且听风吟
Hear the Wind Sing
奥黛丽·比尔克（Audrey Bialke）
安迪·卡弗（Andie Carver）
克里斯托弗·赫夫（Christopher Huff）
詹姆森·马格罗根（Jameson Magrogan）
2024年6月6日-7月13日
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开幕酒会
2024年6月6日 星期四 6-8PM
画廊地址
110 Lafayette St, Suite 201
New York, NY 10013
诚邀您莅临参加！
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RAINRAIN欣然宣布举办新群展「且听风吟」（Hear the Wind Sing），呈现四位艺术家奥黛丽·比尔克（Audrey Bialke）、安迪·卡弗（Andie Carver）、克里斯托弗·赫夫（Christopher Huff）和詹姆森·马格罗根（Jameson Magrogan）的绘画作品。从抽象到摹仿、从象征到神话，这些艺术家摆脱了当代文化中追求精确性和易辨性的结果驱动论，通过多样的表达路径，拥抱非语言化表达的微妙领域，重新在历史意义和未来引申之间定义绘画。他们将绘画视为一个通道，允许视角的变换和不确定性，以松弛的掌控雄心勃勃地探索绘画这一媒介的物理层面和视觉深度。
在层出不穷的信息流中，无终结的图像就如同能被任意解读的注释，随时可以被操纵和调用，以达成特定目的。如果图像是呼啸疾走的狂风，绘画则是在狂风中簌簌舞动的树叶。图像的过度饱和以及对即时满足感的追求，似乎已经侵蚀了沉思和细微解读的空间——而这恰恰是创作或欣赏艺术所需要的。面对信息的泛滥、被削弱的观看价值，「且听风吟」试图提供一个反向的提议。展览标题取自日本作家村上春树的第一部小说，事实上，村上对小说的命名参考了美国小说家杜鲁门·卡波特写在《关上最后一扇门》（Shut a Final Door）中的尾声：“去想无关紧要的事，去想想风吧”。这句话体现了一种思想状态，即拥抱事物的不确定、不可预测和多变性，它们可能发生在艺术家的创作过程中，也可能发生在观众与完成作品的相遇里。
奥黛丽·比尔克，在这片黑暗的土地上，2024，木板油画，76.2 x 61 cm
安迪·卡弗，瞥见与裂开，2024，木板油画，25.4 x 25.4 cm
奥黛丽·比尔克运用中世纪彩绘手稿的图像格式来描绘占星样式的图案，将神兽、人造设施、植物或其他元素拼接到一块平面上。画作中有自由驰骋的生物和错综复杂的纹边，看上去像是护身符或重写本——一种绕过意识存在的自然世界的加密文件。安迪·卡弗同样将大自然视为视觉表现的灵感来源，但她采用了不同的方法来探究隐藏在生态系统自然秩序中的复杂联系和情感满溢。她沿袭现代主义画家的“外光派户外写生”（en plein air）传统，同时将风景改造成紧凑、动态的作画手势，画中弥漫着原始、狂野但又安静的氛围。被画作点燃的各式情感——忐忑、喜悦、痛苦、敬畏——仿佛通过动物的眼睛直观所见，所有这些情感都均匀地流淌在自然环境中。
克里斯托弗·赫夫，天体等级制度，2024，木板上闪粉、丙烯、铁、活性炭、蛭石、纤维素、盐和沙子，91.4 x 91.4 cm
詹姆森·马格罗根，无题 (Gw-T1)，2022，布面丙烯，109.2 x 91.4 cm
克里斯托弗·赫夫的画作既是对自身遗传性血液病的探究，也是与他个人的和解。在高对比度和超现实主义风格的景观作品中，他用暖宝宝的发热材料绘制山脉，将它们与盐、沙子、颜料和粘合剂混合在一起。绘画这一行为就代表着受身体验病痛、创伤和与躯体的抗争。山峦、阳光、野火和自由意志的流行涂鸦找到了一种结构上的和谐，使人类活动和非人类的异常现象之间的关联变得愈发复杂。詹姆森·马格罗根用抽象的形式和充满力量感的鲜艳色彩描绘出各种形式之间的相互作用力，打破了时间、空间扩张甚至重力作用的线性发展。这些作品看似一气呵成、未经排练，实际上却是使用定制、剪裁的切片模板比对着手绘而成。秩序与熵变之间的差异和张力由此产生。在马格罗根的画作中，作画的痕迹层叠而出，但它们显示的不是艺术家的体力劳动结果，而是被压缩和破坏的内部叙事秩序。最终，画布上依旧悠荡着的回声，邀请观者进一步探索，超越对客观世界的理性认识。
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