但在书法领域，山东也有着举足轻重的地位。汉代隶书名碑、北朝造像题记，都是书法史上的瑰宝，而王羲之、颜真卿等书法大家更是出自这片土地。到了现当代，山东的书法实力依然不容小觑，其中蒋维崧先生就是杰出的代表。
他毕生精力都倾注于文字学的研究之中，对汉语文字学、音韵学、训诂学以及词典的编纂工作做出了显著的贡献。此外，他在书法艺术上的造诣同样令人赞叹不已。
我们先来看看蒋维崧先生书法中的“儿女”两字。在笔法上，他运用了丰富的技巧。比如“儿”字的竖弯钩，他写得流畅而富有弹性，钩的部分更是恰到好处。而“女”字的撇点和横折钩，则是另一番风味。撇点轻盈飘逸，如同女子的舞步；横折钩则稳重有力，展现了女性的坚韧。在墨法上，他注重浓淡干湿的变化。笔画形态上，“儿”字的笔画较为简洁，但每一笔都恰到好处，没有多余的修饰；而“女”字则相对复杂一些，但每一笔都紧密相连。
再来说说“行路”两字。这两个字在蒋维崧先生的笔下，大小对比鲜明，虚实相生。从大小上来看，“行”字写得相对较大，而“路”字则相对较小一些。从虚实上来看，“行”字的笔画较为实，而“路”字则相对虚一些，笔画之间留有一定的空白。在动与静方面，“行”字给人一种前进的动感，而“路”字则相对静一些。
接下来是“弟兄”两字。这两个字在蒋维崧先生的笔下，侧锋、藏锋、露锋的运用恰到好处。在“弟”字的书写中，他巧妙地运用了侧锋。而在“兄”字的书写中，他则更多地运用了藏锋和露锋的技巧。比如“兄”字的横撇，起笔时他运用了藏锋的技巧；而在撇的末端，他又运用了露锋的技巧。
蒋维崧先生的书法作品，在“后来”二字中展现了独特的艺术魅力。这两字在他的笔下，充满了生动的动态感和巧妙的对比。从动态的角度来看，“后”字的末笔与“来”字的首笔之间构成了一种和谐的对话。在虚实的处理上，“后”字的笔画较为饱满，而“来”字则显得较为空灵，两者之间巧妙地留有空隙。至于露锋的运用，“后”字的末笔和“来”字的首笔均巧妙地展现了露锋的技巧。
蒋维崧先生的书法之所以能够达到如此高的境界，与他的家学渊源、人生态度以及深厚的学术功底是分不开的。他的先祖蒋氏家族在江南地区享有盛誉，学术积淀深厚。他的父亲虽然未从事学术研究，但谨慎、俭朴、勤恳的性格习惯对蒋维崧产生了深远的影响。而蒋维崧自己也是一位淡泊名利、专注学术的人。他的一生都在追求学问的真理和艺术的真谛，最终达到了学书合一的境界。
