本文作者：胡鹏飞（左二）
《五感的建筑——隈研吾建筑设计展》策展人
《五感的建筑——隈研吾建筑设计展》
正在杭州英蓝中心展出
目前已进入展览闭幕倒计时
最后1个月
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隈研吾对不同建筑材料的巧妙应用，给人带来“视”、“听”、“触”、“嗅“、“味”五种不同的感官体验，让人跟随建筑去凝视、倾听、触摸、呼吸、体味……
隈研吾对于建筑材料的处理是非常个人风格化的。竹、木、石、瓦、玻璃、金属……都是隈研吾常用的建筑材料。不过，石头曾经是他很长时间都敬而远之的建筑材料。只因石头从质感上类似混凝土，又硬又冷又重，给人不够温暖的感觉。他尤其不喜欢在混凝土建筑上覆盖薄薄的石材贴面，认为这是一种撒谎般的建筑手法，让他不能忍受。
石头美术馆
摄影©Mitsumasa Fujitsuka
安东尼奥·高迪设计建造的却未竣工的古埃尔领地教堂让他喜欢上了石头，从此开始在设计中使用石材。日本枥木县的石头美术馆，是他第一次使用石材作为建筑材料的案例。
正如隈研吾所说：“在设计这栋建筑之前，我从来没有想到在建筑中使用石材这种材料。”这也是隈研吾考虑客户要求所做出的决定，石头美术馆的业主本身就是一家小型石材工厂的老板，因为没有足够的预算，同时希望建筑尽量不采用混凝土、钢铁和玻璃，所以隈研吾把石头作为一种固态的块状来看待，研究了很多运用的方法。
展览现场 石头美术馆模型
石头美术馆是在日本大正时期的石米仓基础上改建而成，原本的石米仓用的是一种名叫芦野石的凝灰岩，隈研吾也采用了同样的石材和白色透光的大理石。为了追求轻盈和通透的建筑感觉，在改造中有些墙的截面用了40×120mm的棒状石材做成横向的格栅，还在一些墙的局部插入占整个墙面约1／3的6mm厚的白色透光大理石。
在石头美术馆的茶室设计中，隈研吾还利用芦野石在高温加热下会因为氧化还原反应而变色的特性，通过不同的温度烧成不同的色彩，让石格栅的色彩和细节富于变化，并抽出1／3的石块，来增加砖石结构的透光性。
砖石结构的透光性
摄影©Mitsumasa Fujitsuka
因为这个项目，隈研吾开始将石头重新定义为一种块状物体，而不是贴在混凝土表面的装饰素材。它是拥有各种内部组织的生物，像树木一样，石头也是有生命的。
随即隈研吾在之后的设计中用石材做不同的设计尝试，如在日本杨木县巧坷垃广场的设计中，采用了弗兰克·劳埃德·赖特所青睐的大谷石。大谷石是一种多孔且轻巧的凝灰岩，同时大谷石的结构特性是比较脆，因此隈研吾用6mm厚的钢板与大谷石编织在一起，做成一种混合结构的石屏，应用在原有的大谷石墙的改造上，让原有的年代久远的仓库出现了渐变透明的质感。
巧坷垃广场的大谷石
摄影 ©Daici Ano
另一个中国观众最熟知的建筑项目-长城脚下的竹屋则是隈研吾第一次在中国使用竹子做为主要的建筑材料，在设计中隈研吾想把自己对于中国的感情转化为现实建筑，然而要克服竹子腐烂并不容易，隈研吾喜欢研究材料，他在日本一位叫安井清的先生那里得到启发，农历七月十五日前的竹子由于糖分最低，因此不容易腐烂，然后在280摄氏度左右的温度中杀青最理想。最后竹屋得以顺利建造，并在2008年北京奥运会的开幕式上被张艺谋用作宣传片，深受人们喜爱。
竹屋
摄影 ©Satoshi Asakawa
刚刚完工的位于宜兴的紫砂博物馆项目，隈研吾通过就地取材的方式用紫砂陶片作为主要的建筑材料，让这座建筑很好的融于周围环境，用建筑本身诉说着宜兴这个城市的文化积淀和城市内涵。在建筑设计中，紫砂陶片被不同的人群塑造，展现出丰富的色彩与肌理，在表皮的排列中，通过无序的组合让建筑尽可能避免僵硬，而是展现出一种时间的痕迹，自然的气息。
展览现场
宜兴的紫砂博物馆模型及紫砂陶片装置
在这次展览中，除了紫砂博物馆的材料装置，还有北京的KKAA建筑都市设计事务所铝合金材料装置，榫卯结构被视觉轻盈的铝合金材料演绎，像是传统的格子窗在建筑中无限延展，呈现出现代感的风貌；杭州中国美院民艺博物馆的瓦片装置让我们看见隈研吾对于传统材料赋予新的生命感的高超能力，悬挂的瓦片给人以漂浮感，充满节奏的排列宛如乐曲，光影漂浮、如诗如梦；
展览现场
杭州中国美院民艺博物馆模型及瓦片装置
表参道的星巴克木结构装置是榫卯这一传统营造技艺的又一次神奇的发挥；上海船厂的陶砖装置如何让建筑材料的应用使一坐老旧的工业化建筑焕发活力，呈现出一种轻盈的质感的同时又不失和谐的保留下岁月的韵律，我们期待着观众走进展览现场去触摸这些材料的肌理，去感知那些颗粒感的、棱角变化的、柔和的材料如何在特定的环境中发挥作用，调动起我们的情感。
隈研吾说：“建筑的最大乐趣在于它能引起五种感觉的共鸣。每座建筑都有独特的气味，我的建筑有我的气息。”隈研吾用不同的材质，给人以不同的感官体验，让我们在或静谧、或活跃、或古朴、或现代的氛围中，重新思考关于人类与自然的永恒命题。
隈研吾·五感的建筑 展览现场
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