克里斯・马克(Chris Marker)是法国新浪潮左岸派的电影大师。在新浪潮高曝光率的时代，马克是那批人中名副其实的低调派，以从不接受任何采访而闻名，甚至连他的出生地是何处，很长时间都留有争论，一些人认为是塞纳河畔讷伊，而另一些人则认为他出生在巴黎的美丽城，而通过影评人大卫汤普森的确认，普遍认为后者是马克的真实出生地。
战后，马克加盟左翼杂志《Esprit》，成为一名记者，撰写报道、诗歌、短篇小说以及影评，并结识了对电影具有无比热忱的安德烈巴赞，成为《电影手册》最早的撰稿人之一。在当记者的同时，马克开始了自己的电影创作，在上世纪五十年代借着记者的身份周游全球，去那些最受世界关注的地方。他去过古巴采访卡斯特罗，拍摄成《Cuba Si!》；前往以色列拍摄了《以色列建国梦》。其最早的作品大多数均是一些游记，其中包括1956年于中国游历时拍摄的《北京的星期天》，展示了新中国建国之初人民的生存状态以及名胜建筑，均是珍贵的历史纪录。同时，马克开始在自己的作品中加入大量艺术、时政和哲学相关的评论内容，其电影也自成一体，可视为他以影像书写的散文。其和阿伦・雷乃多次合作，共同完成了《雕像也会死亡》和《夜与雾》，所涉及的是当时法国导演不敢触碰的历史禁区。
六十年代，马克开始接触实验电影，其名作《堤》是一部几乎全部以静止画面完成的科幻杰作。随着1968年五月风暴的到来，马克仿佛看到了无产阶级革命的新希望，和戈达尔一起拍摄了表现运动的《传单电影》(Cinetracts)。但风暴来的快，去的也快，随着运动失败，马克和戈达尔等左派影人也逐渐走向幻灭。他们不约而同的选择了更激进的电影形式，在五月风暴的余波之中，以斗争和革命的名义拍摄政治电影。
为了和资产阶级的电影形式相抗衡，马克开始研究创作真正属于劳动人民的电影形式，以团队的名义创作电影，这期间，他成立了政治电影小组SLON(新作品启动合作社)，并以SLON的名义拍摄了大量政治电影，其中最有名的莫过于《远离越南》，虽然这部纪录片请来了戈达尔、雷乃、伊文思以及瓦尔达等大师，但却丝毫看不出这些大师各自拍摄的段落分界在何处，淡化作者，而以集体的名义创作，揭露美国在越南的暴行。但小组创作越来越远离观众，最终走向末路。1974年，SLON改名为ISKRA，马克也渐渐淡出了自己一手创建的小组，回到个人电影的怀抱。
这之后，马克的创作少了些主观阐释，多了循循善诱，更多的时候，他不再给出明确的观点，而仅仅展示他眼中的世界。这期间，他拍摄了《日月无光》、《巴黎墙上的猫》等电影，表达自己对世界的观察，并将一只卡通猫作为自己的象征符号。在不得不上镜时，他都是以猫的形象出现，并用变声器改变自己的声音。
马克1927年7月29日出生，2012年85岁生日当天去世，从1952年开始的创作生涯长达六十年。他几乎没有一天离开过摄影机，每天积累着大量素材，一共拍摄了50多部作品。他自称为“孤独的观察者”，而这些电影，正是我们以他的眼睛观察世界的完美方式。
