虹，他们在柴米油盐的生活中闪耀着光华。面对感情或者婚姻，不管是继续或者结束，都是为了大家更好，而不是为了伤害自己或者对方。《月亮与六便士》作为常年畅销的名著，微信读书推荐高达80.5%。很多人喜欢这本书，因为世上众人，虽然每天为了六便士而辛苦忙碌，但心中的月亮依然未灭，诚如王尔德说的那样：无论你是奋力追求理想，还是埋头平凡生活，都不妨读一读此书。愿亲爱的你：感情甜蜜时，享受你侬我侬的幸福；感情破裂时，寻求自力更生的快乐。人生幸福时，相知相惜携手美好人生；人生坎坷时，有声有色跋涉风雨岁月。
作者 | 诗漫·静谧，喜欢看书看剧，努力以文字丰盈生活，以笔触感恩岁月。
图片 | 诗漫·摄影爱好者投稿
主编 | 诗雨
编辑 | 李江澜
