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总有陌生人闯入的家，对不上的时间线，身份错乱的人……明晚，上海话剧艺术中心制作出品，蒋维国执导，金士杰、田水主演话剧《父亲》将在国家大剧院的舞台上启幕，亮相2024国家大剧院国际戏剧季“在北京·看世界”板块。
从“父亲记不清事”到“什么才是真的”再到“全部都不是真的”，随着《父亲》的剧情展开，恐惧的体验将远胜悲伤。人们会与主角安德烈发出同样的困惑，不再相信自己的判断，同样试图解开种种谜团，却总是找不到任何线索或头绪。不少观众感叹这部剧的编排“比悬疑剧都带劲”，并且当真相揭晓时，随即而来的便是强烈的情感释放。
话剧《父亲》极其巧妙地运用了舞台设计，通过似是而非的双面场景交替展现虚幻与现实，侧转倾斜的舞台则暗示着记忆的偏差和错乱。舞台上的家具和其他摆设逐渐消失，就像记忆被一块橡皮擦慢慢擦去。在安德烈的穿梭和舞台的旋转中，时间的漩涡、记忆的迷宫如实呈现。
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8月14日下午，话剧《父亲》的导演蒋维国与主演金士杰、田水共同接受了媒体群访，分享了这部“强共情”佳作台前幕后的花絮。
整部剧的线索看起来好像颠三倒四，实际上是由不同场景里的时间顺序一点点拼凑起来。这是一部结构非常特殊的戏，得动动脑筋才会知道真假。整部剧的舞台呈现就如同安德烈的那句台词：我的叶子一片一片掉光了。视觉形象是跟随人物而变的，并且推动加强着演员的表演。弗洛里安·泽勒既是《父亲》的原作，也是改编电影《困在时间里的父亲》的导演，他为我们带来了很多天马行空的创作启发。
——话剧《父亲》导演蒋维国
有观众说，看完这个戏离开剧院后，在马路上走了一个巷弄，便在十字路口那里停下来走不下去了，好像这出戏的高潮不是在剧场里发生，而是在这个红绿灯路口才发生。对我来说，演这部戏的感受，就是在看一幅父亲的画像，我不知道它属于什么画派，但知道它出自一个大师之手，我在慢慢努力把这张脸勾勒出来，这一场是鼻子，那一场是眼睛，下一场是耳朵，慢慢地让面孔逐渐清楚，最后让我蛮喜欢扮演他。排演至今，我心中充满了看这幅画作的乐趣。
《父亲》和天底下所有的剧本一样，它从一个点出发，到另外一个点，中间是一个旅程，是一条线。我在建立一个角色的情感关系时，是感受状态，而不是思考状态。就像人生了病，每个病程都有不一样的表现，我跟着温度表走就好。这是一个很简单的故事，有一对父女相依为命，他们又互相拉扯充满张力，接着一个更大的人生困惑被提出来了。我的责任是让大家看到这幅“父亲画像”的五官，而那些关于生命该何去何从、该有怎样的思考境界，以及看完这部戏是回家拥抱父母，还是走到下一个红绿灯路口就停住，就全部交由观众了。
——话剧《父亲》主演金士杰
我跟安娜有相似的经历，我的母亲就是一位阿尔兹海默症的患者。过于相似的经历会在表演上给我很大的助力，但也会让人非常煎熬，我不得不在排演时一遍遍翻出那些记忆，并适当控制情绪，我其实很少有这种过程。
我是第一次跟金老师合作。金老师在每次的创作过程中，会找到一些非常有特点的，可能你自己都没有意识到的东西。从进入排练厅起，金老师就基本上都在琢磨人物的关系，他会不断去揣摩，找到更合适更合理的方式。
——话剧《父亲》主演田水
8月15日至18日，话剧《父亲》将为广大戏迷带来三场残酷与温情同在的戏剧体验，在走向预设结局的尾声时，去努力找寻一生记忆的拼图。
