本文作者：李啸天
《死侍与金刚狼》之所以激起了原著粉与漫威粉的好感，好评如潮，在于它很大程度上再现了经典，尤其是金刚狼，更是让原著里的一直一身黄色战衣的装扮第一次送上了大屏幕。还有，福斯漫威里的经典角色的一一再现，都带来了强烈的怀旧感。
爷青回。
《异形：夺命舰》重现了《死侍与金刚狼》成功的模式，让越来越偏的异形世界重新回到了最初的轨道上，故事线回到了第一部《异形》的设定上，成为了《异形》的直接续集。或者说，《异形：夺命舰》是《异形》与《异形2》之间的《异形1.5》。
爷青回，最初那个充满了惊悚与幽闭感的太空世界回来了。
四部《异形》正传，第一部由当时名不见经传的雷德利·斯科特执导，第二部由初出茅庐的年轻导演詹姆斯·卡梅隆执导。谁也没有想到两位导演后来都成为了鼎鼎大名的好莱坞巨头，而他们的成功，通过《异形》与《异形2》已经能够看出苗头了。至于《异形3》的导演大卫·芬奇与《异形4》的导演让-皮埃尔·热内，也都是国际闻名的一线大导，但是这后两部作品与前两部相比，差距还是非常明显的，以至于《异形5》迟迟无法出炉。等雷德利·斯科特再次捡起“异形”IP时，也只能去拍前传，《普罗米修斯》与《异形：契约》按说在品质上一点都不差，可是老雷往其中关注了太多哲学思考，还有一个庞大的世界观也让普通观众望而生畏，这就使得这两部作品有口碑但缺票房，不能算大获全胜。
倒是作为外传的《异形大战铁血战士》两部曲，这种关公战秦琼般的大乱斗，反而让年轻一代观众反复观看。很多人也是因为看了这个荒诞般的异形之后，才开始往前追溯，这才找到了正宗的雷德利·斯科特执导的正传源头，然后就被吓住了。哇塞，原作居然这么吓人，这么厉害。然后再去看詹姆斯·卡梅隆执导的《异形2》，就更进一步爱上了这个IP。
《异形》之所以经典，其实还在于它存在强烈的性暗示，让人看得莫名悸动。而《普罗米修斯》与《异形：契约》之所以不被看好，也有异性出现太少、性暗示消失的一面，无法激起人潜在的欲望了。
至于“异形”系列的性暗示，还是看图吧。
异形最吓人的形态之一，是异形的幼虫形态，也即抱脸虫。用图来看看抱脸虫的长什么模样吧。
看，这绝对不能算暗示了，赤裸裸的明示，你说像啥？比鲍鱼长的更甚了。如果被抱脸虫抱住，那可就是生动诠释了“一脸蒙逼”…
当抱脸虫抱着人脸时，会伸出一根软长组织，伸进人的喉咙，并完成卵子的投放。
下图，是电影的原始设定，右边那图抱脸虫投放卵子的动作不需要解释了吧。
还有，异形对人类进行攻击时，也经常是用它的嘴上长出来的长棍对准人的猛戳。
异形和抱脸虫这些行为模式，都是在人类不情愿的情况下进攻的，可以视为强暴（J）性质。
戳进去种植卵子，比较好理解。可是为啥抱脸虫长得像鲍鱼？
那是因为抱脸虫首先攻击的是男人。几乎每一部里，第一个被抱脸虫攻击的人，基本上都是男人。这是老雷对男权世界的一种批判，这也不是过度解释，而是在众多异形的书籍中，都有提及过一种解读和分析。
明明将怪物设置成性器官，是妥妥的恶趣味，属于恶俗，可是它偏偏被赋予了女权的意义，这就是高手举重若轻的举措。雅俗之间，相互贯穿。
此外，成体异形硕大的脑袋，光溜溜、黏乎乎的形状，也是赤裸裸的男性器官的再现。尤其是滴滴答答滑落的粘液，更是有一种精液的感觉，让人不忍直视。
在初稿中，成年异形的脑袋的设定更是赤裸裸，连美国都审查通不过的那种。电影版还是稍微和谐了一下。
包括成虫嘴巴里伸出的那个极具攻击性的柱状舌头，其实也是男性性器官的再一次现身。尤其是原稿的设定，更是赤裸裸。
甚至，刚刚破胸而出的幼体异性，其挺起的小脑袋，也是一根勃起的男性器官的再现。
其他，还有工程师的座驾，简直是形神兼具，就不用说了吧。
类似的设计还有很多，放到其他影片里，都是被人狂骂的元素。
比如《异形》中工程师飞船的形状，就是一个女性生殖系统中的输卵管，桥接卵巢和子宫，有着生命桥梁的含义。
而且工程师飞船的通道入口，也是一个女性生殖器的形状。
这么多的暗示或者明示，简直令人发指，让卫道者情何以堪。可是，《异形》系列却做到了雅俗共赏，愣是没有低俗，也不庸俗，还没有媚俗，硬是演出了高级感。所谓伟大，也莫过于此。
前面的“异形”系列树立的标准太高了，缺少了雷德利·斯科特的《异形：夺命舰》在上映之前是让人捏了一把汗的。
但是，执导过《屏住呼吸》《骇人来电》的费德·阿尔瓦雷兹出手不凡，《异形：夺命舰》完成度非常不错，成功地接下了几位大导演挖下的深坑，而且填充的近乎完美。
《异形：夺命舰》的聪明之处，在于它放弃了《普罗米修斯》与《异形：契约》留下的宏大的世界与哲学观，甚至放弃了詹姆斯·卡梅隆将异形炮制成为大片的野心，而是回到第一部的密室幽闭空间的故事，格局变小，场面也相应变小，但细节与情怀又统统拉满，将故事打造得极具黏性，一环扣一环，结构非常紧密，让人在回味中不知不觉中被带入舰艇之内，跟着片中人物一起紧张，一起想要摆脱异形的跟踪与追杀，并一起完成反杀，逃出生天。
《异形：夺命舰》专注于故事，抛弃了宏观命题。这是一步险棋，就像袁和平执导的《卧虎藏龙2》就只关注了动作，作为武侠片，这部续集在打斗上是合格的，各个小配角的形象与动作戏也都有特色，但是对于主角命运的追索，人物的悲剧性宿命的叩问，完全没了。也就是说，《卧虎藏龙2》的文艺性消失了，只剩下了动作。最后的结果也很明了，就是扑街，扑到几乎没有几个人知道李安的佳作居然还出过续集。
《异形：夺命舰》如果拍不好，就会成为第二个《卧虎藏龙2》。可是，《异形：夺命舰》做到了，甚至还补齐了“异形”系列中一直没有讲明白的一个问题，就是异形究竟是如何发展的。
异形卵-->抱脸虫-->捕获人类，输入卵子-->小异形破胸而出-->几次蜕皮-->成虫
以上就是异形的整个成长周期。从卵到抱脸虫属于幼态，必须要找到宿主，才能进阶为下一个阶段，如果找不到，那对不起只能死而不能自我完成进化。现实中很多寄生虫的生命发展过程，差不多也是如此，像铁线虫等。《异形：夺命舰》第一次清楚地展现了异形的成长全过程，让很多不是那么迷的新观众不用补课也能了解了这个恐怖怪物的由来，编导们干得不错。
而且，作为一部科幻片，《异形：夺命舰》充分利用了大多科幻片常用的主题，那就是机械恐惧。在工业革命刚刚兴起之初，文学界对蒸汽机对人类社会带来的变化，感到深深的恐惧，一直很害怕机器一旦失控了，会不会对人类造成不可控的伤害。后来，随着科技革命的发展，这种恐惧感也伴随着变成了技术恐惧，变成了对科技失控后产生的灾难性后果的恐惧。
《异形：夺命舰》的主题就是这种恐惧的具体体现，它是讲掌控了人类科技精华的维兰德公司，一心想要利用异形，想要提取异形的DNA，去植入到人类的DNA中去，完成融合，进而大大提高人类的体质，提高人类寿命。也就是说，维兰德公司想利用转基因技术，利用异形的DNA来改造人类。
可是，维兰德公司低估了异形的能力，也低估了异形的破坏力，试验一次又一次地失败，然后血腥的屠杀一次又一次地上演。
说具体点，《异形：夺命舰》就是出于对转基因技术的恐惧展开的故事。
至于细节，《异形：夺命舰》再现了抱脸虫与异形的经典形状，女性生殖器与男性生殖器的经典造型再现了。妈妈咪呀阿门！
尽管女主角长的比较面生，也不太像西格妮·韦弗那样的女汉子，但总算没有拉胯，还是成功接住了戏。不出戏，完成度还不错，这对于一个新人来说，也已经相当不容易了。
要说演技，这次的生化人是一名小黑，由戴维·荣松饰演，这哥们一会儿呆呆傻傻，一会儿又色厉内荏，一会儿口齿不清，一会儿又口若悬河，一会儿弱不禁风，一会儿又力可扛鼎，形象上变化多端，表现非常不错。
无论怎么说，《异形：夺命舰》很值得一看。
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