《阿拉伯的劳伦斯》剧照，1962
我一生中大部分时间都在观看图像。最初它们是在黑暗电影院中的“动态” 影像。记得第一次被大卫· 里恩（ D a v i d L e a n ）的《阿拉伯的劳伦斯》（L a w r e n c e o f A r a b i a ）吸引，是在伦敦莱斯特广场的奥德恩影院（Leicester Square Odeon），那年我13岁。同年，在观看南岸的英国电影协会（British Film Institute on the South Bank）重映的约翰·福特（John Ford）的《愤怒的葡萄》（The Grapes of Wrath）时，我的心碎了。很快，我就沉迷于书籍中的“静止”图像，几乎是“长在”图书馆里，期待更多的发现……每当“收藏家”这个词进入我的视野中时，我都要掐一下自己。对我来说，要成为一名收藏家，必须出生在一个镀金的时代，或者是拥有巨大财富的显赫家世：弗里克家族、梅隆家族、洛克菲勒家族……但我的成长经历中没有任何东西与之相关。我的父母都是善良的人，他们都在13岁时辍学，一生都在为生计奔波。我们的小公寓里没有书籍，也没有任何艺术品。我整天在我的小房间里听收音机，学会了如何表达句子，并意识到有一个更大的世界需要我去探索。后来，我设法拿到了上大学的奖学金，就像许多生活在20世纪60年代的我的同龄人一样，我想我的出路可能在艺术领域—电影、戏剧、文学、时尚、音乐、设计、摄影……那时我们都是梦想家。威廉·克莱因，《快板俱乐部》，巴黎，1990 | 彼得·费特曼画廊
当我看到本书中大多数图片的时候，首先，它们唤起了我与其创作者之间关系的记忆。我非常幸运地认识了这么多才华横溢的摄影师并与之合作。然后，唤起的是，我第一次发现某幅特殊图像及它对我产生深远影响那一刻的记忆：那一刻的我被一种冲动所征服—法国人如此美妙地称之为L’amour fou，意为疯狂的爱—我必须设法获得这幅图像，不管我是否有足够的钱来这样做。当我审视着所有这些收藏时，我不知道是否有任何规律、理由，或是任何与主题相关的线索能够串联起它们。我一直相信收藏是一场自我发现之旅，这些图像反映了我自己生活中不同阶段的快乐或悲伤。我希望它们也能展示对人类、自然和美的尊重。但这不是我说了算的。尼尔·莱弗，《穆罕默德·阿里 vs 桑尼·利斯顿》，1965｜彼得·费特曼画廊
这本书诞生于一个令人难以置信的悲伤、痛苦与焦虑席卷全球的时期。隔离使我们许多人有时间进行自我反省。那种静止让我有时间思考这些图片对我意味着什么，而且几乎是为了自我疗愈，我开始在我的画廊的每日博客上分享它们。我本以为我只会做一周便停止更新，因为没有人会真正关心。然而令我惊讶的是，我收到的反馈是，这些图像和回忆似乎正在帮助人们—完全的陌生人—度过这段时期。这是一次真正令人感到谦卑的经历。所以，我继续更新，然后发现根本无法停止……现在呈现在你面前的就是结果。我感到非常幸运的是，我曾是这些图像的临时保管者，现在是时候让它们继续翱翔，将它们的力量赋予新的接受者了。（先锋收藏家兼画廊主）
本文为《凝固的时光 大师镜头下的120个瞬间》之序言，该书近日由北京美术摄影出版社引进国内并出版。
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摄影的力量在于跨越语言和文化的藩篱，点燃人类心灵深处的情感。本书由先锋收藏家兼画廊主彼得·费特曼精心编著，收录了120幅独特而感人的影像，展现了20世纪摄影艺术的激荡与辉煌。
从梅尔文·索科尔斯基奇异的博斯式幻想，到安塞尔·亚当斯家庭肖像中的人性光辉；从梶冈美穗对日式美学的精妙诠释，到艾芙琳·霍法欢乐的日常场景，每一张照片都将瞬间凝固为永恒。
于是，我们得以在回望中感受那不曾消逝的时光，倾听宁静与美好、挣扎与奋斗的故事，并从中汲取无限的希望。
本书分为三大部分。
第一部分：引言，概述了本书作者彼得·费特曼是如何走上摄影收藏道路的，以及本书诞生的缘起。
第二部分：正文，展示本书作者收藏的120幅摄影大师的经典作品，每幅作品配有摄影师金句，同时回顾了作者与摄影师之间交往的点滴趣事，以及摄影大师的朋友圈。
第三部分：辅文，包括《与彼得·费特曼的对谈》、撰稿人简介、致谢、图片版权、引文来源。
作者简介：
彼得·费特曼，最初是伦敦的电影制作人和收藏家，1994年开设了自己的画廊。彼得·费特曼画廊收藏了来自不同摄影师的著名作品，包括亨利·卡蒂埃-布列松、史蒂夫·麦柯里、安塞尔·亚当斯、保罗·卡波尼格罗、威利·罗尼斯、曼纽尔·阿尔瓦雷斯·布拉沃、莉莲·巴斯曼、萨拉·莫恩和杰弗里·康利等等。
内页预览：
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书籍实拍：
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