本文作者：川美眉
酷暑还没散去，我躲进空调看了一场电影，阿伦·雷乃导演的《广岛之恋》，给我的震撼，足可以给秋老虎带来冷郁的杀气。
编剧是大名鼎鼎的法国女作家玛格丽特·杜拉斯。同名原作从被原子弹几乎摧毁的广岛城市两位有身份的人物的婚外恋说起，它涵盖的反战拷问，人性、爱情的挣扎与思考，的确是高屋建瓴，独树一帜的优秀电影作品。
人类在过去与现在之间往返，或许每一个人都会思考痛苦的过去该记住还是忘记，也许，该忘记的会忘记，该记住的就记住好了，它会化为某种力量指引你继续前行。因为，你是留下的那一位，为自己也为没能留下来的那位继续活着，这是为了忘却的纪念。
故事带着伤痛发生在1957的广岛，一位美丽的法国女演员（埃曼纽尔•莉娃饰演），一位很体面的日本建筑师（冈田英次饰）他们在酒吧遇上了，都是单身，他们感觉同频，就一起度过了一天两夜。其实呢，他们正值中年，各自都有家庭。
宿命的是这不是一座普通的城市，是1943年，美国在日本投下两枚原子弹的城市之一（广岛和长崎）。广岛的战争纪念馆，记录了二战给这座城市带来的伤痛，那些烧焦了的石头，那些衣衫褴褛的老人孩子妇女的照片，那些幸存下来的废墟，满脸菜色的缺胳膊少腿的伤者。
历史记载，原子弹呼啸着炸响这片土地，死了20万人，伤8万。更别说那场战争给广岛平民和欧洲战场带来的残酷影响。
导演采用了平行蒙太奇的手法，将男女主现实的爱情主线中，穿插进14年前女主的初恋闪回片段。两条线，主线是人到中年的法国女演员来广岛拍关于和平的宣传片，参观了博物馆广岛战争的实物照片等，满街的关于反核试验反对原子弹的游行队伍，激起了女主对于自己家乡温威尔省的记忆。
她那时刚刚十八岁，德国人占领了法国，有德国驻军。她是飞车党青春靓丽，爱上了一名年轻德国士兵，她常常骑着单车来和小伙子约会，幻想着有朝一日，他们逃到巴黎，他们会永远在一起，结婚生子，共度余生。
然而，很快家乡解放了，她在自家的窗台上看见了男友被法国人枪杀了。她抱着血肉模糊的情人的尸体，痛不欲生。她受到了惊吓，不停地尖叫。父母把她关进地窖里，她痛苦着、混乱着。金色的一头秀发被剪得很短。同胞们鄙视她，不该爱上仇敌国家的士兵。
就这样她受到了刺激，她敲打着窗户，“放我出去！”她用手抠墙，满手鲜血淋漓，她舔舐了自己的血，活得不如一条狗。
差不多有两年，她混沌着，麻木了，家人放她出来了。她似乎忘了异国情侣，可心底里那个血淋淋的伤口，她何曾会忘记？一有契机，她的隐秘的伤口，又开始化脓痛彻心肺。
她在广岛遇见了同频的他。他生长在广岛这座悲伤的城市，他内心的战争煎熬不比女主少。他们相互奔赴，如胶似膝。她说给他听，自己悲催的夭折的初恋，她噙着泪水，咆哮道“知道吗他是我的初恋，他死了，我继续活着”。“毁了我吧，吞了我吧，我为什么还活着”？！
建筑师忘情地抽了她两大耳光，意在催醒她，然后他们紧紧相拥。他们疯狂地做爱，身体缠绵地扭在一起。那开场两具全裸的棕灰色的躯体交织在一起，混着沙土，带着亮光和灼灼汗水，那意味着爱与欲望与荷尔蒙。还原了她18岁时的缱绻深情，给观众强烈的代入感。
是战争摧毁了她纯情的初恋的美好，她被乡邻们唾弃，被父母惩罚。她苦痛她挣扎，她的心被抽干了，她的灵魂也扭曲了，她罪人一般的审视自己，不可自拔。那样一个被战争粗暴干涉与屠戮的感情黑洞，像一块巨石压得她喘不过气来，14年了，向谁诉说？！
结尾，建筑师说，你留下吧，我不能没有你。他说“你是温威尔，我是广岛”。这高度浓缩了电影的深刻内涵：战争虽然已经结束了，但那些血腥的屠戮，给人们带来的极度苦难的烙印深深地印痕在每一位亲历者的心上。
这样的反战主题，用一对出轨者的虐恋穿插迂回地勾勒出来，我无比佩服玛格丽特·杜拉斯的剧本构思之文学创意高超功底。
整部电影满满的意识流写法，一个或多个角色的独白取代了讲述者，拼接出战争的痛苦回忆，女主的纠结、矛盾与压抑，被剃光头被羞辱的场景令人震惊，也让人心疼。她18岁的干净灵魂，何罪之有？
战争，从来没有胜利者，有的只是黎民百姓的流离失所，士兵们的血肉之躯被送上祭坛，对人类的精神层面造成的毁灭性打击与蹂躏。
《小王子》中有这样一段对话，是小王子和一个酒鬼的对话：
“你为什么喝酒?”
“为了忘却。”
“忘却什么呢？”
“为了忘却我的羞愧。”
“你羞愧什么呢？”
“我羞愧我喝酒。”
杜拉斯是这部电影的编剧，她生前一直在不同的男人中间兜兜转转，是不是为了忘却最初的情人呢？
人有时候会为了戒掉一个瘾而陷入另一个瘾。
我深有同感。
该片获得第33届奥斯卡金像奖(1961) 最佳原创剧本(提名) 玛格丽特·杜拉斯 ，第12届戛纳电影节(1959) 主竞赛单元 金棕榈奖(提名)
绝对经典之作。
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