元曲是元代文学的代表形式之一，是继诗经、楚辞、汉赋、唐诗、宋词之后，我国文苑里的又一颗熠熠生辉的明珠。元曲语言通俗优美、题材广泛、风格独特，反映了当时社会风貌和人民生活。
《柳园人形山水图》（局部）【明】仇英 绘
天净沙·夏
【元】白朴
云收雨过波添，
楼高水冷瓜甜，
绿树阴垂画檐。
纱厨藤簟，
玉人罗扇轻缣。
撰稿：江合友 诵读赏析：田洪涛
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【赏析】
此曲以极其简练的语言，以写生的手法，生动勾勒出一幅宁静的夏日图卷。
⬅《山涧亭荫图页》（局部）【南宋】李唐 绘
白朴（公元1226年—1306年以后），字仁甫，又字太素，号兰谷先生。他生于金末，自幼饱受兵燹离乱，在父执元好问的爱护下，才得以保全性命，并逐渐展露出文学才情。与诸多古代文人不同，白朴一生都未曾出仕做官，时代的动荡塑造了他放浪形骸的个人性格，也影响了他放旷沉郁的文学风格。他工于杂剧，与关汉卿、马致远、郑光祖合称“元曲四大家”，同时又长于词曲，在当时与后世都享有盛誉。
白朴散曲《天净沙》一组共四首，分咏春、夏、秋、冬四季，这是第二首，为作者晚年寓居金陵时所作。《天净沙•夏》以极其简练的语言，以写生的手法，生动勾勒出一幅宁静的夏日图卷。作者笔下的夏天，是如此清爽宜人，静谧可爱，完全没有闷热、喧嚣、烦躁之感，让人仿佛觉得一年四季，每一段时光都弥足珍贵，值得好好去品味。
从章法上看，这首散曲小令分为两个部分：前三句写夏日的景物环境，后两句写在此间怡然自得的“玉人”。前三句没有用鼎足对，而是前两句对偶，后一句单行。“云收雨过波添”，夏日雨后，闷热消散，云收天晴，流水波添，池塘的水面更高了。“楼高水冷瓜甜”，远处的楼显得更高了，水变得触手生凉，雨后吃瓜也感觉更甜了。“绿树阴垂画檐”，由远及近，写到近处的绿树浓阴蔽日，遮住了精美的画檐。透过语言的描写，夏日雨后的场景如此真切，氛围如此鲜活，仿佛雨后的湿气、凉意一齐扑面而来。最后两句写妙龄的女孩在这一场景中惬意感受夏日的美好，景美、人美、情更美。“纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣”，纱帐中的藤席上，妙龄女孩穿着轻便的细绢制的夏裙，手里拿着“罗扇”，纳凉赏景，如此宁静，如此美好！这一幅“夏日纳凉美人图”，去除了秾丽的色彩，整个画面素净雅致，以冷色调为主，“绿树”“白云”“白纱”“玉人”，更加突出了清凉的感觉。尤其是画面构图以精美清雅为主调，楼台画檐，池塘园林，美人罗扇，一起构成古典风格的美轮美奂的意境，令人心生向往。
之所以能营造清爽静谧的夏日意境，得益于作者高超的艺术捕捉和剪裁能力。他特意选取了雨后这一夏季最为宜人的时间点来写，这样就巧妙地回避了夏天常见的闷热、喧噪的环境氛围，而只给人以凉爽、清新之感。充满动感的夏日被静态的景、物、人所充满，形成了非常奇妙的反向张力，有着正反相形、相得益彰之妙。“云收雨过”，雷声雨点儿已经过去。“添波”只在暗中发生，不见湍急的流水。“绿树阴垂”，似乎非常安静，连风的吹拂也感觉不到。“玉人”手执“罗扇”，却并无扇凉摇晃的动作，因为雨后凉快，没有这个必要。不用扇凉的妙龄女孩给人极为娴静的感觉，在炎炎夏日，有一种“冰肌玉骨，自清凉无汗”的绰约之美。写夏天，却极力捕捉与夏天相反的视觉、听觉和美感，给人以奇妙新颖的审美感受，同时也透露出作者珍惜光阴、热爱生活的思想情感。这种情境，与北宋王安石那首著名的五律诗《岁晚》“延缘久未已，岁晚惜流光”有着异曲同工之妙。
撰稿：江合友，河北师范大学文学院教授、博士生导师，河北省首批青年拔尖人才。著有《明清词谱史》《宋代文学概要》等，出版自作诗词《白石簃词稿》《萸轩词存》，主编《清代词谱丛刊》。
诵读赏析：田洪涛，纪录片、专题片解说员。曾为电影《红楼梦》黛玉、电视剧《日落紫禁城》珍妃等配音。演播作品：《风过耳》《一个女人的史诗》等。
主创名单
总策划
沈蓓莉、范卫平
策划
陈爱民、黄炜、黎刚、孙巍
王秋、李秀磊、林云
统筹
胡银芳、毛蓉蓉、常烨、程前昆
撰稿
王贺、冯倾城、江合友、李让眉
李彤、张石、周葵、郑涵颖
胡晨曦、黄文静、崔振鹏、樊令
（按姓氏笔画排序）
监制
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转自：中国宋庆龄基金会
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