德国的中国园林——潜园的如画景境I

潜园的诞生

林木苍劲、落叶缤纷，烘托于粉墙黛瓦的建筑群前，在遥远的异国他乡，更会让人感到新奇、神秘……在那幽深的高墙大院内，一定还隐匿着某个古老的故事!

故事还得从德国鲁尔大学说起。鲁尔大学是德国名列前茅的高等学府，位于波鸿市郊，与同济大学是最早的兄弟友好院校。由于鲁尔大学的领导对中国园林艺术的热爱，以及波鸿市政府和当地储蓄银行文化基金会的大力支持和资助，共同商议拟定在校园内建造一处中国园林，让中国园林艺术永远留存在那儿！

1987年我们在德国慕尼黑学习期间，接到了同济大学高廷耀校长的电报(当时还没有E-mail)，要笔者去鲁尔大学商议中国园林的设计事宜。三天后笔者到了德国当时的首都——波恩，中国大使馆教育处的赵其昌教授带我去了鲁尔大学，并见到了校长马斯贝克(Prot.Dr.Massberg)教授。最初他们把园址确定在教学楼旁边一块不大的空地上（见图1）。我在那儿滞留了两天，根据他们的想法，试探性地构思了草图。当笔者回到慕尼黑一周后，就接到鲁尔大学校办的邀请，表明在校长办公会议上已同意了方案草图的初步构想。这时我才对这个任务有了落实的感觉。随后，笔者约请了一起在德学习的龙永龄和郑孝正两位老师，北上波鸿鲁尔大学，具体设计这处即将建在德国的中国园林。

图1 潜园原定基址

因园址最初确定在高层林立的教学楼旁，本着《园冶》中“俗则屏之，嘉则收之”的精神，设计时就要充分考虑到将游人的视线避开外界高楼的视觉干扰。这很自然使我们联想到为避秦时乱的“桃花源”，联想到《桃花源记》的作者陶潜（陶渊明），“潜园”因此而得名。“桃花源”的基调，也顺理成章地为该园的立意及内容取舍找到了依据，建筑造型简朴素雅，民居格调，总体布局遵循自然，环境宜恬淡清幽。即：集远古之风韵，寓淡泊之情怀。

1990年施工时，园址改动，移至绿树成荫的植物园中。但此前因建筑布局及构架均大局已定，我们只能根据新址的现场情况，做些调整，使潜园得到一些借景机会。

潜园的主体建筑由无锡园林古建公司承建，并赴德国现场施工，当地有关专业公司和德国工程师先后配合，共同施工。我和司马銓老师负责现场指导。施工时间甚短，1990年5月正式建造，当年11月29日建成并举行了揭幕式。

园林布局

波鸿市位于德国西部，地处非常密集的城市群中。鲁尔大学就坐落在波鸿市南郊的一处坡地上，混凝土平台是步行人流的中心枢纽，它联系着各个教学大楼及生活设施（图书馆、大礼堂及餐厅等主要建筑物）。大平台下是随地形坡度变化的多层地下车库。林木葱郁的正前方是当地著名的植物园，潜园——就建在植物园内（图2中红框处）。

图2 波鸿鲁尔大学内植物园中潜园位置

潜园占地很小，约37m x 25m，也就是俗话说的一亩三分地。它由三部分组成：

(1)中间部分是园林的主体，小院之内占地1亩，园内以水面居中，游廊、厅、舍与自然山岩参差围合、环水而建。清澈的水面宛如明镜，四周景物均倒映水中，借以增大小园的视觉空间。中国园林“贵在因借”，院内均可借到墙外树冠景色，园内园外相互渗透，春绿秋黄格外宜人，水上水下交相辉映，以期达到小中见大的艺术效果。

(2)主院以南是入口的前奏，它是由进厅、大门、长方形的水池及巨大的粉墙组合而成。这是潜园的序幕，是园林内外的过渡景观。

(3)主院的北侧属二期工程（待建），原为学术活动场所。后来德方拟辟为中国茶室（目前仍筹划中）。

图3 潜园平面图

图4 潜园轴测图

序曲

图5 在植物园中眺望潜园

当游人进入潜园之前，映入眼帘的是一处中国民居风格的深宅大院。若驻足四顾，则是秋风摧落叶，古树伴高墙，桥凌池上，水柔石刚。组成一幅既艳丽又质朴的空间画面，此是进入潜园之“序曲”。

图6 潜园入口，由园外向内望

图7 潜园入口，由园内向外望

既然是“世外桃源”，则20米长的大墙宜封不宜透，但宜屏也不宜“堵”。为此，在墙的左下角辟一水洞，园内园外水系相连，游鱼嬉戏穿梭其间。大墙内外似隔非隔、似通非通的处理手法，也体现着一定的含蓄之美。

图8 园墙左下角水洞

图9 由园内望向园墙左下角水洞

白色的墙面酷似一处巨幅的“水墨丹青”。它展示给我们的是应时变化、如梦如幻的“天地之画”。偶逢微风徐徐阳光灿烂的日子，池面也会水波潋滟，墙面凌光闪耀。它们与树影也会交织出气势愕然、似幻似奇的“光影画卷”。

有人说：这个墙面称得上是“不着一字，尽得风流”。我心里说：过奖了!

图10 日光晴好时白墙上的参差树影

入口

每到深秋，入口前嫣红的落叶飘落满地，大树劲挺、秋叶挂枝，淡淡的树影斜洒在洁白的墙面之上，格外清新亮丽，真可谓是：斜阳影如画，秋风色斑斓。

潜园的大门格调典雅，从瑞士运购的黑色石板浮架水上，质地粗旷显得苍劲。石桥座栏围而不封，循势而立，以导人入园。大门、水池、石板及墨绿的枝叶，相互衬托浑然一体、楚楚怡人。

图11 从瑞士运购的黑色石板

图12 陈从周先生书写“潜园”二字

图13 鲁尔大学与同济大学的友谊标识

进厅与楹联

进厅是入园后的第一景观，迎面的白色匾额“世外桃源"四个大字，点明了“潜园”的主题。两旁的楹联，上联是“为闻庐岳多真隐”，下联是“别有天地非人间”。在我的记忆中，好像是在苏州“沧浪亭”内抄来的。字是请了上海陆俨少美术馆馆长、书画家郑孝同先生写的。白匾黑字素雅醒目，很有装饰性。前些年偶遇郑孝同先生谈及此事，他总觉得字写得“不以为然”，甚为自谦。但从我们的眼光看，这已经是很棒了。作为一位书画家，相隔二十年的修养和眼力当然不可“同日而语”了。

图14 进厅匾额“世外桃源"

题字和楹联，在中国园林中不仅是点缀，更有烘托和点景作用。潜园内各个建筑本应请诗人和文学家为其点题、缀文。但当时我们是势单力薄，无力搬请“他山之石”。也只能抽时间去“沧浪亭”选抄一二，算是沾了点“文墨”吧！没想到这一“抄”，竟抄出来一个很有意思的故事。

潜园内的主厅里，有一幅对联是“清风明月本无价，远山近水皆有情”。郑孝正老师饶有兴致地对其查证，特摘录如下：“沧浪亭”始建于北宋。溯源于五代十国，吴越王贵戚的花园，战乱荒废。北宋进士、著名文人苏舜钦以四万贯钱购得此处旧园，改建为“沧浪亭”，好友欧阳修题词中有“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”的句子。斗转星移，一晃就是几百年，到了清道光七年，苏州巡抚梁章钜在重修沧浪亭时，取欧阳修《沧浪亭》中的前半句和苏舜钦《过苏州》里“绿杨白露俱自得，近水远山皆有情”的后半句，组合为“清风明月本无价，近水远山皆有情”。因我当时并不知此是“原句”，为了念起来顺口我就改成，”远山近水皆有情”了。此名联流传各地，在我国许多风景名胜地都可看到他的“传抄版”，但他们的“老祖宗”就出自“沧浪亭”。而“潜园”的这幅对联应属得上是“沧浪亭”的直系第二代吧！德国的“潜园”与苏州的“沧浪亭”就有了某种直系“血缘”关系。

这是一个美好而真实的故事，巧亦巧矣，妙亦妙矣！真的要感谢郑孝正老师为“潜园”认证了这门“千古名亲”。更要佩服梁章钜巧妙地“嫁接”出这一天下名联。

园中一隅

中国园林宜步步是景、处处入画。在设计时，园中的建筑、景窗、水洞、石块均有所标定。但红透了的秋色是大自然赐予的美。这些都是在园林建成后，植物园主管逐年补充绿化配置而形成的。

红艳艳的画面，让人触景生情。此时，杜牧的“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”的千古美句会油然而至。

如果我们把中国园林比誉为“美女”的话，尽管它天生丽质、眉清目秀，但若缺餅少戴，也会是眼大无神、美中不足。植物配植得体方能画龙点睛，它是为中国园林增情添韵的重要环节。

植物的色彩最能表现季节的变化，每当春夏来临，时常会在墙头、廊角处，显献给游客意想不到的画面。有的景色恬静，有的俊俏，也有的盎然，有的如淑女般，静悄悄地舒展他们各自的美丽。

图15 檐下观枫

图16 窗中见枫

图17 青绿

图18 一线天光

图20 光阴故事

图21 山中

图22 窗洞窥亭

图23 小门

本文来源于张振山老师的《画谈潜园》，

感谢张老师的信任与鼓励。