仇英与周臣、唐寅有院派三大家之称，后人又益以文徵明而称明四家。
用现在的话说，仇英是一个孜孜以「向内求」的典范人物，「但行好事莫问前程」之人。可以说他一生为守护自己的才华，活得卑微而谨慎，换个说法也是「极致热爱」，懂得取舍。
明四家-沈周、文徵明、唐寅、仇英
在没有照相印刷术和公共展览机制的古代，一个画家的成就很大程度上取决于他的眼界。市井的小画工能看到的只有师父教给的粉本，那他的所能最多只是在画工范围内争个高下。
一般画家的眼界是学习老师的画风，如此代代相因，画作一望便可知出于何门何派，跳脱不出师门的范围。
而那些在画史上开宗立派的大师级人物，除了有过人的天赋以外，几乎皆是有机缘接触到古代书画名迹的——或是自己收藏；或是身处鉴藏圈中，周围有藏家朋友，可以时时观赏及借观临摹；又或是有机会接触到内府的书画收藏，那就更加眼福不浅了。
仇英的机缘在于他生在明代中期（主要活动于嘉靖年间）的苏州，是苏州蓬勃鼎盛的书画鉴藏圈乃至江南一带的收藏家成就了这位画坛圣手。
史料中对仇英的记载很少，他没有墓志，没有传记，连生卒年也是后世学者靠作品推算出来的——大约生活在1498年至1552年之间。
所以，关于仇英的一切，皆靠他的作品说话。
仇英早期作品，以绢本为多，画面空白较大，用笔细腻，刚中带柔，圆中有方，设色浓重。中晚期作品，构图渐趋满纸，用笔愈见刚直，运笔则自然而流畅，用色渐淡，有时亦作白描。仇英画迹流传有限，题年款者更尠。现传仇英作品，多为后世之模本。
故宫博物院所藏仇氏桐荫清话、蕉荫结夏、秋江待渡、汉宫春晓、春游晚归、松亭试泉、水仙腊梅、林亭佳趣、园居图、东林图、雪溪仙馆、松阴琴阮、仙山楼阁等，为其代表作。
仇英 《桃村草堂图》 故宫博物院藏
先来看看古人如何评述仇英的创作——
王宠说：「仇实父工于绘事，笔不妄下。树石师刘松年，人物师吴道子，宫室师郭忠恕，山水师李师训。其余唐宋名家无不摹仿，其妙以一人而兼众长。”」
张丑在跋《湖上仙山图》中说：「山石师王维，林木师李成，人物师吴元瑜，设色师赵孟頫」。
董其昌在《容台集》中极赞仇英作品：「位置古雅，设色艳丽，为近代高手第一」。
又言其「实父（仇英）作画时，不闻鼔吹阗骈之声，其术亦近苦矣。」
《桃源仙境图》局部 天津博物馆藏
从这些评述中，我们看到仇英在创作作品时，运用了「柔」和「化」的方法，既能集众家之长，又能化为己用，这在历代艺术大师的作品中也是难能一见的。
仇英不仅达到了对古人的东西信手拈来的造诣，且在作品中传达出自己独有的空灵境界和神采。
仇英在学习各大家时十分重视「悟化」：
如仿赵孟頫，他能得其「轻清之致」，学王维，又能得「沉著之气」。师李公麟又能「在鬓眉间变换用笔」，学刘松年又能「秀润工致」，此等悟性何其惊人，笔法游刃有余，故而创作时呈现出集大成者的艺术成就。
史料记载，仇英拜入唐寅的老师周臣（1450-1535）名下，而周臣远师南宋院画大师李唐（1070-1150），因此鲜明的南宋院体画风因此烙印于仇英画作之中。
关于仇英的师承关系，据王稚登（1535-1612）的《吴郡丹青志》（能品志）记述「（仇英）画师周臣，而格力不逮」。
但仇英与「吴门四家」里的其他人不一样，是以文人所敬而远之的工笔画收获盛名的；另外他几乎没有书法作品留下，没有诗词歌赋留下。
美术史论家范景中曾撰文认为，身为一位职业画家，仇英绘画的创作活动，根据文献记载、绘画著录、作品流传的情况，其延续的时间大致在16岁至50岁，约计35年；其擅长的题材，凡山水、花鸟、文人仕女、界画楼台、鞍马、历史故事、佛道人物等皆能，可谓相当全面。
仇英最为今人称道的便是其「青绿」技法，他也将这种颜色运用于长卷人物场景中，他的配色总是很好看，这种敏感得益于其早年漆工的出身。
然而，在他自己的时代里，他始终是一个「依附者」的角色，依附于当时的「大师大家」们，甚至于文献记载里至今仍生卒年不详。
文徵明作为长辈终其一生和仇英合作过大量作品，而这种合作有时分成多人合作，有时则是他们两人合作。时间从仇英16岁开始，其中有代表性的作品：如《摹李公麟莲社图》，仇英摹人物，文徵明画山水，当时画了两本。
此外他们两人还合作过《孝经图》等作品，从一个侧面反映出仇英和文徵明的特殊关系可谓忘年交。
漆工出身的仇英，专心「练剑」，甚至把自己的精神内核融入作品中，终于在几百年后，与沈周、文徵明、唐寅同是吴门画派的领袖人物齐名，并称「吴门四家」。
仇英出生時，吴门画派的创始人沈周70多岁了，文征明和唐伯虎也近而立之年。但他们估计怎么也想不到：这个年龄盒他们相差悬殊的小娃娃，日后竟然能成为与他们比肩的一代绘画大师。
当时籍籍无名的他，在画作上，可以被人任意题识；文人间置酒高会，诗词往还的事，更没有他的份；苏州园林沧浪亭内有「五百名贤祠」，祠内刻有明、清两代五百多位名人贤士的肖像，名望与成就都比不了仇英的人赫然在列，唯独没有仇英。
可见在浓厚的封建门阀主义氛围下，仇英学画之路是何等艰难。
仇英出身于苏州太仓县一个平民家庭。
他自小聪明伶俐，爱好绘画。明代中期的正德、嘉靖年间，民营手工业日渐发达，城镇中的手工作坊林立。为了减轻家庭负担，仇英十一二岁就开始学做漆工。当漆工要学会识色、调色和图案设计，这对学画很有帮助。
他虽见不到、攀不上这些名士高人，但这些人的诗画，仇英常能在画店或商贾们手中见到。每每见到一幅好画，他总要仔细地钻研一番，久久不忍离去。但因为穷，买不起这些价钱高得烫手的画卷，时时会招来老板们的白眼和商人们的斥责。
仇英终究是个有抱负、有志气的青年，他下决心要攻学画艺。
一方面，他利用所有做工之余的时间自描自摹；
另一方面，他省吃俭用，卖力干活，节蓄下一笔钱准备到苏州城去广开眼界，从此走上了漫长而曲折的学艺之路。
当时「吴门画派」已经崛起，蜚声画坛的沈周、文徵明、唐寅及周臣的画在社会上广为流传。这些人也很自然地成了他心目中的偶像。
苏州是当时江南经济、文化的中心，也拥有全国第一流的画坛，能见到好画的地方比太仓多多了，但人也格外势利，像仇英这样的穷漆工，莫说找高师学画，就连一块小小的谋生立足之地也难以找到。
用现在的话来说，文徵明是仇英的伯乐，因为发现他时，他的画技尚算不得高超，只是在稚拙的笔触中，有一股气韵在流动，这也是文徵明欣赏的。
通过交谈，了解到他的出身时，文大佬更加对此小伙刮目相看，此后便对这个晚辈多加提携。
仇英的人物画、历史故
仇英《摹赵孟頫写经换茶图》
套圈——如今的集市，这项活动仍很流行
青楼与学堂——居然仅一墙之隔
书坊——这柜台的大台面
明嘉靖三十一年（1552年），仇英五十九岁。这一年，他又画了两幅作品，分别是《玉洞烧丹图》和《职
是年冬，仇英走完了其于坎坷中自强不息的一生。
时间，才是试金石。
仇英《后赤壁赋图》局部 以苏东坡的《念奴娇·赤壁怀古》而作
仇英《桐阴昼静图》
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