由陶昕然担任出品人、制片人、监制并领衔主演的悬疑犯罪片《夹缝之间》，日前正在院线上映。
拨开悬疑的重重迷雾，显露出的是留守儿童的生活现状，剖析公共议题的勇气、层次分明的人物刻画、打动人心的细微情节……
究竟什么能让一部电影被记住、被讨论？编辑部的我们在观影之后，分享了如下的感受：
@今语评
@徐絮
一是20年前湘地小城的凶案追踪，二是20年后沿海大城市的底层生活，两条看起来不相关的叙事线索在影片中互相穿插着。
城市底层刻意不让女儿留长发、穿裙子的母亲，和山村学校里梳着长辫子、白裙洁净的女学生，其间千丝万缕所指向的留守女童性侵事件其实是并不难猜的。但当这个受到侵害的山区女孩在呼救却得不到帮助时，选择了用自己的力量反抗暴力，她的勇敢和愤怒不仅让她的三个男同学目瞪口呆，也让银幕外的我为之震颤。
仔细想想，又觉得她本就可以如此，反抗和救赎又不是男性的专利。只是看到影片末尾，女主人公带着女儿重新回到她已经逃离的家乡上学，一种悲凉的宿命感席卷而来。
剥开犯罪悬疑的外壳，这部电影坦露的是极为残酷的女性现实境遇：因父母外出务工而长期得不到庇护的留守儿童，在大城市里为了女儿上学而被诈骗、为了户口胡乱找人结婚的母亲……
她们让我想起今年5月在湖南永州山区里，所见到的遍地都是的“性侵未成年人丧尽天良，国法不容”的红色横幅。谢谢《夹缝之间》让这个话题得到了更多的思考和讨论。
@大鱼船长
这部电影是我这几年看过的比较意外的电影，糅合了很多种类型，比如说像悬疑片、又像女性现实主义题材的电影，又像犯罪片，当结尾字幕出来的时候，彻底沦为喜剧片。这部电影我觉得它原本不该是这个样子的，出于某种原因，它应该做出了很多修改，尤其是结尾部分，基本上调性全部改变了。
从细节来看，主创团队对影片质量还是有着清晰的追求，至少人物背景的铺陈是完整的，人物塑造也带有层次感。例如，影片中韩岩自幼表现得相对懦弱，在李青草被侵犯时他选择了逃避，这与他在舞台上表现出的怯弱相呼应；而陈闯则从小叛逆，因此在关键时刻第一个站出来反抗，但长大后又走向另一个结局。主创团队通过这些细节传达出人物的内在逻辑，使观众能够理解他们的行为动机。虽然影片在结尾上可能出于某些原因做了妥协，但它依然不乏亮点吧。
@吕昶
影片还挺有现实意义的，这样直面留守儿童问题的影片很少，可见创作者的用心良苦则更显可贵。从我一个母亲的角度出发，对片中孩子处境心疼和痛心，缺少陪伴保护和引导导致对孩子的伤害是伴随一生甚至是致命的，可是陪伴了孩子，生活必须的物质哪里来，鱼与熊掌不可兼得，影片最后是解决了吗？
@miya
她抽烟、喝酒、染头、打麻将，但这并不影响她是好妈妈啊。
很少在银幕上看到这样的母亲形象，陶昕然这次作为总制片人，主演，一脚踹翻了那种男本位叙事中常常出现的温婉慈爱的传统母亲样本，用李青草这个角色大声宣告“老娘来了！”片子开头十分钟，这种“敢欺负我宝？我创翻全世界”的颠，真的会让观众爽到。
有网友建议将海报上的宣传文案改为“女子本刚，为母更强”。看完这部电影后，这句话显得更加贴切。李青草并非天生“恶女”，而是在无奈中被逼成狮子老虎，因为童年的遭遇，她必须以这种外壳来保护自己、保护孩子。
陶昕然的演技自然是没得说，将李青草的血性、倔强、矛盾与无畏展现了出来，对我来说，这部电影的现实意义其实比影片本身更重要，它直接揭露了乡村女童被性侵的现象。另外，陶昕然本人也在用自己的方式，去解决中年女演员面临的缺乏深层次角色的困境，我觉得还挺受激励的。
新媒体编辑助理：明敏
