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《浣溪沙·残雪凝辉冷画屏》
【清】纳兰性德
残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧明。
我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。
【注释】
1.浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。此调有平仄两体。全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。
2.残雪：尚未化尽的雪。亦用以比喻两鬓白发。
梅花落处疑残雪，柳叶开时任好风。——唐·杜审言·《大酺》诗
自登陆来，所至山有残雪，村落无处无梅。——宋·范成大·《骖鸾录》
腊意亦知人恋岁，为留残雪隔年看。——明·文征明·《除夕》诗
满鬓清霜残雪，思难任。——南唐·李煜·《虞美人》词
3.画屏：绘有彩画的屏风。
亦有曲帐画屏，素女彩扇。——南朝 梁·江淹·《空青赋》
落花带雪埋芳草，春雨和风湿画屏。——前蜀·韦庄·《奉和观察郎中春暮忆花言怀见寄四韵之什》
两女对舞，长衣乱拂，香尘四散；舞罢，斜倚画屏。——清·蒲松龄·《聊斋志异·道士》
我羡你玉京游方少年，我羡你画屏间多妙选。——明·叶宪祖·《鸾𫔇记·探婚》
4.落梅：古代羌族乐曲名，又名《梅花落》，以横笛吹奏。
5.月胧（lóng）明：指月色朦胧，不甚分明。胧（lóng）明：微明。
6.惆怅：因失意或失望而伤感、懊恼。
廓落兮，羁旅而无友生；惆怅兮，而私自怜。——《楚辞·九辩》
既自以心为形役，奚惆怅而独悲。——晋·陶潜·《归去来兮辞》
共道人间惆怅事，不知今夕是何年。——唐·韦瓘·《周秦行纪》
落英满地君不见，惆怅春光又一年。——宋·苏轼·《梦中绝句》
7.客：过客。
【译文】
残雪凝聚的余晖照射在绘有山水画的屏风上，透着阵阵寒意。已到三更时分，远处却传来《梅花落》的笛声。夜深人静突然忆起往事，月色于无人处也好像朦胧起来。我是人世间一个惆怅的过客，我知道你为何事而泪流满面。怕是在断肠的笛声里，你回忆起了平生的点点滴滴。【赏析】
全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。上片整体比较平实，主要下力在于营造氛围上。“残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧明。”点明了环境，包括地点是在书房，时间则是在稍有月色的残雪之夜。接着视觉转换，由视觉转移到听觉上。这句通过“残雪”“凝辉”“落梅”“三更”“月胧明”等字句，营造出了一种既清且冷，既孤且单的意境，大有“世人皆醉我独醒”的孤独感，而这种感觉大抵只能给人带来痛苦和茫然。下片在上片的情感氛围笼罩下，突然情感爆发出来。“我是人间惆怅客，知君何事泪纵横”的问句，可谓起的妙绝。这是容若因笛曲起意，自伤身世的哀叹。这两句中似乎有相对的主体，一个是“我是人间惆怅客”的“我”，另一个是“知君何事泪纵横”的君。但从词意看来，更应该是灵犀暗生的独自感慨，而不是朋友间当面的对谈倾诉。所以说，这个“君”指的是容若自己。当一个人倦了，累了，苦了，伤了的时候，便不禁会忍不住地自言自语，自怨自艾，自问自答，何况是纳兰这样的至情至性之人。最后一句“断肠声里忆平生”更是点睛之笔，短短七字，不禁令人潸然泪下。本词运用了老套的上片写景，下片抒情的手法，但景清情切，颇令人动容。就如同面对同样的材料，高明的厨师和平庸的厨师却能做出天壤之别的两种味道来，纳兰显然是前者。【作者简介】
纳兰性德（1655年—1685年）清朝初年词人，满洲正黄旗人，叶赫那拉氏，大学士明珠长子，原名纳兰成德，字容若，故又称纳兰容若，乳名冬郎，号楞伽山人。当时一些文人用汉人的习惯以“成”为姓称呼人，所以又有别名“成容若”。
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主播简介：
姜林杉（姜虹) ，中国播音主持“金话筒”奖获得者，江苏省播音主持委员会副主任、播音指导、普通话测试员、语言表演考级考官，“全国优秀作文选”“小学语文课文”“美德少年”等示范朗读者，编著《口才与朗诵——综合训练手册》(启蒙篇、基础篇共6册，针对幼儿和中小学生)《口才与朗诵——综合训练汇编》(针对高中生、教师和成人爱好者)《青少年普通话基础实践手册》等。抖音、视频号：姜林杉
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