程门五老，是程派迷们对新艳秋，赵荣琛，王吟秋，李蔷华，李世济等五位程派门人的尊称。这五老，可是京剧程派艺术里响当当的名字，每一位都在程派艺术发扬光大上，做过贡献。要是让我选个最喜欢的，我还真得好好琢磨琢磨。先说新艳秋吧，新老原名王玉芳，后改名新艳秋。梅兰芳磕头弟子。想拜程砚秋，程到死也不收她。学程派及其有天赋，单唱片论和程砚秋极其相似，几乎乱真，是公认的程派亚祖程门首席。据说为了学到程砚秋的真本事，去偷艺，并且在程砚秋去欧洲的时候把程的班底整个给挖了过来。和程打对台，有一段时间程对她恨之入骨。49年以后关系缓和了点，但并没有化干戈为玉帛，程始终没有收她为弟子。赵荣琛，程砚秋弟子之一。早年曾在山东戏校学习。后去重庆成立“大风剧社”演出，据说在重庆和程先生函授学习，后经人介绍在上海拜程先生为师。赵先生的风格，实际跟程先生的风格是不太一样的。这主要是由于赵在程先生身边的时间不长，只有在上海的半年，还有就是赵在重庆组织“大风剧社”，演出多年，受外江派警前台的影响较大，不似老程派的那种，始终把内敛作为演出基调的特性。因此，概括赵先生的风格，四个字是“程收赵放”。原因就是赵和程先生学的时间太短，只是在1946年到1947年上海的半年，而且还是在程砚秋先生有繁重演出任务的间隙中学的一些，其他都是跟程砚秋的演出伙伴或者琴师或者观看舞台表演学来的。赵的演出风格直接影响了他的一些学生，比如说张火丁。现在程派“赵氏”这一脉的风格和程先生的风格是不一样的。王吟秋，程砚秋弟子之一。王吟秋跟随程先生时间最长，因为是在程先生家里住着。所以现在程迷们认为王吟秋比较忠实的继承了程砚秋的艺术。他的嗓音特别有特点，有一种清亮又不失醇厚的感觉。他的唱腔很注重旋律的美感，听起来特别舒服。
但是有一点，由于个人条件不一样，悟性不一样，所以继承的程度也不一样，王吟秋就被果素英果师母说是只有“半碗”。因为很多的程先生的艺术，他都是去亦步亦趋的学，而不是用理解去学习，所以，对程先生的艺术看似亦步亦趋，实际也就学了一个轮廓。
他的缺点是学得比较死，但尽量忠实继承不随便胡改乱改。但他没有根据老师的艺术，修正自己的不足，使得他某些方面显得很是突兀不美。比如王先生老佝偻着身子，他是学他师父，但因为程先生很胖含着胸，显的就很好，王吟秋瘦小枯干，他含着胸就像一个大虾米一样难看，这种例子很多，这里不多举。王先生的优点是基本还原了程砚秋的一些艺术。
李蔷华，程派私淑弟子，是最后一位去世的五老之一，她是程砚秋的琴师周长华的学生，当然，也有传说程先生曾经指点过她。
李蔷华老师身上有一种特别的气质，优雅又从容。她的唱腔很注重韵味，每一个字、每一个音符都像是经过精心雕琢，达到最佳的字音效果。《六月雪》里，她把窦娥的冤屈和坚强表现得恰到好处，既没有过度的夸张，也没有丝毫的轻描淡写，这种演出风格，贯穿于她的很多剧目中，已经是她个人的一种风格了。
她的表演很注重整体的美感，从头到尾都像是从容大气，不去特别卖弄，让人看了舒服不讨厌。而且，她为人也很低调，不争不抢，一心一意地扑在艺术上，这种淡泊名利的态度，在如今的娱乐圈里，真是难得一见。。
李世济。“新程派”革命程派的代表人。她的风格已偏离了程砚秋派的艺术，这里不作过多评论。如果对讨论她的艺术感兴趣，可以看我写的公众号文章：“李世济，说爱你真的不容易”，那篇文章里，有我对李世济老师的详细见解和评说。
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