许多人可能已经注意到，韩国在春节期间张贴的春联使用的是白色纸张，这在我们看来可能显得有些阴森。有网友戏称，这种场景似乎只差吹奏唢呐了。确实，使用白色纸张书写春联在我们看来似乎带有一丝凄凉之感。
“立春”二字，作为这幅作品的开篇，书家以灵动的墨法赋予其生机与活力。在墨色的运用上，书家巧妙地运用了干湿结合的手法，而“春”字则略带湿润。
在笔画形态上，“立”字的竖画挺拔而有力，宛如春天的竹笋破土而出，展现出一种向上的生命力；而横画则略显圆润，与竖画形成了刚柔并济的效果。至于“春”字，书家则通过丰富的笔画变化，将春天的生机盎然表现得淋漓尽致。
“大吉”二字，书家运用了鲜明的大小对比和虚实相生的手法。在大小特点上，“大”字显得宽大而厚重，而“吉”字则相对小巧而精致，这种大小对比不仅增强了字组的层次感，也使得“大吉”二字在寓意上更加突出。
在虚实特点上，书家通过墨色的浓淡和笔画的粗细来营造虚实效果。其中，“大”字的笔画粗犷而有力，墨色浓重，形成了实的效果；而“吉”字则笔画轻盈，墨色淡雅，形成了虚的效果。
在动静特点上，“大”字宛如一座稳重的大山，给人一种沉静的感觉；而“吉”字则宛如一只欢快的小鸟，轻盈而灵动。这种动静结合的手法也寓意着大吉大利、好运连连的美好愿望。
“建阳”二字，书家巧妙地运用了侧锋、藏锋和露锋三种笔法。在侧锋特点上，“建”字的横画和竖画都带有明显的侧锋效果。
可以看到“阳”字的撇和捺均巧妙地运用了藏锋技巧，使得笔迹内敛而含蓄。相对地，“建”字的起始笔画以及“阳”字部分笔画的尾端则明显采用了露锋手法，展现出笔锋的直接与外放。这种结合使用侧锋、藏锋和露锋的方法，不仅丰富了字体的技巧表现，还彰显了书法家对笔法掌握的深度和独到见解。通过这样的笔法运用，作品在艺术表现上呈现出更为复杂和丰富的层次。
“多庆”二字，书家通过顾盼生辉的笔画呼应、虚实结合的墨色处理和露锋点缀的笔法运用，使得整个字组和谐。在顾盼特点上，“多”字的最后一笔与“庆”字的第一笔之间紧密地联系在一起。
在虚实特点上，“多”字的笔画较为粗犷而有力，形成了实的效果；而“庆”字则笔画轻盈而细腻，形成了虚的效果。
在露锋点缀上，“多”字的某些笔画末端和“庆”字的起笔处都采用了露锋的笔法，使得笔画在视觉上更加犀利而有力。这些露锋的点缀不仅丰富了字组的笔画形态。
