京剧除有“四大名旦”梅尚程荀以外，还有“四小名旦”李毛张宋。这其中论当时的名望，毛世来仅次于他的师弟李世芳。有人说不是师弟，是师兄吧，还真不是师兄，首先毛世来比李世芳大一岁，并且还比李世芳早进科一年。那么这两位都是科里红小时候长得小巧机灵，乖巧可人。
李世芳毛世来
从小成名的这两位，也必然受到了一些大师们的注意，比如尚小云，梅兰芳。当然，梅兰芳去富连成，为的只是收李世芳，结果班主叶龙章不同意，又给塞了梅三个人：毛世来、张世孝、刘元彤，那么毛世来拜梅兰芳以后还曾经拜过尚小云为师，这一点很多人可能也不清楚。除了拜尚小云以外，他出科以后，又拜了荀慧生为师，这家伙，“四大名旦”他拜了三个人，只是没拜程砚秋。
其实对毛世来传授技艺最多的是筱翠花，毛世来他在坐科的时候，学的最多的也是筱派的艺术。但是后来出科以后，也不知道他是怎么想的，和筱翠花闹起了意见，师徒俩也不和，并且他说的有些话很冰冷过分，所以这就等于这两个人闹掰了。
毛世来的两位师父筱翠花荀慧生
可能是毛世来心里想，荀慧生是“四大名旦”之一，他的名誉地位，都比筱翠花高一些，再加上筱翠花的戏，多以作派表演为主，唱不行，荀慧生是唱、念、作、舞都具备，他可能也是在这方面有想法，但是我们今天看，他这绝对是一个错误之举！
为什么呢？因为荀慧生和筱翠花虽然都是以演花旦戏著称，但是他们俩的路子是截然不同的！按梨园行的话，就是“两工”，并且台下也是分两派，喜欢筱翠花的，不一定去听荀慧生，喜欢荀慧生的也不一定去看筱翠花。
在毛世来出科之前，他主要是学筱翠花，并且有“小小翠花”的绰号，他对这个称呼也不反对，欣然接受。但是不知道为什么，出科以后，他鬼使神差的却拜了荀而放弃了筱，并且还和筱翠花闹得很不愉快。
还别说，他拜荀以后，也是尽量在学习荀派艺术，尽量模仿，尽量靠近，同时也尽量减少他学“筱派”的那种泼辣，而在自己的表演中多加些妩媚的东西，结果弄得他即不像筱翠花，也不像荀慧生，变成了个“四不像”，这样使得喜欢两派的人对他就很失望，他的名誉和台缘也逐渐冷清，这就是路子走错的结果吧。
今天我们看毛世来的主要代表作，还是以演“筱派”戏为主，比如说他常演的《马思远》、《双沙河》、《翠屏山》、《挑帘裁衣》、《坐楼杀惜》这些都是“筱派”的代表作。
当年他也曾经挑班独立，挑班的时候排过一出自己的戏《十二红》，这出戏是老本子，说起来本子还是于先生送给他的，文献记载，他的这出戏也极具“筱派”特色，戏有意思有看头，有噱头，就是“粘血带粉”，什么意思我想各位看官都应该心知肚明吧。
京剧《坐楼杀惜》
这出戏，49年以后那是绝对不让上演的，所以也没留下来，但是在当时特别叫座，他挑班以后几乎是每贴必满，特别受底层观众的欢迎，所以老百姓能喜欢什么高雅的艺术，他们就喜欢看个刺激看个红花热闹。
毛世来在艺术上，还是没得说的，但是他这个人性格上是有缺陷的。用现在的话就讲，就是情商比较低。因此作为出生在北京的京剧人，他却没有在北京留下来，后来不得已去了东北，在东北名气也是被淹没了，所以有人讲他是属于：少年成名，老年孤寂，默默无闻，空有一身本事，却不为后人所知。
中国就是一个人情社会，如果办事儿说话不得体，那么这个人再有本事，可能一生也不会顺利，毛世来就属于这样的例子, 这里有一个故事，特别能说明问题。
据说1941年富连成举办了一次庆祝办社35周年的纪念演出，当时请了富连成出科以后，成名成家的一些名角合作演出。
第一天的演出大轴是《珠帘寨》，由谭富英，慈世恭，毛世来合作。《珠帘寨》的后半部有这么一段情节，二皇娘让李克用去大战周德威，其中有这么一段念白：
李克用：什么叫做好处？何不说将出来，我们大家听上一听。
二皇娘：等你得胜归来，备上酒备上一桌菜，把你请到上座，我们姐妹俩，两边陪着，一吃一喝，这乐子还能小吗？这就是好处。
一般的演员二皇娘都这样念，谁知道那天毛世来也不知道想什么呢，可能脑子哪根筋搭错了，在念完“这就是好处”之后，他又加了一句：“富英啊，你长这么大，有过这么大的好处和乐子吗？”
京剧《珠帘寨》
当时把扮演李克用的谭富英说了一个大睁眼！都不知道怎么接话了。台底下以及后台的人听了也都是目瞪口呆，窃窃私语。而毛世来还在台上洋洋自得，觉得他的梗抓的很好呢！岂不知他这口气狂妄，已经让人心中十分生厌了。
为什么呢？因为谭富英是富字科的三科，毛世来是世字科的五科，论岁数，他应该叫谭富英一声叔叔，就是不叫叔叔，也应该叫一声先生，怎么能没大没小的在台上这样说呢？就是他的老师筱翠花，也不能这么说，何况毛世来你这小辈呢？这么说，毛世来后来去了东北，也不是什么偶然的事件了，今天看这跟他自己的性格，为人处事也是有极大的关系。
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