紫气聚芳庭，
佳器还自来！
紫来山房主理人是一名来自天津的明清瓷器收藏者。爱瓷之人，一眼穿越千年！瓷器背后的文化和故事是吸引他进入瓷器圈的重要原因，通过瓷器，对话古人，了解历史，结交挚友，传承中华文化——这也是紫来山房继2023年后，再次参加嘉德艺术周的原因。紫来山房也期待结识更多喜爱瓷器的朋友，同好共雅，互学相长！
清顺治
青花五彩文王访贤人物故事图花觚
尺寸：高 38.6cm
本品撇口，长颈，圆鼓腹，胫部外撇，平底。通体施透明釉，釉面莹润。外壁以青花五彩装饰，颈部装饰文王访贤人物故事图，腹部装饰折枝花卉纹，胫部装饰折枝瑞果纹。其中颈部装饰文王访贤人物故事图最为精彩，画面中一老者头戴笠帽，着绿袍，倚树闲钓。对面一着官服者徐徐而至，身旁小厮持伞盖等侍奉左右。
访贤图是明末清初时期颇为流行的瓷器装饰题材，文王访贤的故事中文王率群臣踏青访贤，至渭水河畔，观之一白发老者在此垂钓，不见鱼钩，向其搭话，属于比较常见的装饰题材。而明末清初时期以青花装饰此题材者较多，以青花五彩装饰者较为少见。
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清康熙 青花山水图棒槌瓶
尺寸：高 45.3cm
此瓶通体以青花绘就，腹部青花通景绘山水人物纹，重山叠嶂、飞瀑流泉、渔夫泛舟、文人谈玄。画中山石层层皴染，庐舍数间隐于其中，一派生机勃勃的景象，远处清波粼粼，渔舟唱晚，天际流云迤逦，意境深远。
棒槌瓶为顺治、康熙时期的创新器型，瓶腹平缓，适合展示瓷画之美，故广为流行。本品挺拔俊秀，通体青花装饰，鲜丽明快，层次分明。画面构图繁复，笔法灵活，绘画细致，富有立体感，山石采用康熙流行的分水画法绘成，浓淡相宜，仿佛一幅水墨画在瓷器上挥洒而就。
清光绪 粉彩龙凤呈祥图大盘
“大清光绪年制”款
尺寸：直径 31.8cm
本品圆口，弧腹，下承圈足，体量硕大，制作规整，彰显晚清御窑制瓷工艺。通体施透明釉，釉面润泽，内外壁均以粉彩装饰，盘心满绘龙凤呈祥图，龙纹通体以矾红墨彩绘就张牙舞爪，降而转升，须发麟爪描绘皆精；凤纹与之相对，拱卫火珠，以粉彩绘就，胸部羽毛丰盈，三尾修长，中黄外绿，绘法不同。龙凤身周以粉彩装饰云纹，矾红描绘火焰。外壁以粉彩描绘三组折纸花卉纹，这是晚清官窑流行的装饰纹样，经常作为外壁装饰呈现。外底心以青花书“大清光绪年制”六字双行楷书款，笔体苍劲，是典型的光绪官窑书写方式之一。
龙凤呈祥是明清御窑最为经典的装饰纹样之一，历代皆有所制。至晚清官窑装饰中，多见龙纹多纤细无力，而本品所饰龙身粗壮有力，有别于常见品类，当有不同的画样下发而制。品相完美，体量硕大，具有极佳的装饰效果。
明崇祯 青花朱熹沙排八卦、
老子出关人物故事图粥罐
尺寸：高 13.7cm
题识 “朱熹默视，沙排八卦”
本品直口，溜肩，肩侧各置二孔，用以穿环提用，圆弧腹，平底。通体施透明釉，釉面莹润，外壁以青花装饰，口沿饰折枝花卉纹，腹部装饰主题纹饰，其中一面绘三小童，居中者着浅色花袍，对襟端坐，身侧两童姿态自在，三人面前绘有太极八卦图，一侧题识“朱熹默视，沙排八卦”。此处摘自“间从群儿嬉游，独以沙排八卦，端坐默视。”是言其自幼便可绘八卦的传闻。
而另一面所绘为老子出关图，老子长须，着花袍，持如意，端坐牛背，身后童子持杖，杖首绑一书卷，整体足下云气绵长，恰好将这组人物承托，也起分隔画面的作品。
老子，姓李，名耳，字伯阳，谥号聃，亦称老聃，是春秋时期著名哲学家、思想家和道家学派的创始人，为后人留下了一部五千余言的《道德经》，世称经典。关于老子出关故事民间传说有着不同的版本，西汉刘向《列仙传》关于老子出关记有“后周德衰，乃乘青牛车去。入大秦，过西关。关令尹喜待而迎之，知真人也。乃强使著书，作《道德经》上下二卷。”又传，老子将西出函谷关，关令尹喜曾望见有紫色之气从东方飘来，知道有圣人将至。老子出关，紫气东来，后世皆作为祥瑞的征兆。
