立冬前夕，怀着一种特殊的心情，专程去了一趟蓟州，到盘山深处着实领略了金秋时节的山村景色。众所周知，北部大山和宜人的江南风景形成了天壤之别，即没有幽雅秀美，姹紫嫣红的小桥流水，也没有游人如织，商贾如云的码头古镇。所看到的是群山起伏，重岩叠嶂，云雾缭绕，沟壑纵横，漫山红遍的山形峰影。远远望去，虚无缥缈的山村如星罗棋布点缀于红、黄、紫、绿，恰似天仙织成的绚烂丝毯之间。
车， 奔驰于阔绰的盘山大道上，穿过敞亮笔直的隧道，慢慢沿着弯弯曲曲的乡间公路伸入到零零散散的村落之中。随着一村一地的进入视野，这些祖祖辈辈在山中久居的村落历史积淀，岁月痕迹逐渐映入眼帘，并深情系于心灵。那些农家建筑、石头院墙、参天古树、门前汽车、院中摩托，鸡呀、鸭呀、狗呀、鸟呀这些随处可见的景物都接踵被拽入了梦幻之中。也许这些都是绘画的素材和创作的内容，它们和此时的心绪都已经紧紧捆在了一起。
画家的创作应该根植于生活，这是推动我去大山中的动力。短短的时间，马不停蹄，既紧张又劳顿，但很快乐。用自己的所见所感去搞创作，自然是画家真正忠于自己的本性，这样想起来也不觉得累了。山村里的那些石头墙、石头台阶、石头房子、石头山路，在阳光的照射下五颜六色，显现出特有的外观质感。村民自家种的菜田在深秋时节仍然绿油油，散发着田园泥土的芳香。房前屋后，院内门外的各种花草树木全披上了金色的外衣，把农舍打扮的富丽堂皇，别有一番景象。当视觉把这些所及的各种搜寻物象印入大脑，自然会把这些村庄元素心领神会地生发出画意。深秋的山村更显得恬静、纯朴、厚重，蕴含着勃勃生机，没有丝毫的苍凉与冷清。对着五彩斑斓的山村景色，已不是仅用眼睛去窥视收容了，而更多的是用心灵去索取乡村那种最纯粹的美感。美的形式蕴含在纷繁的自然景物中，画家的意义就在于发现美的存在，并把这些美的感受，以高于生活的构成方式转化为画面，而呈现出具有一定审美境界的艺术作品。
贺天健先生在一篇论文中说道：“托物远避之人，纵其表面观之，似虽不近人情，其实不忍和光同尘，而以和冢为友。以笔墨怡情，志寄尘表，心游物外……”。徐悲鸿先生也有这样的论说：“艺术之进步在变化，顾不知正亦无从知变化，故艺术之出发点，首在精密观察一切物象，求得其正，此其首要也。”
把现实的景物转换成美术作品，观察与感悟都是十分重要的先期步骤。艺术是情感交流的轨迹，画家通过对实景的观察，并有一定想法后，最重要的是用不同的艺术手段在纸面上表现出来。这是一种精神活动，一种用人的力量，在客体自然与主体情思之间找到了互补互融的契合点的同时，又拉开了情化与物化之间的距离，从而达到完美的统一，这样的作品会是动人的。
2024年12月2日
